|
386428.htm Узники Славы
Рассказы из послесмертия тех,
кто владели сердцами миллионов
Таника Пальм
Spirit Communicators’ Press
Simi Valley, California
Copyright © 2012 by Tanika Palm and Vladimir Elmanovits
ISBN 978-0-9764538-4-3
All rights reserved. No part of this book may be used or reproduced in any manner without the written permission of the publisher, except for the inclusion of brief quotations for a book review.
Узники Славы. Рассказы из послесмертия тех, кто владели сердцами миллионов
Книга первая: Из послесмертия говорят Лесли Флинт, Кэри Грант, Андрей Тарковский, Элвис Пресли, Рут Монтгомери, Мирна Лой, Уильям Пауэлл, Владимир Высоцкий, Хамфри Богарт, Марлен Дитрих, Николай Гоголь и Бете Дейвис.
Автор Таника Пальм
Обложка: Владимир Эльманович
SPIRIT Communicators’ Press, Los Angeles, California
Все, чем мы являемся, создано нашими мыслями. Если человек говорит и действует, ведомый злыми мыслями, боль идет по пятам. Если человек говорит и действует с чистыми мыслями, счастье идет за ним тенью, никогда его не покидая.
Будда
Мысли управляют человеком. Но они дают нам ложное чувство, что мы управляем ими, что мы имеем власть над тем, о чем мы думаем. Все наоборот, это мысли управляют любым и каждым из нас.
Дэйвид Джозеф Бохм,
квантовый физик
Содержание
Книга Первая
Узники Славы
Рассказы из послесмертия тех,
кто владели сердцами миллионов
В рассказах спиритов Лесли Флинта, легендарного медиума, Николая Гоголя, Мери из Магдалы, Кэри Гранта, Андрея Тарковского, Владимира Высоцкого, Элвиса Пресли, Мирны Лой, Уильяма Пауэлла, Хамфри Богарта, Марлен Дитрих и Бете Дейвис содержатся бесценные новые сведения о том, как наши мысли плетут судьбу человека на земле и в послесмертии.
Вступление
Я медиум, который записывает то, что спириты говорят мне. Книга “Узники Славы” является сборником сообщений от спиритов людей, которые на земле владели сердцами миллионов, то есть звездами, объектами поклонения. Верит ли русский человек, что можно говорить с духами? Недавно довольно известный ведущий русскоязычного радио в Нью-Йорке позвонил мне в Лос Анжелес по поводу моей книги Channeling Vysotsky 2005 года: “Вы применяете известный литературный прием, когда автор беседует с неким хорошо известным публике, но уже ушедшим от нас человеком”. Мои доводы, что я не была лично знакома с Высоцким, не являюсь его поклонником, не знаю его стихов, ни разу не видела его на сцене Таганки, но записывала спирит Высоцкого, не убедили ведущего.
Я отношусь с пониманием к людям, которые “ни во что не верят”, потому что, как многие, выросла в советском безбожии. В Америке, уже записывая сообщения от спиритов, сомнения продолжали мучить меня: не обманываю ли я себя, не говорю ли я сама с собой. Это продолжалось вплоть до сердечного приступа, когда я попала в мир иной, ненадолго, но на достаточный срок, чтобы убедиться, что тонкий мир существует, что он столь же реален как наш, но в тысячи раз богаче, сложнее и значительнее нашего. Там Бог, рай и ад, и там мы узнаем, наконец, кто мы есть, и кем мы были на земле... на самом деле.
Мою последнюю книгу “Узники славы” я написала и напечатала в 2009 по-английски. Но так как сообщения с того света продолжали поступать, появилось следующее переработанное издание, которое я загрузила на Kindle, Amazon.com. А сейчас перед вами русская версия этой книги. Из послесмертия говорят великие и известные, но незнакомые мне лично спириты: Лесли Флинт, английский легендарный медиум, Николай Гоголь, Марлен Дитрих, Хамфри Богарт, Кэри Грант, Мирна Лой, Уильям Пауэлл, икона американской массовой культуры Элвис Пресли, автор ряда бестселлеров об американском движении Нью Эйдж Рут Монтгомери, актриса Бете Дейвис, а также Владимир Высоцкий и Андрей Тарковский.
“Вас выбрали по простой причине, вы не больны звездной болезнью, вы не впадаете в экстаз при виде звезд, и поэтому с вами легко работать”, сказала мне Мирна Лой, звезда Голливуда тридцатых годов, ныне проживающая в астральном Голливуде.
Действительно, спиритам нужен медиум, который находится в ровном душевном состоянии, чтобы волны восторга и экстаза не сбивали спиритов с ног буквально. Скорее всего, помогла долгая карьера кинокритика в Эстонии. Но была и другая причина: мною двигало искреннее желание понять, что с нами произойдет после великого перехода, который мы называем смертью.
Являясь аутсайдером в мире американских, русских и английских медиумов, мне были не ведомы неписаные законы жанра, сложившиеся за 150 лет современного спиритуализма, о чем принято, и о чем не принято говорить со спиритами. Я простодушно записывала услышанное, даже не всегда понимая точного смысла сообщений. Ушло десять лет, пока туманные места сообщений стали проясняться, и я почувствовала, что готова написать эту книгу.
Информация от спиритов совпала с нынче вспыхнувшим интересом к нашему третьему невидимому ментальному телу, которое имеет огромное влияние на жизнь человека. В своей интересной и нужной книге “Что делать, если все не так как хочется” Александр Свияш назвал ментальное тело “аккумулятором стресса”. Его семинары и программы нацелены на очищение “аккумулятора стресса”, иными словами ментальных тел участников, что ведет к улучшению жизни.
В моей книге, спириты говорят о серьезнейшей проблеме засоренности ментального тела нашими собственными отрицательными мыслями, ошибочными или навязанными нам убеждениями так, как эта проблема открывается им в их мире, то есть в тонком мире, то есть в загробном мире. Мы не видим образов наших мыслей, потому что частота их вибраций выше той частоты, на которую настроено наше зрение. Но некоторые ясновидящие на земле и спириты видят материализацию наших мыслей, которая происходит на ментальном уровне. Отрицательные мысли прилипают и наслаиваются на ментальном теле... Древние знали об этом, шаманы знали об этом, тибетские монахи, йоги, маги умели пользоваться так называемыми “мыслеформами” — создавать и манипулировать ими отнюдь не только во благо человечеству. Христианство, ограждая Бога, церковь и жизнь от “ведьм, ведунов и прочих представителей дьявольщины”, выбросило вместе с мыльной водой и ребенка из ванночки знаний, что со временем привело к выхолащиванию содержания самого христианства.
Но вот появляется движение Нью Ейдж, открывая поразительную “новость”, что у человека, оказывается, имеется эфирный doppelganger — двойник, отвечающий за беспрерывное поступление “космического кислорода”, то есть витальной энергии в биополе человека. Затем появляется понятие астрального двойника, и постепенно люди привыкают к мысли о существовании тонких тел человека. Восток знал это всегда, а мы заинтересовались этим только сейчас. Сегодня, видимо, черед дошел до познания следующего, третьего ментального тела, не имеющего уже человеческой формы. Частота вибраций этого тела выше вибраций астрального, эфирного и, конечно же, грубого тела, нашей плоти. Следовательно, мы не видим энерговолн наших мыслей и того, что творится с нашими ментальными телами. Но ясновидящие, которые способны настроить свое зрение на частоту вибрации ментального поля, видят это, и чаще всего молчат о том, что видят.
Все, что мы пишем сегодня о ментальном теле, не более чем легкое вступление к теме. При встрече с ясновидящими, посмотрите хорошенько в их глаза, когда они вас осматривают, и попросите: “Говори, что видишь, не стесняйся! Я готов услышать правду!” и послушайте, что ясновидящий скажет, или, наоборот, если он или она наотрез откажутся говорить, спросите: “Почему?”
Читатель может спросить, почему в этом сборнике говорят только “звезды”? Медиум не властен над тем, кто выходит или не выходит “поговорить”. Медиум не заказывает информацию, он ее получает. Выбор духовных сил пал на “звезд” по простой причине. Обретя на земле огромный опыт публичных выступлений, а также сосредоточения мысли на том, о чем они говорят, им легче передать новую информацию в труднейших условиях спиритической коммуникации. Обратите внимание на слово от Гоголя. Он говорил всего несколько минут и в своем первом, и во втором сообщениях. Но ни в какой правке его сообщения не нуждались. Он говорил в простой, ясной и эстетически совершенной форме. Ту же сосредоточенность проявил Хамфри Богарт в своем неповторимом рассказе о встрече со своим эгрегором в послесмертии. Сосредоточенность, свойственная Владимиру Высоцкому в его публичных выступлениях, не покинула его и во время рассказа о встрече с эгрегором в послесмертии.
Я начинала эту книгу с обычной целью лишний раз сказать, что тонкий мир существует, и смерть не более как смена одной формы жизни на другую. Но по мере работы над книгой, почти насильно врывалась новая тема. Ее несли рассказы “великих”. Ни мы, простые смертные, ни звезды, celebrity, которых мы возносили чуть ли не до статуса богов, ничего не знали о мыслеформах, и “судьбе” наших мыслей на ментальном уровне. И поэтому они делились из послесмертия о поразившем их феномене — последствиях материализации мыслей на их личную судьбу, как на земле, так и в тонком мире.
Нам надо знать правду о мыслеформах, потому что мы очень много можем сделать на земле, чтобы облегчить свое состояние в послесмертии. Неприятности нам могут доставить именно наши мысли, не соседские, не мысли врагов наших, не мысли выживших из ума родителей, не мысли беспутных наших мужей, легкомысленных жен, или избалованных детей. В послесмертии нам придется иметь дело исключительно с нашими и только нашими мыслями... Кто из нас готов посмотреть на себя в истинном свете еще на земле?
В конце каждой главы вы увидите небольшое добавление: “Подтверждения”. В ней приводятся так называемые “доказательства” или подтверждения личности спирита. Например, записав слова Мирны Лой: “В ту ночь Дузе простудилась воспалением легких и уехала из Лос Анжелеса умирать с Пенсильванию”, я обратилась к источникам. Оказалось, действительно, существовала итальянская знаменитая драматическая актриса Элеонора Дузе (1858-1924), которая гастролировала по Америке и умерла от воспаления легких в Питсбурге, Пенсильвании, на пути домой в Италию. Или, записав фразу Кэри Гранта: “Поначалу, я спал под роялем в школе”, я поинтересовалась, почему, именно, он спал под роялем? Ответ гласил: “День настанет, вы узнаете, что на земле я считал рояль моим лучшим другом”. Действительно, я нашла фотографию Кэри Гранта за роялем, а также свидетельства биографов, что Кэри Грант любил развлекать гостей игрой на рояле.
По английской традиции of evidential mediumship в начале сеанса, медиуму полагается попросить спирита дать два факта доказывающих или подтверждающих личность спирита, если предоставление таких фактов возможно. (Это невозможно, если с человеком выходит говорить не спирит родственника, а совершенно постороннего человека). Причем, работа с прояснением этих фактов считалась важнее самого сообщения. В данном случае, когда коммуникация происходит не в рамках демонстраций для огромных аудиториях (в несколько сот или тысяч человек), а за компьютером дома, появляется время для принятия развернутого сообщения, что меняет местами доказательства и само сообщение, последние становится важнее доказательств. Так случилось, например, с сообщениями, записанными Рут Монтгомери, на базе которых она создавала свои книги о Нью Ейдж.
В этой книге я никого не убеждаю и не переубеждаю, но откройтесь невероятному! Я убеждена, что ваше восприятие примет, поймет, запомнит и усвоит именно то, что вам нужно СЕГОДНЯ для более глубокого понимания себя и окружающей вас мира.
Лесли Флинт (1911-1994)
Последний из великих медиумов, которые буквально проводили голоса умерших: близкие спиритов узнавали эти голоса и записывали их на магнитную пленку точно также как голоса людей в плоти.
В качестве медиума я работаю с людьми, которые пришли на мой сеанс на встречу с потусторонним миром, в темном помещении. Я нахожусь не в сонливом, но, наоборот, в активном рабочем состоянии. У меня редкий дар, известный как дар воспроизводства the independent direct voice — “независимого (от меня) прямого голоса” спирита. Я не говорю в трансе. Мне не нужна ни труба, ни иные вспомогательные атрибуты спиритуалистов. Родственники и друзья слышат знакомые им голоса исходящими из пространства над моей головой, слегка сдвинутого в сторону от меня. Это объективные голоса, которые записываются на магнитную пленку. В аудитории многие записывают эти голоса с того света на свои личные магнитофоны, чтобы позднее прослушивать записи у себя дома. Иногда эти голоса звучат шепотом, иногда с хрипотцой или кажутся напряженными, но часто они звучат ясно, четко и гладко — как они звучали при жизни спиритов на земле.
Цитируется по книге Voices in the Dark: Leslie Flint's autobiography —
“Голоса в темноте: автобиография Лесли Флинта”
Лесли Флинт подчеркивает отсутствие света в помещениях, в которых он проводил сеансы коммуникации со спиритами. Он говорит: “Я просидел в темноте всю мою жизнь”. Википедия пишет о Флинте: “Участники сеансов, проводимых Флинтом, свидетельствовали, что слышали голоса мертвых, которые окружали их в помещении сеанса. Флинт утверждал, что его тело выделяло вещество, называемое эктоплазмой, из которого воссоздавались голосовые связки для спиритов. (Спириты пользовались этими искусственными связками, чтобы говорить вслух — Т). Флинт настаивал на проведении сеанса коммуникации в темном помещении”.
Отсутствие света диктовалось природой эктоплазмы, редким видом биологической энергии в форме желе подобного вещества, выделяемого только медиумами “прямого голоса” и используемого спиритами не только для восстановления натуральных голосов, но также для материализации их внешнего вида. Отсутствие света является условием сеанса: эктоплазма выделается в темноте. Если неожиданно включить свет, эктоплазма резко устремиться обратно в тело, подвергая жизнь медиума серьезной опасности.
В течение своей долгой карьеры Флинт провел голоса тысячи усопших, включая голоса звезд и знаменитостей, таких как Артура Конан Дойла и Рудольфа Валентино, Рабиндраната Тагоре и Святого Франциска Ассизского, Чарльза Диккенса и Мэрилин Монро, Уинстона Черчилля и Оскара Уайльда. Информацию о Лесли Флинте можно найти на сайте http://www.leslieflint.com и Википедии http://en.wikipedia.org/wiki/Leslie_Flint.
В 2000 году, в студии моего племянника, архитектора Владимира Эльмановича, собирался небольшой круг по развитию спиритической коммуникации. 21 августа, почему-то, никто не явился в назначенное время. Тем не менее, Владимир и я решили провести сеанс встречи со спиритами. Вскоре я услышала потустороннее приветствие: “Меня зовут Лесли Флинт. Спасибо за статью обо мне в вашей книжке. (Death the Beginning – «Смерть как начало», 1999, моя первая книжка по-английски, в которой я опубликовала несколько очерков о медиумах, в том числе и о Лесли Флинте.) Во время этой необычной встречи Владимир задавал вопросы, а я, озвучивала ответы в микрофон звукозаписывающего аппарата.
Одиннадцать лет спустя, во время редактирования рукописи книги Узники славы Лесли Флинт “зашел” продолжить разговор, начатый одиннадцать лет тому назад 21 августа 2000. Разговор зашел о мыслеформах, о которых обычно не принято говорить на спиритических сеансах, чтобы не пугать и не расстраивать участников. Лесли Флинт говорил также о будущем спиритической коммуникации. Отчет об этой встрече мы начнем с транскрипции первой беседы, записанной 21 августа 2000.
В то время мир переживал потрясение от жестокости и нелепости русского правительства, отвергшего предложения помощи по спасению подводников затонувшей в Баренцевом море субмарины “Курск”. Лесли Флинт начал встречу с упоминания катастрофы и говорил с сочувствием о погибшей команде в 118 человек. “Курск” опустилась на дно морское, чтобы уже никогда не подняться, 12 августа 2000. Лесли Флинт посетил нас 21 августа. Естественно, трансформация цифр от 12 к 21 не более как случайность, но сквозь эту случайность сквозит намек на продолжение жизни и перерождение. Кому как не медиуму знать, что душа человеческая бессмертна.
Лесли Флинт: — Погибшие подводники отрывались от земли, скорее — воды и прибывали в тонкий мир в чудовищном состоянии. Они считали, что их правительство предало их. Нам пришлось немало потрудиться, помогая им расстаться с их надеждами и планами на будущее, понять, куда они попали, и что с ними будет здесь происходить. Они с трудом преодолевали обиду, нанесенную им заявлением российского правительства, что судно повреждено настолько, что люк нельзя открыть. (Люк открыли 22 ноября 2000, живых среди команды в 118 человек уже не оказалось. — Т.) Погибшие подводники были смелыми людьми. Мы восхищались их духом. Несмотря на боль, страдание, и страхи, их души были и остались чистыми. Россия крепнет. Русские церкви крепнут, и энергия положительных перемен исходит от народа, а вовсе не от правительства. Народ там страдает от своего чудовищного правительства. Но в народе растет и накапливается стремление стать лучше, и жить лучше.
Владимир Эльманович: — Имеются ли и в России медиумы, которые способствуют положительным изменениям в жизни русского народа? Может быть, вы сможете назвать имена таких медиумов в России?
ЛФ: — Я никого там не знаю. Мы не очень тесно связаны с русским миром. На самом деле мы очень мало знаем, что там творится. Только, когда происходят катастрофы или события международного масштаба, то мы оказываемся до какой-то степени втянутыми. И поэтому люди подобные вам, Татьяна, называются “людьми на мосту”, то есть люди, истинная задача которых состоит в создании интереса друг к другу.
ВЭ: — В чем состоит значение этого моста?
ЛФ: — Может показаться, что мы говорим буквально о мосте, как некой конструкции. Но мы говорим об ином мосте — о понимании друг друга и духовном росте через это понимание. Например, русский мост очень важен из-за некоторых событий в будущем, которые охватят и Россию.
ЛФ: — Да и современные формы спиритической коммуникации вряд ли остановятся на нынешней стадии развития, которую принято называть evidential mediumship—“доказательная спиритическая коммуникация”. Очень важно давать людям доказательства существования послесмертия. Но благодаря огромной работе в этом направлении, которую проделал Джеймс Ван Прааг по телевидению, эту фазу можно считать пройденной. Если не будет движения вперед, и мы остановимся на нынешней фазе, освоенная телевидением спиритическая коммуникация выльется в эстрадное представление! И это будет концом современной коммуникации со спиритами. Иными словами, спиритическая коммуникация должна подняться на следующую ступень развития.
ВЭ: — Как вы думаете, если больше народу будет посещать сеансы общения со спиритами, усилит ли это связь между мирами людей и спиритов? Или общение такого рода предназначено для неких особенных, меченых людей?
ЛФ: — Очень интересный вопрос. Что я могу сказать? Я бы хотел сказать, что любой может стать медиумом. Но мы знаем, что это не так. Потому что Spirit — Дух выбирает и буквально, тыча пальцем, говорит: “Ты будешь говорить с духами, а ты не будешь”. И те, кому надо заниматься этим, даются условия развивать дар и проводить работу. Я знаю, что это так по собственному опыту, наблюдая за тем, что твориться вокруг меня. Также неверно думать, что после перехода в мир иной всякий автоматически становится собеседником медиума, так называемым спиритическим коммуникатором. Очень важно интересоваться послесмертием во время жизни на земле. Здесь это дает огромные преимущества.
ВЭ: — Всю вашу жизнь вы служили людям, давая голос их близким в послесмертии. Нынче, когда вы в мире спиритов, продолжаете ли вы коммуникацию с землянами? С кем из медиумов вы беседуете, и вообще чем вы сейчас заняты?
ЛФ: — Разным. Однажды я “привел” Татьяну, совершенно мне постороннего человека, с кем я ни разу не встретился на земле, к Брайану Херсту на его демонстрацию спиритической коммуникации. Он хороший и опытный медиум. Но вы очень ошиблись бы, если бы решили, что Татьяна попала к Брайану случайно. Я не мог привести ее за руку. Ее привели туда определенные силы. Дама, которая пригласила ее на ту демонстрацию, понятия не имела, что она сделала это по внушению свыше. Она сама выдающийся экстрасенс, и мне не стоило больших усилий заставить ее привести Татьяну к Брайану. Я благодарен Татьяне за ее терпение, потому что я боялся, что упрямый Брайан не даст ей старта, но он открыл ей возможность слышать духов.
Т: — Огромное спасибо! Но, если бы я знала, что я попала к Брайану не случайно, я, наверное, поверила бы в свои силы, и сделала больше.
ВЭ: — Да, никто из нас не совершенен, и поэтому мы всегда сомневаемся в себе. Как бы вы посоветовали нам получать от спиритов доказательства или подтверждения их личности на наших вторниках? Например, как мне получить подтверждение, что я говорю именно с вами, а не с кем-либо другим?
Т: Воцарилось молчание, затем я услышала тяжелое дыхание больного, которому не хватает воздуха.
ЛФ: — Как мне привести доказательство? Дайте мне подумать. Вы должны поверить мне. На земле мы не сталкивались. Я не могу сказать вам, как Джеймс (выдающийся медиум Джеймс Ван Прааг) передает, например, доказательства от духа своим клиентам, говор я им: “Когда вы придете к себе домой, поднимитесь на второй этаж и войдите в комнату справа. Там в книжном шкафу на третьей полке слева вы найдете мою фотографию”. Я не могу дать вам, Владимир, такого рода доказательство, потому что, фактически, мы незнакомцы. Тем не менее, вы должны добиваться доказательств, анализировать записи сообщений в поисках подтверждений личности коммуникаторов. Кстати, Татьяна, вы так и делали, когда к вам вышла Марлен Дитрих.
Т: Поразительно, как Лесли Флинт увидел и “прочел” эпизод, о котором я ни словом не обмолвилась. Когда Марлен Дитрих появилась первый раз на одном из наших вторников, во время сеанса, она заставила меня произнести слово “Sch?neberg”. Тогда это слово ничего не говорило мне. Но когда я заглянула в биографию Марлен Дитрих, оказалось, что Sch?neberg город под Берлином, в котором Марлен Дитрих родилась, выросла, и где покоится ее прах. Таким образом, Марлен Дитрих дала подтверждение своего присутствия.
ЛФ: — Встречаются и случаи, когда никаких доказательств нет вообще. Принимайте информацию, как она поступает. Дух ответственен за то, что он вам дает. Запомните, вы получаете то, что вам дают!
ВЭ: — Я спрашиваю, имея в виду книгу Татьяны, которую она, возможно, переиздаст. Как вы умерли? Что случилось?
И снова воцарилась довольно продолжительное молчание.
ЛФ: — У меня был рак легких. Проблемы с бронхиальными трубками и легкими. Я задохнулся. Я курил слишком много. Да, я расплачивался за курение. Но с другой стороны, любой должен покинуть эту планету рано или поздно, одним способом или иным. Я уходил трудно, я уверен, из-за рака легких. Последние минуты были очень тяжелыми. … (Флинт продолжал говорить, буквально хватая воздух). Мне было трудно дышать, я задыхался. Дышать становилось все труднее, пока переход не завершился. Я уходил в полном сознании, и я старался покинуть тело через темечко.
Позднее Брайан Хэрст, друг Лесли Флинта, подтвердил, что знаменитый медиум был a chain smoker , и умер от рака легких.
ВЭ: — Пожалуйста, расскажите, что случилось с Вами после перехода?
LF: —Мики (the guide Mickey—проводник Лесли Флинта) встретил меня, и мы отпраздновали нашу встречу. Я чувствовал огромное облегчение, я скинул тяжелое, больное тело с раком в легких, и немалым количеством остальных болячек, которые мы тащим за собой по жизни! Я был болен из-за бесконечного сидения в темноте. Под конец мне казалось, что мой метаболизм полностью вымирает. Представьте себе мое чувство радости и победы, когда я освободился от этого груза. Глядя со стороны, моя жизнь могла показаться замечательной. Но на самом деле я провел ее, сидел в темноте, и сквозь мое тело прошли тысячи спиритов. В прямом смысле слова, я провел мою жизнь в служении людям. И вдруг это кончилось, и я был свободным! Никогда более я не буду медиумом!
Я мечтал о свободе творчества. Вы можете прочесть в моей биографии, что я хотел стать художником, и что у меня был талант к этому. Но теперь я понимаю, почему мне дали бедных родителей. Если бы я родился в богатой семье, я стал бы художником, а не медиумом. Естественно, в виду моих обстоятельств, я сделался медиумом ради денег, как Джеймс Ван Прааг, который также родился в бедной семье. Я никому не отказывал; я работал, работал и работал! Может быть, в самом начале, я делал это из любви к искусству, но позднее, страх безденежья заставлял меня работать все больше и больше. Далее, когда я уже состоялся как медиум, я работал, не останавливаясь, из-за давления со стороны клиентов и исследователей.
Т: Вспоминая былое, Флинта охватили эмоции, которые передались и мне, мне было физически трудно передавать его слова, что-то душило, то ли слезы, то ли волнение.
ЛФ: — Исследователи, это особая глава в моей жизни. Представьте себя исследователя, который заливают тебе в рот определенное количество розовой жидкости. Мне следовало держать жидкость во рту на протяжении всего сеанса, который длился около пяти часов. Затем, мне надо было вернуть эту жидкость, выплюнув в стакан то же количество воды, которое мне залили в рот в начале сеанса. И исследователь без стеснения замерял ее при мне! Вот к чему сводилось мое существование на земле! Это была уже не жизнь, а нечто иное. Сплошное сидение в темноте! На фотографии вы видите меня во время одного из исследований — с кляпом во рту, чтобы они могли удостовериться, что говорят духи, а не я, и с привязанными к стулу руками!
Т: Ученые проводили подобные исследования в середине прошлого столетия, когда царило мнение, что все медиумы жулики. Опыты ставились исключительно с целью разоблачения жульнических приемов медиумов. Но, несмотря на практически невыполнимые условия опытов, ученым так и не удалось уличить великого медиума в мошенничестве.
ЛФ: — Я все еще отдыхаю, слушаю музыку и наслаждаюсь искусством. Я думаю, как стать художником в моем следующем воплощении на земле. Я хочу стать настоящим живописцем. Но во мне все еще столько раздражения! Во время моей бытности на земле мне не раз хотелось вступить в драку, затеять рукопашный бой. Но моя профессия я не разрешала мне поддаваться подобным искушениям. В качестве медиума мне приходилось постоянно находиться в сбалансированном состоянии, и поэтому я подавлял в себе импульсы вступить в перебранку, или подраться. Часто меня одолевала скука. Нынче мне не терпится спуститься на землю и стать художником, пьяницей, наркоманом и драчуном. Мне хочется избить не только исследователей, но некоторых моих бывших клиентов, которые превращали мою жизнь в ад.
Пока, насколько я вижу, вы провели только две встречи с клиентами и вы уже почувствовали не себе, чем для медиума оборачиваются сомнения клиентов — в физические удары в открытый и незащищенный живот. Вечные сомнения падали на меня как военные бомбы! Отдайте мне тех, кто избивал меня своими сомнениями. Мне хочется бороться и драться. Я вернусь на землю, потому что мне хочется есть, пить и драться, в особенности, с тупыми исследователями. Я знаю, я встречу их снова, и мой кулак потонет в их рыхлых мордах.
Я буду писать красивые картины, и я хочу писать красивых женщин, восходы солнца, закаты и быть мастером—настоящим мастером, лучшим среди лучших! Я буду вызовом для многих. Дайте мне подумать, с кем я буду соревноваться в качестве художника? Поверьте, я буду вкладывать в живопись ту же страсть, ту же преданность делу и упорство, какие я вкладывал в служение спиритической коммуникации. Я был лучшим как медиум, и я буду лучшим как живописец. Я уже сейчас получаю удовольствие от мысли, как мой кулак ударит по физиономиям парочки бесстыжих исследователей, которые преследовали меня в течение всей моей карьеры. Я знаю, случай сведет нас, и мне удастся подраться с ними. Прости меня, Господи, за эти недостойные мысли.
Но я не сказал вам, кого я имел в виду в качестве моего “конкурента” на живописном поприще. Клод Моне — как он изображал свет и воздух! Элегантность и нежность его письма будут для меня мерилом того, чего я хочу достигнуть и пройти дальше в этом направлении. Когда придет мое время, меня сова спустят на землю.
ВЭ: — Считаете ли вы, что как медиум с всегда забитым расписанием и работой на пределе сил, вы чего-то недополучили от жизни, что жизнь обошла вас в чем-то? Как вы видите это сегодня в своем послесмертии? Что важнее — работа, или жизнь в полной мере? Или это не имеет значения?
ЛФ: — Нет, это серьезный вопрос. Случается, что в виду различных причин, в течение одной какой-то земной жизни ты служишь либо человечеству, либо вселенной. Но, например, как живописец, ты уверен, что служишь человечеству, но на самом деле служишь своему эгоистическому самолюбию. Когда ты пишешь картину, ты купаешься в счастье от прикосновения замечательных, более высоких энергий. А затем ты выставляешь свои работы на обозрение, и люди любуются ими, и славят тебя. Я наконец-то буду проводить время не в темноте, а на свету, и как Моне, я всю мою предстоящую жизнь буду писать свет. Сидя в темных помещениях, я тосковал по свету. Неужели я вам еще не надоел?
ВЭ: — Вы уже видите этот свет, который вы будете писать?
ЛФ: — Конечно вижу. Я уже учусь, как обогнать Моне.
ВЭ: — Сейчас, в данную минуту, вы только наслаждаетесь светом вокруг вас, или вы уже пишете свет, или учитесь, как это делать?
ЛФ: — Это одно и то же, поверьте мне. Между первым, вторым и третьим нет никакой разницы! Сейчас я вижу красоту, которая недоступна людям на земле. В моем нынешнем мире, я уже отмечен (награжден) светом, видом ангелов, и прекрасных картин и невыразимо чудесных пейзажей. Когда ваше время настанет явиться сюда, вы также увидите красоту, потому что вы заслужили это. Вы создаете красоту на земле, следовательно, вы увидите во сто раз большую красоту здесь! Вы оба будете в безопасности, когда вы явитесь сюда.
Важно не врать самому себе. Жизнь трудна, жизнь приносит много испытаний. Если тебе приходится врать во имя спасения шкуры, первым делом надо сказать себе: “Господь Бог, прости меня, я соврал сегодня”. И ты уже очистился. Не ублажай себя ложью за счет своих несуществующих достоинств. Самообман ведет к лицемерному самодовольству. Но наш разговор затянулся. Спасибо вам за внимание. Неужели у вас есть еще вопросы?
ВЭ: — Спасибо, что пришли и говорили с нами. Пожалуйста, посоветуйте какие-нибудь упражнения для утончения восприятия?
ЛФ: — Вам надо научиться держать сбалансированное эмоциональное состояние. Вам, надо научиться держать эмоции сбалансированными постоянно. Любой, кто имеет дело со спиритами, должен находиться всегда в спокойном и ровном состоянии. Мы, спириты, не можем говорить, когда наталкиваемся на сильные эмоции и сильные подводные течения эмоций. С нашей стороны гораздо труднее общаться с вами, чем вам со спиритами. Спирит-коммуникатор не выносит несбалансированных эмоций медиума, потому что мы живем в мире энергетических волн! Я вижу, что недавно вы ездили к морю. Ваш проводник Арчи отправил вас на пляж в Малибу. День выдался ветреный. Не успели вы войти в воду, как морская волна сбила вас с ног, и вы упали. Таким образом, Арчи показал вам силу волны. На нашем свете, бури настроений и обид в душе медиума разгоняют энергетические волны, которые сбивают спиритов с ног точно таким же образом. Мы не можем говорить и общаться, если эмоции медиума растревожены. Таков вам совет от старого и опытного медиума.
ВЭ: — Огромное спасибо.
ЛФ: — Если бы вы знали, каким старым я кажусь себе, глядя на вас!
ВЭ: — Вы до сих пор кажетесь старым самому себе?
ЛФ: — Нет, только, когда я спускаюсь на землю и принимаю снова образ меня в старости. Как я уже говорил, я уже живописец в моем послесмертии, но сейчас, вспоминая былое, и разговаривая с вами, мне помогало то, что вы дружили со многими художниками в стране, из которой вы приехали. В вас до сих пор их энергия. Но когда я пришел к вам и замедлил мои вибрации, я снова оказался старым Лесли Флинтом. Когда вы спросили, как я умер, я вошел в то время. Сейчас я снова выхожу из того времени. И для меня это нелегкая работа. Если вы пригласите меня на один из ваших вторников, не просите меня входить снова в мою старость. Сжальтесь надо мной.
Т: — Спасибо еще раз за то, что вы спустились к нам и говорили с нами.
ЛФ: — Конечно, если бы вы не написали статью обо мне в своей книжке, я бы не пришел, статья помогла установить связь. Вы подготовились к вашему очерку, и прочитали несколько книг обо мне! Ладно, приступайте к чаю, это английская традиция вести разговоры за чашкой чая.
ВЭ: — К чаю мы и приступим.
Спустя одиннадцать лет
4 ноября, 2011
Т: — Лесли, прошло одиннадцать лет с тех пор как мы говорили в первый раз! Владимир женат и живет с семьей в Энсино. Сегодня уже не он, а я буду задавать вопросы, и записывать наш разговор. Переписывая свою последнюю книгу, Узники славы, и включая в нее спиритические сообщения о влиянии мыслей на людские судьбы, как на земле, так и в послесмертии, у меня появилось много вопросов. Вопрос номер один: настало ли время писать об этих сообщениях, потому что информация о мыслеформах обоюдоострая, она может послужить не только добру, а кроме того она разрушает представление о послесмертии как о сплошном рае. Настало ли время говорить об этом?
Т: Так как в ответ последовало молчание, я переменила тему.
Т: — Как вам живется в вашем мире? Продолжаете ли вы заниматься живописью? Вы говорили, что будете писать свет и воздух, так как во время жизни на земле, работая в затемненных помещениях, вы тосковали по свету, и вам не хватало воздуха.
ЛФ: — … Медиумы не примут вашу книгу. Я вижу это. Столько крыс… Вам нужно, чтобы я подтвердил существование эгрегоров и иных мыслеформ, а также виталов, существ, которые испугают любого.
Т: — Да, конечно, я надеюсь на это.
ЛФ: — Говоря об этом, мы с вами перескакиваем в будущее, может быть, в неблизкое будущее. Настало ли время говорить об этом? Я понятия не имею, время настало, или не настало! Но я могу поделиться тем, что я видел собственными глазами. …Время от времени к вам является Элвис Пресли и говорит с вами. Если на то пошло, я вижу, что его эгрегор буквально поедает его. После моей так называемой смерти, я также встретил моего эгрегора. Но, вспомните, 11 лет тому назад, во время нашей первой встречи, я даже не обмолвился об этом. Потому что в мое время медиумы еще не говорили о мыслеформах. Но сегодня, наверное, уже пора начать говорить об этой стороне послесмертия, о наших “встречах” здесь с нашими мыслями и нашими внутренними мирами.
У медиумов также образуются эгрегоры, а у знаменитых медиумов они очень сильные. Мой эгрегор все еще жив за счет подпитки от сайта http://www.leslieflint.com, созданного английской общественной организацией “Образовательный фонд Лесли Флинта”, а также от других, посвященных мне сайтов. Каждый день кто-то заглядывает на эти сайты и таким образом мой эгрегор продолжает свое существование.
Т: — Как он выглядит?
ЛФ: — Чудовищно. Не могу подобрать другого слова, чтобы описать его. Мой эгрегор походит на змеевидного монстра. Я вижу, что у вас уже есть парочка впечатляющих описаний этих космических двойников знаменитостей. Мне не хочется пугать народ. Наоборот, я могу порадовать людей: у человека, который живет нормальной жизнью, и который не знаменит, могут возникнуть проблемы с загруженностью ментального тела, но этот человек никогда не создаст своего эгрегора — космического монстра. Да, я думаю, эта информация полезна, ее надо знать, хотя она и пугает. Кто-то должен сказать “альфа”, после чего появятся последователи, которые скажут “бета”, и у них также появятся последователи, которые будут далее раскручивать тему. Слава Богу, не вы открыли эту тему. Духовные силы вселенной используют вас, чтобы передать миру известие в мягкой форме о серьезнейших вещах, замалчивание которых явно затянулось.
Я пропущу историю вопроса, потому что если мы начнем от печки, мы никогда не доберемся до моей личной истории. Момент встречи с моим эгрегором оказался тем мгновеньем, когда я сказал себе, что никогда не буду более медиумом. Во мне сменилось представление о ценностях, и я разрешил себе планировку того, как я стану живописцем, и не каким-либо живописцем вообще, а выдающимся мастером, профессионалом на уровне Клода Моне, кто писал воздух и свет всю свою жизнь.
Я вспоминаю, что именитые спириты, которые на моих сеансах приходили говорить с публикой, намекали на дикие формы наших мыслей, которые могут явиться человеку в послесмертии. Эгрегоры обманщики и врали, которые будут говорить что угодно, чтобы добраться до вас. И принимая их внушения за голос самого дьявола, за воплощение темных сил вселенной, люди прокляли их. Люди не понимают, что таким образом они замыкают самих себя в круг дьявола. Потому что эгрегоры, маятники, любые мыслеформы есть слагаемые человеческих мыслей, творения нашего коллективного сознания.
Глядя на этих монстров и прислушиваясь к ним, я сказал себе: “Я буду молчать, я буду пьяницей и наркоманом, я буду художником. Никаких более слов или мыслей. Я стану придурковатым охотником солнечных бликов, игры света, и таким образом не создам эгрегора”. Естественно, дойдя до такой мысли, мне стали попадаться эгрегоры знаменитых художников. Но решение было уже принято и теперь и учусь, как изображать свет.
Т: — Думаю, что эгрегоры и отрицательные мыслеформы, которые отяжеляют ментальные поля, как-то связаны, если не чем иным, то материалом, из которого они созданы — из отрицательных вибраций наших мыслей. Так ли это?
ЛФ: — Хороший вопрос. Так мы доберемся до чего-то полезного. Проблема отрицательных мыслеформ, которые забивают и отяжеляют ментальное тело, относится ко всем — к знаменитости и к лифтеру; к повару и хирургу; к президенту страны и его жене, его секретаршам, любовницам, охране, и уборщицам. Именно это, а не что иное, уравнивает нас всех — “одеяло”, покрывающее наше ментальное тело. Это “одеяло” соткано из наших ужасных мыслей и нашего недоразвитого ума. Я извиняюсь за то, что я так груб и прямолинеен. Я просто с ума схожу, когда думаю обо всех тех глупостях, которые я наделал в течение моей долгой жизни на земле, и сколько гадости я носил в себе все это время. А затем, вместо того, чтобы перед переходом сбросить “поклажу”, я притащил ее в послесмертие! Да, здесь мне пришлось серьезно потрудиться, чтобы облегчить этот груз.
Т: — Как вы отпускали мыслеформы?
ЛФ: — Чаще всего я “ничего не делал”, я расслаблялся до состояния удвоенной или утроенной медитации, одновременно купаясь в потоке света. Помню, я сказал Владимиру во время нашей первой встречи, что я все еще отдыхаю, слушаю музыку и наслаждаюсь живописью. Я ожидал, что вы спросите: “Мистер Флинт, не устали ли вы от такого продолжительного отдыха? Всему есть предел, даже отдыху, слушанию музыки и разглядыванию живописи”. Но как благовоспитанный человек, вы ничего подобного не спросили. Тем не менее, я уловил, что такая мысль промелькнула в вашей голове. “Мистер Флинт, вы ушли в мир иной шесть лет назад, неужели вы до сих пор не отдохнули?” Правда, в то время вы еще ничего не знали о мыслеформах, но, тем не менее, вы почувствовали, что я что-то утаиваю.
Я слушал музыку и наслаждался живописью с определенной целью — чтобы глубокое расслабление очищало мое ментальное поле. Здесь мы видим существенное различие в том, как артистические звезды, например, Кэри Грант или Элвис Пресли, и как медиум, вроде меня, очищают свои ментальные поля. Я вспоминаю, что мы уже говорили об этой отличительной черте. Медиум служит духу, a звезда думает, что она служит таланту, божьему дару, но на самом деле служит своему эго. И поэтому, когда Элвис прибыл в послесмертие, ему надо было служить, и он работал с душами, которые ушли на передозировках наркотиков. Та же участь постигла Кэри Гранта, ему надо служить, чтобы привести в порядок свое ментальное тело. Он носится по миру в поисках застрявших душ. Он освобождает их, уговаривая и помогая идти к свету. Кстати, он делает это виртуозно. А мне, как видите, в послесмертии служить не надо. Я служил на земле, не жалея ни сил ни здоровья, и поэтому мне открылась возможность чистить ментальное поле путем глубокой релаксации и полного безделья, включающего наслаждение искусством.
Т: — Вы видите, что отходит от ментального поля в процессе релаксации?
ЛФ: — Я вижу черноту, темные залы, в которых я проводил сессии. Я вижу лица, лица, вереницы лиц чужих людей, которые пожирали кислород, в котором я, работая, так нуждался. Чередуются звуки и лица, звуки и лица, стулья, столы, боль, унижение, недоверие, раздражение и злоба вызванная унижениями. Вы уже устали… Я знал, что мне надо очищаться от всякой всячины… Я вижу, что вам также дали возможность почиститься через приобретение новых знаний. Вы продолжаете учить английский! Вы будете в полном порядке в послесмертии.
Я ясно понимал, что мне надо избавиться от моего груза, чтобы в последующей жизни художником достигнуть желаемого уровня признания. Я хочу выйти на уровень успешного профессионала. Если ментальное тело человека полностью забито ментальным мусором, извините, он в жизни не продвинется, и ничего не достигнет. Итак, мое дело сейчас “слушать музыку”. Иными словами, я стараюсь пребывать как можно дольше в глубокой релаксации.
Теперь вы думаете, как вам удастся соединить записи наших двух бесед, записанные 11 лет тому назад и сегодня. Кто бы ни был автором библейских слов: “Не судите, да не судимы будете”, имел в виду ментальное тело. Если вы не судите, не критикуете, не сплетничаете, и не рассуждаете о вещах, о которых вы ничего не знаете, то в вашем ментальном теле нет подобных отрицательных мыслей. А это означает, что в вашем ментальном теле нет того, что притягивало бы похожие негативные мысли, которые, возвращаясь к вам, критиковали, сплетничали, судили уже не других, а вас!
Если бы у меня было время на земле, я бы написал книгу о том, как библейские высказывания интерпретируют проблемы ментального тела и какие там даются советы для их решения. В Библии все сказано. Это мы глупые, читаем, и не понимаем, что мы читаем. Лучше мне не заводиться на эту тему. С самого детства это все находилось у нас под носом. Но в нашем идиотском высокомерии, мы не видели этого. Из-за нашей близорукости, лени, и отсутствия тренировки мыслить, мы не спрашивали: “Зачем нам это все говорится?”
T: —Мой последний вопрос будет о том, если осознание проблем ментального тела будет развиваться, как это повлияет на спиритическую коммуникацию, которая, к сегодняшнему дню, выработала, так сказать свой жанр и свои правила общения между спиритами, медиумами и публикой? Как это повлияет на роль медиума в этом треугольнике?
ЛФ: — Да, это вопрос! Так как нынешний “жанр” общения с духами приносит деньги, он никуда не исчезнет в видимом будущем. Пусть они занимаются своим бизнесом! На земле, несколько биллионов человек, которым надо сказать правду о послесмертии. Но более глубоко думающие медиумы будут более тщательно относиться к информации из тонкого мира, что приходит от спиритов, а что приходит от мыслеформ. Получаем ли мы доказательную информацию от виталов, групповых духов и эгрегоров? Не часто, не всегда, но бывают случаи, что получаем. Молодому медиуму бывает трудно отличить одно от другого.
Мне кажется, поиск доказательств подтверждающих личность спирита-коммуникатора останется в силе, но не как основная часть сообщения, каковой она является сегодня. Развитие коммуникации со спиритами в том, чтобы поднять уровень правды в сообщениях. Чем выше уровень правды, тем меньше будет отходов на нашем ментальном теле, и, следовательно, очищение ментальных тел потребует меньше сил и времени.
T: —Можете ли вы привести пример, как это будет работать?
ЛФ: — Если ментальный уровень откроется для работы, это даст тысячу возможностей улучшить работу. Например, к вам пришел человек, чтобы поговорить со своим умершим отцом, который его поколачивал спьяну. Но вместо того, чтобы передать сыну, что отец раскаивается и просит сына простить ему, медиум сможет объяснять сыну, почему отцу так важно, чтобы сын, которого он бил, простил его. В послесмертии этот отец не может отделаться от унижающих его картин, что теперь сын колотит его. И лишь прощение сына остановит поток этих колотушек. Даже трудно представить, сколько нового можно будет сказать о послесмертии и как измениться значение сообщения, если мы поднимемся, хотя бы на один уровень выше к правде.
T: — Как поднять уровень правды? Один пример, пожалуйста!
ЛФ: — Сегодня осознание проблем ментального тела и ментального уровня является ключевым фактором выживания человечества. И поэтому, из глубины веков, знание о мыслеформах возвращается в наши дни, чтобы вновь служить человечеству. Осмотритесь, все врут, мы врем даже самим себе. Только подумайте о вреде, нанесенным Америке, этой прекрасной стране, бессовестным маркетингом! Даже подумать страшно! Нынче уже нет времени начать серьезный разговор о тех завалах мусора, которые возникают в тонком мире в результате маркетинга на земле. Постарайтесь напечатать то, что нам удалось обговорить сегодня!
Т: — Спасибо. Я не редактировала, не исправляла, не “выпрямляла” сообщений от знаменитостей, чтобы показать, как непринужденно тема мыслеформ возникала в их рассказах. Спириты делились сокровенными проблемами, несмотря на то, что никто из них при жизни на земле ничего не знал о мыслеформах, и даже этого слова никогда не слышал. Я до сих пор не уверена, правильное ли выбрано время для публикации. Но с другой стороны, не для моего личного пользования мне давали эту информацию! Ее давали не мне, а вам, читатели.
Кэри Грант (1904-1986)
УЗНИК СЛАВЫ
Эзотерическая “родословная” Кэри Гранта необычна. Некоторые голливудские экстрасенсы верят, что перед тем как стать голливудским кумиром Кэри Грантом, он прошел инкарнацию Жана-Батиста Поклена (Jean-Baptiste Poquelin, 1622-1673), то есть, Мольера, создателя так называемой “высокой комедии”, которому довелось исполнять роли Тартюфа и прочих своих героев королю Солнца, Людовику XIV. В Голливуде Кэри Грант стал столпом изящной комедии. Его герои, подчеркнуто элегантные сердцееды, то и дело попадали в нелепые, отнюдь не элегантные обстоятельства. Альфред Хичкок, мастер детектива, не раз приглашал Кэри Гранта в свои фильмы, в которых не было нехватки в подобных ситуациях, например в таких лентах как “Поймать вора” (1955), “К северу через северо-запад” (1959), или в этой же струе созданном фильме “Шарада” (1963, режиссер Стенли Донен).
Диалог с Кэри Грантом записан 10 лет назад. Кстати, именно в рассказе Гранта рассыпано много бесценных отступлений о проблемах послесмертия. Записывая слова этих сообщений, я не понимала, о чем Грант говорил. Слава богу, записи пролежали десять лет в столе в своем первозданном виде, и я смогла включить их в эту книгу. В самую последнюю минуту, Кэри Грант дал интересный рассказ из практики освобождения душ, застрявших на земном плане — о неожиданной встрече в джунглях, о связи “заклинивания” в момент перехода с ложными мыслями и ошибочными суждениями.
Дядя Ваня
19 января , 1999
Кэри Грант: — В России, у вас есть пьеса вашего гения, Антона Чехова, про профессора и его жену, которые приезжают из города в деревню погостить у дяди Вани. Да, мы видели недавно фильм, поставленный в Соединенных Штатах по этой пьесе “Дядя Ваня на 42й улице”. Я не уверен, что таково изначальное название пьесы, скорее всего, нет! Этот дядя Ваня кормил и обслуживал своих важных, но ничтожных гостей, которые считали себя выше него. Дядя Ваня не дождался от них даже элементарного “спасибо”. Абсолютно ничего. К сожалению, в наши времена в Голливуде, такой сюжет считался бы непроходимым. Вместо этого мы играли в совершенно пустых фильмах и вели серую жизнь. В некотором смысле, дядя Ваня напомнил мне Джимми Картера, нашего бывшего президента, который строит дома не для себя, а для людей, которых он не знает, то есть, — чужих.
Узник Славы
КГ: — Вы как-то спросили о последствиях раздражительности и взрывов гнева и злости на состояние человека после смерти. К сожалению, я не раз переживал такие эмоциональные взрывы на земле. После смерти, в астральном мире, я серьезно тружусь над последствиями, чтобы не тащить мусор этих взрывов в мое следующее воплощение на земле. Мой груз состоит из желания проверять всех и вся, из моей недоверчивости и раздражительности.
Не надо писать об нас! Если вы с нами, вы поймете, что не надо отяжелять нашу ношу отрицательных энергий, заработанных самохвальством, саморекламой, манипуляциями в мире кино. Деньги давали нам невероятную власть, силу которой вы представить себе не можете. И поверьте мне: это ваше счастье, что вы не имеете такой власти на земле. То, с чем мне и мне подобным приходится иметь дело после смерти, можно назвать синдромом славы. Так как иерархии приняли вас на наш уровень, нам проще работать с вами, чем с кем-либо из посторонних.
Т: — …Постойте! Когда человек умирает, родственники укладывают тело в полированный гроб, производят над ним похоронные ритуалы, зарывают в землю, и заказывают могильную плиту с надписью Rest In Peace! — Спи спокойно! Мол, наш друг сошел с беговой дорожки, и либо сыграл в ящик, либо попал в рай. Мы же, грешные, продолжаем бежать вперегонки. Неужели и на том свете нет, наконец, покоя?
КГ: — Прибыв в послесмертие, я увидел каменные глыбы и стены, которые я построил моей борьбой за влияние на земле. Я понимаю, что я увидел застывшие волны энергии — стены изоляции, чтобы защитить себя и моих близких от назойливых поклонников.
Т: 10 лет назад, записывая это сообщение, я растерялась. Тонкий мир всегда представлялся мне беспечным раем. Таким он представлялся и участникам многочисленных публичных демонстраций спиритической коммуникации, проводимые талантливыми медиумами. Но то, что говорил Кэри Грант, возвращало понятия ада и рая на свои места. Я продолжала записывать, но не была уверена, что слышу верно, или понимаю правильно слова спирита. Может быть, Кэри Грант говорил метафорически о своих проблемах в астральном мире? Наконец, что-то заставило меня прочесть классический труд “Мыслеформы” Анни Бизант и Чарльза Ледбитера (ясновидящего, воссоздавшего свое видение мыслеформ в ярко-красочных рисунках, которые вошли в книгу Анни Бизант). Шри Ауробиндо и Мирра Алфасса, Парамаханса Йогананда и его учитель Шри Юктесвар говорили и писали о том “как невидимые силы жизни плетут судьбы человеческие”, о том, как наши мысли и чувства формируют нашу жизнь. Отчаянная попытка Елены Блаватской заставить мир поверить в силу невидимой человеческой мысли, опыт шотландских магов и тибетских монахов по созданию и разрушению мыслеформ; труды антрополога Мирчи Элиады и “белого шамана” Майкла Харнера заставляли пересмотреть мой взгляд на послесмертие как на мертвенно-статический рай, в котором разве что звучит ангельская музыка.
Невидимые эманации наших мыслей вибрируют на более высоких частотах, чем наш видимый мир, и как пар, “поднимаются” ввысь, попадая “домой”, в среду с соответствующей частотой вибраций, то есть на уровень ментального поля. Здесь волны наших мыслей материализуются. Вспомните “Солярис” Андрея Тарковского по мотивам романа Станислава Лэма. Планета Солярис находила в сознании астронавтов некие навязчивые образы, материализовала, возвращая их астронавтам в виде “гостей”, от которых невозможно избавиться.
Кэри Грант не играл словами “каменные глыбы” или “стены”, и не употреблял их как метафоры. В послесмертии, как астронавты на планете Солярис, Грант буквально столкнулся с последствиями раздражения и желания укрыться от фанатов. В Голливуде это желание преследовало его на протяжении трех десятилетий, а в послесмертии он стал узником славы в самом прямом смысле этого слова: желание укрыться от фанатов материализовалось в виде защитных стен, тесно обступивших спирит Кэри Гранта.
КГ: — Эти стены изменили мое отношение к фанатическому поклонению звездам и идолам массовой культуры. До меня дошло уродство и сумасшествие культа звезд. Под постоянным давлением фанатов, которые достают тебя везде и всегда, ты доводишь нормальную защиту (замок входной двери, хранение денег в банке) в защиту на уровне оборонных сооружений из каменных глыб. Ты ставишь китайскую стену вокруг личного пространства и не замечаешь, как сам превращаешься в каменную статую. Я совершенно не понимал, что окаменел настолько, что каждое мое слово превращалось в камень, который летел в сторону тех, с кем я общался. Родные, близкие, посторонние или те, кто работали на меня, испытывали реальную, физическую боль. Последние ходили по миру обиженными, но продолжали работать на меня, даже не требуя очень большой оплаты за услуги — садовники, массажисты, уборщики, повара, медсестры, ассистенты…. Любая “звезда” оставляет за собой армию несправедливо обиженной прислуги, на которую не только кричат без причины, но которой еще и недоплачивают. Как справиться с последствиями обид, наносимых людям десятилетиями? Наконец я понял, что в качестве пленника окаменелости, я не освобожусь, пока не растоплю и не оживлю эти стены застывшей и помертвевшей энергии.
Одним из способов оживления является немедленный возврат на земле через первую попавшуюся матку, с вызовом на себя всей той боли, которую я причинил другим. Вскоре после смерти, мне открылась возможность вернуться в роли нелегального иммигранта, бездомного, которому предстояло спать на улицах восточного Лос Анжелеса. Это экстремальное состояние привело бы к destoning — “разокаменению“! Но я почувствовал, что этот иммигрант не смог бы долго вынести своего бездомного существования и покончил бы жизнь самоубийством, что усугубило бы мои проблемы, опустив меня глубже в пучину медленных отрицательных вибраций. Я стал искать иные способы размораживания застывших стен вокруг меня…
Я выбрал вас для интересного эксперимента. Я согласился прочищать ваше ментальное поле, используя мой опыт манипуляции энергиями, который я наработал в течение моей долгой актерской карьеры на земле.
Я никогда не буду снова актером. В прошлом я стремился к этому, но задание, как говорится, выполнено. Естественно, мне снова предстоит спуститься на землю и стать кем-то вроде политического и культурного деятеля. Мне не избежать этого. То есть, придется стать кем-то вроде гуру, который будет учить других, как жить. Иными словами, в следующей инкарнации мне предстоит использовать влияние, которое у меня было в Голливуде, на служение людям. Еще не решено, куда мне спускаться, и какую, конкретно, специальность я выберу. Но уровень, на котором мне придется действовать, уже определился, так как я прочистил ваше ментальное поле довольно основательно. Но мы можем и продолжить эту работу, если вы захотите.
Пишите письма вашей матери, она их очень ждет. Вы с ума сошли не писать ей!
Т: — Пожалуйста, расскажите, как применить знаменитый буддистский совет “let go!” — “отпустить” к вашей ситуации?
КГ: — Миф актера (над которым актер трудился на земле) становится его второй маской, которую он носит после своей смерти как одежду. На земле он носил эти невидимые латы с гордостью, с высоко поднятой головой! Но когда вдруг состоялся его стремительный полет с земли в небеса, который называется смертью, он с ужасом обнаружил, что у него вид неуклюжего средневекового рыцаря в серебряных латах!
Т: В одной из комедий, забытой на сегодняшний день, молоденькая девушка мечтает о герое, которого играет Кэри Грант. Думая о нем, он появляется в ее мечтаниях в виде средневекового рыцаря в сияющих серебряных латах. Здесь, Кэри Грант, говоря о своей проблеме, сравнивает ее этими серебряными латами, которые носить крайне неудобно.
КГ: — Прибывший в тонкий мир актер вдруг обнаруживает, что он не может снять эти латы, металл будто врос в его кожу, и он понимаете, что от этих лат можно избавиться только, сняв их вместе с живой кожей. То есть, ему предстоит добровольно снять скальп с самого себя.
Т: — Вы говорите образно или буквально? Если вы говорите буквально, то вы говорите, не менее чем об адских муках. Это больно?
КГ: — Да, это больно. Как вы считаете, можно это вытерпеть, и не сойти с ума?
Т: — Так что же делать?
КГ: — Давайте, продолжим, я буду говорить, а вы будете записывать. Это помогает. Очень помогает. Каждый наш с вами разговор помогает. Когда я помогал вам во время последней вашей вспышки раздражения, совершенно бессмысленной с моей точки зрения, к моему удивлению, это помогло и мне, очень помогло. Получается, что мы помогаем друг другу.
Имя, которое человек выстраивает себе на земле, считается подтверждением его незаурядности, предметом гордости! Но на этом свете звонкое имя оборачивается серьезной проблемой. Много инкарнаций назад, вы, дорогой медиум, были также a celebrity — звездой. Вы прекрасно понимаете, о чем я говорю, так как вспомнили ту инкарнацию во многих ее деталях. Например, как вы довели одну из ваших нянек до такого состояния, что она достала яду и подлила его вам в ваш вечерний слабительный чай. Вы выпили чай, и, разбирая ворох украшений, бус и прочей артистической мишуры, вдруг заснули в вашей роскошной спальне, по которой вы все еще тоскуете, и не понимаете, почему ее у вас нет, и почему вам самой приходится убирать за собой. Проснулись вы тогда уже в мире ином.
Кстати, там для вас была приготовлена и змея ядовитая на случай, если вы не заснете. Но вы заснули, и змейке дали допить остатки вашего чая, чтобы не возиться с опасной процедурой ее умерщвления. Змея, которую запрограммировали укусить вас, сделала свое дело, но уже не в Греции, а в средневековой Японии, ужалив небезызвестного вам самурая. Вы многое вспомнили о своем японском воплощении, которое до сих пор доставляет вам массу проблем. Но это уже другой разговор обо всех, решительно всех наших желаниях, которые всегда и непременно исполняются, чаще всего к ужасу того, кто сильно пожелал чего-то, а затем забыл об этом.
Если не в текущей, то в последующей жизни он может получить то, чего страстно пожелал в совершенно иных обстоятельствах. Скажем, человек пожелал смерти врагу или конкуренту, а в последующей жизни держит на руках ребенка, погибшего нелепой смертью. Бывший враг явился к тому, кто пожелал ему смерти, в виде его сладенькой доченьки или сыночка.
Вам как талантливой актрисе, также предстояло, “разморозиться”. Мне кажется, вас основательно размораживали на протяжении трех тысячелетий. Но, несмотря на это, поглядите, как вы недавно поговорили с вашим братом и его женой, которые приехали погостить к вам из далекой Эстонии? Вы же отхлестали — словами — их по щекам, ни на секунду не усомнившись в вашем “священном” праве хлестать людей направо и налево. Хуже — вы не осознали, что незаслуженно обидели ни в чем неповинных людей.
А сколько раз вы меня хлестали по лицу! Мы, бывшие звезды и бывшие начальники, бывшие вожди и ораторы, маршалы и руководители, хлещем по лицу друг друга, как в какой-нибудь комедии немого кино, в которой бегали, били, подставляли подножки и тыкали сливочными тортами в лица друг друга.
В некоем укромном уголочки Вселенной из наших воспоминаний образовался тот же Голливуд, из которого мы все вышли. Так что нам волноваться не приходится. Весь Голливуд тут как тут! Мы живем в Гранд отеле! Кстати, видели ли вы этот фильм с Гретой Гарбо? Он так и называется — The Grand Hotel. Это глупейшая лента, за исключением удивительной схожести того, что происходит в том фильме и с нами здесь.
Т: Аннотация к этому фильму говорит следующее: “Гранд отель открыт только избранным членам общества. Это гостиница высокого класса. В ней никогда ничего не происходит. Несмотря на это, гости постоянно плетут клубок интриг”.
Т: — Вы все еще проживаете в этом отеле, в котором “никогда ничего не происходит”?
Кэри Грант не отвечает, я слышу только молчание.
Совет интригана как избавиться от врагов
21 февраля, 1999
КГ: — Единственные люди, поведение которых предсказуемо, это наши враги! Я бы, лично, не стал полагаться на друзей, потому что, когда ты просишь их о чем-то, они вечно заняты, или глубоко вовлечены в свои творческие проекты, или в их жизни происходит нечто настолько драматическое, что у вас язык не поворачивается попросить их уделить минуточку вашим проблемам.
Зато у ваших врагов всегда есть время для вас. Стоит вам позвонить им, как они тут же откладывают все, чем они заняты, и переключат внимание на вас. Скорее всего, вам не понравится их реакция, их ответ, но он точно принадлежит вам, и вы поймете, что в списке людей, с которыми вас жизнь свела, ваши враги — ваши самые верные “союзники”. Если вы не поладили с родителями или родственниками, они никуда не исчезают, они с вами до гробовой доски. Но если существует такое понятие, как высший пилотаж дипломатии — она сводится к трансформации ваших врагов в ваших друзей, или хотя бы в ваших добрых знакомых. Это единственный известный мне способ избавления от врагов. Потому что с той самой минуты, как ваш враг превращается в вашего друга, он забывает вас и переключается исключительно на свои проблемы.
Загорелый мужчина
9 марта, 1999
Т: — Смогли бы вы объяснить, почему вы здесь?
КГ: — Вы спрашиваете, почему этот загорелый мужчина высокого роста здесь? Не могу сказать вполне определенно. Может быть, я побуду с вами некоторое время, может, нет. Мое дело помогать людям, которым надо поработать над кое-чем в их ауре, например, вам!
Т: — Спасибо тем, кто согласен помочь. Что я должна сделать, чтобы воспользоваться предоставленной помощью?
КГ: — Условия успешной работы таковы: не боятся меня, не раздражаться, не пользоваться моим именем в корыстных целях, не пылать энтузиазмом, не “мечтать” обо мне! Слава Богу, вы не “пылаете” и не “мечтаете”! Например, я не могу помочь моим фанатам, и я не могу объяснить, почему.
Быть знаменитым
21 апреля, 1999
Как-то, в видео магазине, я увидела коллекцию дисков с фильмами Кэри Гранта. Я хотела купить их, но денег не было, и я не была уверена в качестве записи. В тот же день, к вечеру, я записала следующее сообщение.
КГ: — Здравствуйте. Нет никакой необходимости в покупке фильмов и книг с нашими физиономиями на коробках или обложках. Меня, и многих артистов из нашей когорты уже нет давно на земле, а они все еще наживаются на наших лицах. Здорово, не правда ли?
Ешьте лучше грибы Шитаки, вместо того fast food, что вы ели сегодня. С этим надо покончить; надо перестать нести вину за все и вся, и общаться с людьми, которых вы не любите. Потому что после этого у вас чувство, что вы перепачкались и вам никак не отмыться. Я вижу, у вас во рту неприятный привкус от того, что приходится пережевывать мои замечания!
Простите меня за мою лекцию по нравственным вопросам, но именно по этой части нам виднее, чем вам. Я и мне подобные, когда мы были на земле, обнаруживали, старея, что нам не с кем словом обмолвиться. Вы не знаменитость. И вы не имеете понятия, что такое быть a celebrity в Америке, когда приходится выстраивать баррикады вокруг своей жизни, дома и тех, кого ты любишь. Если твои фанаты не могут достать тебя, они достают твою собаку! Они хватаются за каждую твою клетку, не зная, что с ней делать. И они жуют тебя и выплевывают то, что от тебя остается. А затем они обдают тебя своими кошмарными энергиями, и ты разгуливаешь как зомби, весь покрытый гадостью, которую они выплевывают, объевшись тобою. После этого ты отмываешься и отмываешься, но водой и мылом этого не смыть, и ты сердишься, и раздражаешься, и тебе хочется их перекусить и задавить.
Я советую вам избегать людей, которые норовят использовать вас. Я посылая вам любовь, take care.
Подлинная звезда будет убита
29 ноября, 1999
КГ: — Я как-то задумался о тех случаях, когда знаменитостей убивают, и пришел к выводу, что быть убитым единственный логический конец, который настигает любую подлинную звезду. Подлинные звезды будут убиты как принцесса Дайана или Джон Леннон, потому что фанаты ни перед чем не остановятся, пока не сожрут своего идола до последней крошки. Если нам, которые считают себя звездами, удается умереть естественной смертью, то на поверку оказывается, что мы не стопроцентные властелины умов, не создатели, а скорее продукты чей-то воли, куклы в руках финансистов, а не подлинные художники. Нас оставляли доживать наш век не потому, что мы было так хороши собой, а потому, что мы были убогими. … Многие из нас недотягивали до подлинной звезды, в том числе и Чарли Чаплин.
Самые благородные и тонкие из нас были убиты, замучены, уничтожены. Вы знаете, кого я имею в виду. Байрона убили. Диккенс доработался до смерти. Шопен доработался до смерти. Моцарт доработался до смерти. Его обожатели не платили ему за его работу, равнодушно наблюдая, как их светлый гений у них на глазах голодал и умирал от непосильного труда, постоянно находясь на грани, постоянно вслушиваясь в музыку сфер. Он слышал небесную музыку всегда и постоянно; он раздражался, что не успевал всего записывать. Моцарт слышал в десять раз больше, чем успевал записывать. Он был замечательным нотным писцом, но, тем не менее, не успевал за небесными сферами. И его вечно забывали приглашать на вечера и празднества знати, и он вечно считал себя недостойным из-за изъянов своей личности, как ему казалось.
Постарайтесь заняться чем-то более веселым, вскоре я снова вернусь поговорить. Постарайтесь в какой-либо форме использовать этот материал.
Т: Говоря о неестественных смертях властителей дум, Кэри Грант имел в виду
Неясные обстоятельства смерти Владимира Высоцкого. В потустороннем мире многие считают, что Владимир Высоцкий не умер естественной смертью, а был убит сотрудниками органов безопасности, когда советская власть еще боролась за свое существование.
По вторникам у Этел Рове
4 декабря 1999
Церковь спиритуалистов в хорошо известном калифорнийском центре развития экстрасенсорных способностей Learning Light Foundation в Анахайм основали Джек и Этел Рове. После смерти мужа, Этел, почтенная дама в возрасте за 80, вела кружок спиритической коммуникации у себя дома, неподалеку от центра.
Зимой 1999 я жила поблизости, и имела возможность участвовать в ее собраниях. Мы принимали сообщения “из воздуха”, то есть от неких спиритов, и передавали услышанное кому-то из присутствующих, не зная, кому именно оно предназначалось. Это упражнение приучало вслушиваться в слова спирита. В одно из таких собраний, я почувствовала присутствие Кэри Гранта, которое я узнавала по остро сфокусированной энергии профессионального актера. Его голос всегда звучал четко и ясно. Кэри Грант приветствовал меня шуткой, а затем заявил: “Сегодня я дам вам сообщение для Этел (то есть, Кэри Грант будет говорить с Этел через меня), а Этел передаст вам сообщение от меня (то есть, я услышу Кэри Гранта через Этел)”.
На столе находилась ваза с пронумерованными бумажками. Каждый брал бумажку наугад, и запоминал свой номер. Затем мы сбрасывали эти бумажки снова в вазу. После вступительной медитации, по очереди, мы снова брали из вазы наобум номерок, не зная, кому он принадлежит, и давали а cold reading — чтение или гадание вслепую! Таким образом, каждый из нас “читал” кому-то, и каждому из нас кто-то “читал”, то есть передавал сообщение от спирита. Получалось, что все мы являлись медиумамы, которым спириты давали сообщения, а наше дело было передать услышанное тому, кто вынул соответствующий номер из вазы.
После передачи сообщений Этел просила нас озвучить наши номера, чтобы оценить работу того, кто оказывался нашим медиумом. И мы, щадя друг друга, преувеличивали “попадания в цель”, уверяя друг друга, что мы получили бесценное сообщение с того света.
В тот день, как Кэри Грант и предсказал, Этел вынула из вазы мой номерок, и передала мне следующее сообщение:
—Не позволяйте говорить себе, что делать. Вы здесь, чтобы стать самостоятельной. Этому учатся, этому надо тренировать постоянно*.
Мое “чтение” в слепую вылилось в следующее сообщение:
—Веселись во время предстоящих праздников, ешь все, брось диету, брось есть так называемую здоровую пищу. Потому что когда ты прибудешь к нам сюда, и будешь наблюдать со стороны, как люди едят, ты будешь сожалеть о каждом дне, который ты потратила на диеты.
Сообщение это было настолько неожиданным, что вся компания весело рассмеялась. Если бы мы знали, над чем потешаемся!
Как и было предсказано, номерок, который я выловила из вазы, принадлежал Этел. Да, она подтвердила, что придерживается вегетарианской диеты, и что она собирается на праздники к родственникам на восточном побережье страны. Этел дала нам слово, что она не будет тиранить брата и его жену требованиями здоровой пищи, а будет есть все, что будет подано на стол.
В тот день у Этел собралось человек 20. Каким образом Кэри Гранту удалось заставить Этел вытащить мой номерок, и наоборот, заставить меня вытащить из вазы номерок Этел? Спешу подтвердить, что я не была близка с Этел, она относилась ко мне как к очередной эмигрантке, и никогда не опускалась до обсуждения своих личных проблем при мне. Я не знала, что она на диете, и на Рождество полетит к брату в гости на восточный берег Америки. Под смех всей компании, Этел еще раз торжественно пообещала спириту, что она не будет грызть сырую морковку, когда будут раздавать ароматное индюшечье жаркое.
До рождества мы еще раз встретились у Этел. Наша компания была весьма пестрой. Кто-то праздновал Рождество, а кто-то не праздновал, и перед началом медитации девочки обменивались ядовитыми замечаниями по этому поводу. Я снова почувствовала присутствие Кэри Гранта, и когда очередь дошла до меня передавать сообщение из мира спиритов, я стала повторять его слова:
—Примите этот праздник всей душой. Голодных накормят; гневный кулак, готовый упасть на голову ребенка, опустится; обидное слово застынет в воздухе; а убийца отпустит свою жертву. Все вы приглашены к Рождественскому столу, и Иисус Христос в том числе.
И снова, последняя фраза Кэри Гранта вызвала добрый смех, который смыл яд злобных замечаний и восстановил мир и веселье в доме Этел.
Через несколько месяцев Этел не стало. Она последовала за мужем в мир иной. А еще через месяц она вышла пообщаться со мной и извинялась, что она не “увидела” меня. Она сказа, “Если бы я знала, кто говорил через тебя!”
И я вдруг поняла, что перед Рождеством, советую Этел бросить диету, Кэри Грант предвещал ей предстоящий скорый переход в мир иной. Он надеялся, что как экстрасенс, она поймет его слова, и не испугается. Кэри Грант на самом деле говорил ей, что перед концом гораздо важнее находится в хорошем и приподнятом настроении, чем жевать скучную, а главное, опротивевшую здоровую пищу. Поняла ли она его? Я почему-то не решалась спросить ее. Вместо этого я поблагодарила ее от всего сердца за замечательную возможность целый год бывать на ее собраниях и тренироваться спиритической коммуникации.
В поисках достоинства
7 марта, 2000
Т: — Можно ли мне называть вас вашим именем Кэри Грант в записях нашего диалога?
КГ: — Пока нет. Я ненавижу себя в качестве того сценического образа, которому критики приклеивали ярлыки вроде… лошадь, идол, демон, темный ангел. При чем тут демоны и темные ангелы, если я на протяжении всей моей артистической карьеры боролся за человеческое достоинство? Я делал мое дело, работал всю жизнь, и стал вдруг … демоном! Мое настоящее имя иное, и мне хочется снова найти себя. Но образ моей юности не “всплывает”, потому что я предал его, я предал мое имя, мою сущность. Я прошел сквозь мою голливудскую карьеру, как манекен для костюмов, сшитых на заказ. Я продолжаю искать того парня, кем я был когда-то. На земле я стыдился его, потому что он был уличным акробатом, который жил в вагончике циркачей.
Критики писали, что как актер я обыгрывал свое достоинство, выставляя его на грань смешного, но, никогда не теряя его. А как быть с воспоминанием, как однажды утром, когда я работал в цирке, я проснулся в вонючей луже мочи циркового слона? Тогда я так и не нашел уборной, дело закончилось тем, что я помочиться в ту же лужу. Как это подействовало на чувство моего достоинства? В то утро я потерял мое достоинство, или наоборот, нашел его?
Может быть, в той постыдной луже я нашел его, что и заставило меня защищать человеческое достоинство на протяжении всей моей карьеры. Нынче я свободен, но продолжаю искать его. Я продолжаю поиски самого себя, того замечательного парня, который был таким талантливым, живым, достойным испытать земное счастье в полной мере. Теперь я знаю, что такое подлинное достоинство. Но я не могу отрыть вам, что это такое, потому что оно находится за пределами слов.
Т: — Произошла ли история со слоновьим озером на самом деле, или вы ее выдумали?
КГ: — Неужели вы думаете, что я дам вам правдивый ответ на этот вопрос? Что вы бы ответили?
О природе гаданий и предсказаний
20 марта, 2000
Т: — Где вы находитесь, когда работаете со мной?
КГ: — Я вхожу в пространство вашего высшего «я», так как только ему я могу передать информацию в виде изображений или понятий. Например, вы видели меня танцующим с Одри Хепберн на балу по поводу выдачи Оскаров...
Т: — Да, она была в вечернем туалете из темно-синей тафты, а на шее у нее сияло бриллиантовое ожерелье, а вы были… в вашем лучшем виде.
КГ: — Но этого никогда не произошло в действительности, и естественно, это событие уже не может произойти. Но оно имело место в моем воображении, иными словами, в моей голове. И оказывается, если я захочу, я могу внушить его вам, скопировав, или “распечатав”, одним словом, передав мое видение вашему сознанию.
Т: — Свободны ли вы в вашем передвижении? Можете ли вы приходить и уходить, когда вам захочется?
КГ: — Нет, я не могу уйти, когда мне захочется. Если бы я мог, меня здесь бы не было.
Т: — Следовательно, я вам в двойне обязана, за работу, которую вы проделали по очистке моего поля?
КГ:— Вы совершенно правы.
Т: — Как долго вы будете находиться в моем поле в качестве почетного узника?
КГ: — Долго.
Т: — Что я могу сделать, чтобы вызволить вас из неволи и выпустить на свободу?
КГ:— Я свободен.
Т: — Но вы только что сказали, что вы узник?
КГ:— Я всего лишь узник моего решения таким образом работать над моей личной судьбой.
Т: — Какая работа считается самой трудной на вашем свете?
КГ:— Пока для меня самой трудной работой была операция по освобождению душ из потонувшей субмарины Курск, которую мы провели успешно. И я уже знаю, что в будущем и вам придется участвовать в подобных операциях, и не раз. Вы уже принимали участие в спасательных работах пяти душ, и для начала, этого не так и мало. И мы будем много работать в этом направлении.
Т: — Как ваша работа зачитывается, или учитывается: вы работаете для меня или себя?
КГ:— Я работаю только для Бога, и готовлю вас для вашей роли в составе Медицинской бригады. Я помогаю вам делать то, чем вы займетесь, прибыв в наши края. С нами, вы уже приступили к вашим обязанностям до вашей смерти, или перехода в мир иной.
Т: — В таком случае мои книги, которые я стараюсь здесь дописать, ничего не значат?
КГ: — Не так много, как вы думаете. Их значение в том, что продавая их, выстраивается некая связь с обществом. Вес имеет сам процесс письма и работы над рукописью. Это обостряет воображение и усиливает так называемую мускулатуру духовности. Когда настанет ваш час, и вы окажетесь в этом мире, сила этой мускулатуры имеет огромное значение. Потому что абсолютно все, что будет происходить с вами здесь, будет исходить из вашего воображения. Если духовная “мускулатура” позволит вам воображать то, что вам нужно, вы будете здесь в полном порядке. И только поэтому мы повторяем “пишите, пишите, пишите”!
Так как я работал в кино, и мое воображение зарабатывало мне на хлеб и на масло, мне легко посылать вам различные изображения, видения. Расслабитесь, и давайте, я продемонстрирую передачу визуальной информации.
Т: — Я вижу открытую книгу на столе.
КГ:— Посмотрите еще раз.
Т: — Простите, но я ничего не вижу.
КГ:— Потому что я абсолютно ничего не даю вам. Поэтому мы и работаем с вами, что если мы ничего не даем вам, вы способны сказать: “Я ничего не вижу. Я ничего не слышу. Я ничего не чувствую”. Спасибо, пошли дальше.
Т: — Желтые, оранжевые, розовые, красные бегонии как в лучших магазинах садоводства.
КГ: — Продолжайте смотреть.
Т: — Я вижу поезд — длинный состав! Он идет на полной скорости. Как в кино, вы на крыше вагона, стараетесь соскользнуть вниз, чтобы войти в вагон. Но я не успеваю за вами, мне страшно, я вас теряю из виду, и меня куда-то уносит.
Затем поезд останавливается, и о чудо, я жива и здорова. Но я вроде бы и не я — я молодая, стройная и одета во что-то дорогое из хорошего магазина, подходящее для путешествия. Москва, но причем здесь Москва? Бывший Ленинградский вокзал, поезд отправляется в Питер. Мы садимся в этот поезд. Появляется мой брат проводить меня. Там еще какие-то люди из Таллинна, из города, в котором я жила до отъезда в Соединенные Штаты. В Санкт Петербурге я живу в гостинице на Невском, в дорогом отеле, кажется, Астории, существует ли такая гостиница? Я читаю какие-то рукописи.
КГ: — Обратите внимание, что за какую-то секунду я передал вам целую историю. Я передал вам одну из возможностей вашего дальнейшего развития. Но я не знаю, пойдете ли вы по этому пути или нет, сбудется это или нет. Это всего лишь одна из возможностей развития вашей судьбы. Воспользуетесь ли вы этой возможностью? И в этом трудности тех, кто пытаются заглянуть в будущее. Мы даем вам видения будущего, но нигде не сказано, что гадания сбудутся. Я посылаю вам всего лишь плод моего воображения, а совсем не срез будущего.
Правда состоит в том, что между моим воображением и вашим воображением протекает некий диалог. А так как и у вас и у меня довольно живое воображение, мне нетрудно послать вам любое видение, которое мне заблагорассудится. Например, вы увидели, но поленились доложить, что в поезде, который несется на Запад, разносится аромат свежезаваренного кофе, а на вагонном столике выставлены аккуратные белые фарфоровые чашки с дымящимся кофе. Мы покидаем Россию…
Заканчиваем на сегодня, вам пора выпить кофе, потому что образ чашки кофе уже сидит в вашем мозгу.
Держать фокус
8 ноября, 1999
Т: — Говорите прямо, как есть! У меня какое-то неопределенное чувство вины. В чем я провинилась?
КГ: — Представьте реку, которая течет по равнине, разделяя ее пополам, а через реку перекинут мост. Это мост, который соединяет земной мир с астральным миром. На обоих концах моста идет борьба за пространство. Но цель этой борьбы разная. На земле борьба ведется во имя захвата все большего количества денег, потому что на земле деньги олицетворяют власть над людьми. Но на противоположном конце моста идет борьба за возможность служить людям…
Чтобы понять это, поговорим, что сучилось во время последнего подписания книги. К вам на подписание пришли обыкновенные женщины, а вы стали говорить им о мифологическом образе волчицы, и с ужасом смотрели на то, как вы их теряете потому, что они вас не понимали. Вина ваша! Вас отвлекали, и вы потеряли фокус…
Т: Кэри Грант сменил тему, видимо посчитав меня не достаточно подготовленной для восприятия объяснения, почему “на противоположном конце моста идет борьба за возможность служить людям”. То есть, почему те, кто стремятся к деньгам и власти на этом свете, вдруг поддаются человеколюбию? Пройдет более десяти лет, пока Лууле Вийлма, эстонская ясновидящая, объяснит, откуда берется взрыв человеколюбия на другом конце моста в мире ином. Забегая вперед, приводим это объяснение:
“Отрицательные мысли, которые умирающий человек берет с собой в тонкий мир, могут утяжелить его душу до такой степени, что она не может подняться на уровень, который она выслужила на земле. Мысли, усиленные отрицательными эмоциями становятся непроницаемой крышей над головой! … Этот “потолок” позволяет спускаться вниз на любую глубину медленных вибраций, но не позволяет подняться в более высокие и тонкие пределы послесмертия, который человек выслужил служением на земле”.
Здесь стоит повторить то, что медиум Лесли Флинт сказал по этому поводу:
“Проблема отрицательных мыслеформ, которые забивают и отяжеляют ментальное тело, относится ко всем — к знаменитости и к лифтеру; к повару и хирургу; к президенту страны и его жене, секретаршам, любовницам, охране, и уборщицам. Именно это, а не что иное, уравнивает всех — “покрывало” на ментальном теле. Оно соткано из наших ужасных мыслей и нашего недоразвитого ума. Я извиняюсь за то, что я так груб и прямолинеен. Я просто с ума схожу, когда думаю обо всех тех глупостях, которые я наделал в течении моей долгой жизни на земле, и сколько гадости я носил в себе все это время. А затем, вместо того, чтобы перед переходом сбросить “поклажу ”, я притащил ее в послесмертие! Да, здесь мне пришлось серьезно потрудиться, чтобы облегчить этот груз”.
Парамаханса Йогананда назвал эти «ужасные мысли» чешуйками, покрывающими ментальное поле. Каждая чешуйка несет некую отрицательную энергию, которая притягивает себе подобную энергию из космоса, усиливая во много раз то, что человек старается преодолеть, например, безденежье, унижение, отсутствие любви в его жизни.
В книге Hands of Light — “Руки света”, Барбара Энн Бреннан изобразила эти чешуйки на рисунке Figure 11-3: Dissociated Thought Forms, “Отделившиеся мыслеформы” на странице 96 издания Bantam New Age Books, paperback, New York, 1988.
Лууле Вийлма уверяет также, что бескорыстное служение рождает “эффект пылесоса”, очищающего ментальный мусор с ментальных тел людей на земле. Барбара Бреннан считает, что освобождение от мыслеформы, которая притягивает отрицательную энергию, протекает через освобождение (letting go) заключающейся в ней болевой эмоции. Иногда достаточно сосредоточиться на одной из ваших любимых циклических мыслей типа “я не знаю, что делать”, “меня злость берет, когда я это вижу”, “я знаю, он меня бросит” или “с моим характером я никогда не заработаю денег на хлеб с маслом” до тех пор, пока эмоциональная боль, как гной из раны, не выйдет наружу. Если произойдет освобождение от соответствующей болевой эмоции, запертой в мыслеформе, она растворится в ровном золотистом цвете ауры, то есть перестанет существовать, и соответственно притягивать то, что на ней было “написано”.
Проблема в том, что часто мыслеформа является прикрытием для эмоциональной боли, которую человек, как ему кажется, не в состоянии вынести. Сосредотачиваясь на нежелательной мыслеформе, прежде всего надо преодолеть страх перед переживанием этой боли в процессе ее освобождения…
Вопрос остается открытым, может ли человек сам преодолеть ужас перед эмоциональной болью? Из слов Кэри Гранта и Лууле Вийлма явствует, что спириты в послесмертии полагаются более на служение. Говорят, Кэри Грант, отыскивая застрявшие между мирами души и уговаривая их последовать за ним к свету, практически расчистил “каменные стены” вокруг себя, Элвис Пресли освобождал парализованные жуткими видениями души ушедших на передозировке, от этих кошмарных видений, помогая им понять, где они, и что с ними случилось.
Наше счастье, что мы не знамениты, возможно, мы обойдемся и без вышеназванных труднейших форм служения, но ясно и одно, чем больше мы сбросим груза на земле, тем легче будет в следующем мире и предстоящей инкарнации.
Идем к свету
12 марта, 2000
Несколько дней назад, внутренним взглядом я увидела как Кэри Грант, спасая от опасности привязаться к земному плану, выводил утонувшего мальчика к свету. На вид, мальчику было лет 5. Кэри Грант встретил его на месте трагического происшествия. Оказалось, что не так легко убедить мальчика последовать за ним. Он хорошо запомнил наказы матери, мол, если подойдет чужой, и будет звать, ни в коем случае не откликаться, а убегать от “дяди” как можно дальше и поскорей. (Случаи похищения детей насторожили родителей, и внушение детям избегать контакта с посторонними стало общим веянием в Америке)
Кэри Гранту пришлось пустить в ход и дипломатию, и свое исключительное обаяние. Мальчик плакал навзрыд. Для начала Кэри Грант уговорил его перестать плакать и просить помощи у прохожих, которые не могли его увидеть. Силой своего воображения, Кэри Грант выстроил “мост”, перекинув его с берега через море, к светящемуся небу. И наконец, рука об руку, они отправились по этому мосту к свету. По мере того, как они приближались к свету, коричневые пальчики мальчика все крепче впивались в белую руку Кэри Гранта: свет становился все ярче, разгораясь бриллиантовым сиянием, чистоту и красоту которого я не берусь описать.
Т: — Разрешите ли вы мне опубликовать эту историю в книге? Появится ли тот мальчик в канале общения, чтобы рассказать свою историю?
КГ: — Непременно, иначе эта история останется незавершенной.
Я редактирую эту страницу в году 2009. Так как тот мальчик так и не вышел на связь, я переспрашиваю Кэри Гранта, нет ли у него желания привести этого мальчика поговорить сегодня, в году 2009?
Ответа не последовало. И на том свете, не все замыслы осуществляются, то есть, не все протекает гладко. И не все движется только в одном направлении, от худшего к лучшему, подтверждая, что и тонкий мир находится в движении и изменении.
Тогда, когда я записывала это сообщение, я еще не понимала, что Кэри Грант показывал мне, чем он занят на том свете, и как он расчищает застывшие энергетические образования вокруг своего ментального поля. Шел 2000 год, человечество вступало в новое тысячелетие, а Кэри Грант вступил в совершенно новую фазу своей судьбы: “Dealing with the spiritual consequences of Hollywood fame. Letting it go!” Он стал заниматься духовными последствиями своей непомерной Голливудской славы, и делать то, что отпускало негативные мыслеформы, расчищая его ментальное поле: помогать потерянным душам идти к свету. Он говорил об этом просто и непринужденно. Все казалось столь простым и доступным. Пройдет целое девятилетие, пока рассказы спиритов с того света откроют иную картину трудностей связанных со знаменитым буддистским ответом на вопрос: “Чем надо заниматься в первую очередь для inner growth?” — “Let it go!” Далеко не все, и не сразу находили, как помочь себе на том свете.
Очищение смехом
28 марта, 2000
Т: — Пожалуйста, объясните, вы дали мне картину: театральная сцена, золотой занавес, и за той сценой рояль, и вы спите за кулисами под роялем. В жизни вы играли на рояле?
КГ: — Конечно, я играл. Настанет день, вам скажут, что я считал рояль моим лучшим другом. Он, этот мой любимый рояль, со мной и в моем нынешнем мире! Я живу в моем подлинном доме — театре! Я живу, где я работаю; здесь я преподаю актерское мастерство в Международной школе актера. Я работаю на фабрике смеха. Те, кто берут мои классы, учатся, как смешить народ. Бывшие чемпионы баскетбола приходят сюда учиться смеху после их кошмарных жизней в качестве спортивных машин. Они приходят сюда учиться отпускать смехом боль души. Здесь они отпускают со смехом злость и разочарование по поводу того, что их молодые тела так быстро изнашивались, и им приходилось рано уходить в отставку из большего спорта. Как только они переставали зарабатывать миллионы, их немедленно забывали, и обращались с ними как с ничтожествами. Не каждому удается скинуть на ходу представление о себе как о великой, избранной, исключительной человеческой личности, наделенной властью и полномочиями. Подобные мыслеобразы могут засесть в человеке на тысячелетия, создавая немыслимые неприятности из одного воплощения в другое.
Здесь Кэри Грант остановился и добавил, не без иронии: “Кстати, и в Вас сидит такой образ, и не один, следы бывших инкарнаций в ролях знаменитостей. Вы соскучились по этим ролям, и стремитесь вернуться к ним. На ваше счастье, в этой жизни этого не произойдет!”
КГ: — Для начала, пора выкинуть на помойку, а лучше отправить к свету на очистку образ глупого, агрессивного японского самурая, фантома одной из ваших прошлых жизней. Pin him — прикалывайте его смешными историями, сделайте так, чтобы он сам над собой смеялся, и фантом развалиться на кусочки, потому что он существует только в вашем воображении. Его энергия давно исчерпана. Но каждый раз, когда вы кричите на кого-то, вы снова приглашаете эту никчемную и вредную энергию в вашу ауру. Понимаете ли вы, что я вам говорю, следите ли вы за тем, что я говорю?
Я не имею понятия как вас рассмешить. Продолжайте записывать, и может быть настанет день, когда вы увидите себя со стороны, и будете подыгрывать тому образу, и вступите с ним в своеобразный диалог, как мы все делали в фильмах и на сцене. Не мне же вам приводить примеры, как актеры ищут и находят точку “противоположного качества”. Умный притворяется идиотом, бедный богатым, важный попадает в глупые ситуации.… Представьте, что ваш самурай не заметил, как куртизанка оставила след помады на его кимоно, а его вызывают срочно к императору. Император замечает это пятно, и еле сдерживает смех. Весь двор смеется над недалеким самураем, и он совершает харакири. А вы, наконец, избавляетесь от вашего самурая. Проделывайте это упражнение, пока фантом важности не рассыплется у вас на глазах. Вы меня поняли?
Т: — Мне кажется, да!
В 2009 году, перечитывая это старое сообщение, мне хочется переправить это “да” на “нет”. Тогда я ничего не знала ни о зарождении, ни об отмирании ментальных образов, и еще меньше я догадывалась об их таинственной связи с нашей судьбой. Мне в голову не приходило, что Кэри Грант говорил о фантоме самурая буквально, а не образно. Подробности жизни того японского вояки я вспомнила задолго до приезда в Соединенные Штаты. Кстати, уже тогда я начинала смутно догадываться, что мало вспомнить свои прошлые жизни, но надо сделать что-то важное, чтобы персонажи из твоих прошлых жизней не вмешивались в твою текущую жизнь и не вносили в нее проблемы из уже прошедших веков, а иногда, и тысячелетий. Но что надо было сделать?
Кэри Грант считал, что мне трудно себе помочь из-за бунтарской природы моей личности, и настаивал на “смиренном послушании”.
КГ: — Надо подчиняться универсальным законам вселенной, созданным Всемогущим Творцом. Вам надо находиться в потоке и плыть вместе с потоком. Учитесь находиться в потоке. Иначе вы никогда не разберетесь с вашей ситуацией. Иногда я стараюсь пройти через весь тот туман, который царит в вашей голове по поводу вашей жизни, но не могу добраться до причин, которые тянутся в прошлое. Пожалуйста, не сердитесь на меня, я стараюсь помочь. Научитесь входить в космический поток, и выходить из него — уже с ответами на ваши вопросы.
Т: Вопрос, как войти в поток, и как получать ответы на вопросы в потоке застыл у меня где-то на полпути к голосовым связкам, так как говоривший со мной спирит неожиданно исчез.
Гайды или проводники
31 марта, 2000
Спрашиваю, кто такие гайды или проводники? Остается ли за гайдом свобода воли, или ему надо отказаться от нее? Является ли гайд узником того, кому он помогаете? Случается ли, что глупость и тупость подопечного раздражает и сердит гайда? Какая земная профессия напоминает работу гайда? Какого рода достижения гайда оцениваются превыше всего? В каком образе вы пребываете на том свете? Как вы видите себя в вашем измерении? Как вы общаетесь с вашими подопечными, если они не видят, не слышат и не чувствуют вашего присутствия? Кто после смерти становится гайдом? Пожалуйста, выберете любой вопрос для ответа.
КГ: — Любой может стать гайдом, если есть на то желание. Но не всякому хочется заниматься этим, и не всякому нужно быть гайдом, исходя из его личного кармического расклада.
Т: — Какая, именно, карма принуждает принимать на себя обязанности гайда?
КГ: — “Карьерные соображения”, то есть попытки оценить успех по работе в предстоящем воплощении, бывают убедительнее любой кармы.
Т: — Поясните, пожалуйста!
КГ: — Если я не сумею растопить окаменевшую энергию (стены вокруг меня), у меня никакой карьеры в моем следующем воплощении не будет. Я надеюсь, что работа гайда, как форма служения, будет способствовать этой задаче. Наверное, самая сложная работа гайда состоит в общении на различных уровнях и между различными измерениями. Души, вовлеченные в подобную деятельность, называются связными. Вам также предстоит стать связным. Вы будете также и здесь и там, и никогда не будете полностью здесь, а все больше там. Действительно, гайда можно сравнить со связным на земле.
Т: — Кто такие связные? Дипломаты, курьеры, журналисты, репортеры, кинооператоры, архивисты, доктора, медсестра, няни, почтовые работники, полицейские, официанты, переводчики, работники транспорта, водители, летчики.… Какая из перечисленных профессий ближе всего к роли гайда?
КГ: — Никто из них не делает того, что делаем мы. Но во всех этих профессиях есть элементу работы гайда. Например, дипломат на земле ведет переговоры. Гайд делает то же самое, стараясь добиться на астральном уровне большего понимания обеих сторон. Это невероятно важно, потому что душа человека подсоединена к космическим силам, которые безразличны к человеческим чувствам и переживаниям. Задача гайда объяснить, как то или иное космическое действие отразиться на жизни маленького земного человечка, что может причинить боль, а то и вовсе лишить человека жизни.
Или, возьмем курьера, посыльного. На земле он забирает бумаги, конверты, пакеты в одной конторе, и доставляет их в другую контору. Мы не развозим почту, но мы читаем ваши чувства и мысли. И если нужно, мы переводим их в знаки коммуникации между сущностями в иных измерениях.
Т: — И когда такая необходимость возникает?
КГ:— Когда баланс между положительной и отрицательной энергией нарушается либо в одну, либо в другую сторону. Тогда мы вмешиваемся, потому что смещение баланса расстраивает жизнь высших иерархий. Например, заведения вроде Нацистских концентрационных лагерей в Германии, или Сибирских ГУЛАГОВ, то есть трудовых лагерей “перевоспитания” в бывшем Советском Союзе или Китае, или “островов расстройства” в Африке, Латинской Америке и на Востоке очень сильно нарушают гармонию вселенной. А рабство черных и кровавые конфликты с индейцами в прошлом не высветлили карму Северной Америки, наоборот, за это предстоит расплата. Когда возникают очаги отрицательной энергии на уровне нацистских или советских карательных лагерей, или очаги местных нарушений баланса, например в системе американских тюрем, — иерархии направляют армии гайдов трудиться денно и нощно для восстановления баланса, где это возможно, или для создания новых источников позитивной энергии, чтобы выправить соотношение позитивных и отрицательных сил. Такие мероприятия выходят за рамки индивидуальной судьбы. Пока человек живет на земле, ему не дано постичь шкалу последствий энергетических нарушений.
...Мы зашли слишком далеко! Пока человек на земле, все, что он должен помнить, сводится к одной единственной фразе: НЕ ТЕРЯЙ ПОЗИТИВНОГО НАСТРОЯ, держись за положительное отношение к жизни. А каждый раз после посещения отрицательных мест, восстанавливай запас положительной энергии в своем личном поле. Представьте источник отрицательной энергии в виде высыхающего пруда. На дне пруда вонючая вода грязно-зеленого цвета. Нет кислорода, нечем дышать. Но если мы придерживаемся положительного настроя, мы привносим “кислород”, и притягиваем положительное.
Т: — Почему земля несет столько отрицательной энергии?
КГ: — Это отдельный вопрос. Отрицательная энергия как навоз, который необходим для цветения роз и орхидей, поддерживает условия роста. Отрицательная энергия растворяет и обрабатывает отходы — горы отходов, дружно производимые “хорошими” людьми в любую минуту и секунду земного бытия.
Т: — Пожалуйста, приведите пример, как священник или доктор производят отходы или мусор или грязь?
КГ: — Хирург производит буквально тонны отходов в течение любой хирургической операции, а госпитали производят горы отходов. И вы, простите, не отстаете! В течение моей земной жизни, я производил отходы, и никто из нас, естественно, не задавался вопросом, что происходит с отходами. Лучше, не заводите меня на эту тему.
Космический кислород
31 марта, 2000
КГ: — Давайте поговорим о залежах ментального мусора в энергосистеме. Главная задача гайдов сводится к работе с вашими энергетическими каналами. Нормальный человек живет на земле с забитыми каналами, с затуманенными эмоциями, с забитыми каналами заземления. Все забито, и с годами залежи в каналах только увеличиваются. И когда канал (витальной энергии) полностью забиваются, человек умирает, потому что витальная энергия не может больше просачиваться через забитые каналы. Иными словами, жизненная энергия больше не проходит, то есть не может поддерживать жизнедеятельность человека. Как правило, самые различные виды боли сигналят человеку, что что-то не в порядке с энергетическим обменом. Но, как правило, человек не обращает внимания на отчаянные сигналы организма и ничего не делает, чтобы боль пропала. А тем временем плохое настроение, вызванное болью, начинает притягивать негативную энергию, которая еще больше забивает его космические каналы.
В теле человека кровь течет по венам. Кровообращение охватывает все тело, и мы знаем, что произойдет, если тромб, сгусток крови заблокирует вену? Инсульт, паралич, потеря ряда жизненно важных функций, смерть! Крохотный сгусток крови может убить человека.
А теперь представьте энергетический обмен как кровообращение в человеке. Единственная разница в том, что если кровь течет в закрытой системе внутри нашего плотного тела, то энергетический обмен протекает в открытой системе, которая подсоединяет человека, его душу и тело к космосу. Обе системы оперируют при помощи сложнейшей сети каналов. Если вам нравится, называйте эти каналы трубами, трубками, как вам угодно. Но когда эти трубки или трубочки забьются полностью негативными мыслеформами, отходами и остатками вашей ментальной и эмоциональной деятельности, ментальным мусором, вы перестаете вбирать витальную энергию в ваш организм. А коль вы перестаете принимать энергию из космоса, вы умираете. Если же в вашей сети каналов остается парочка не забитых трубочек, тоненьких как волосинки, вы будете продолжать жить как деградирующий овощ, существо, с ограниченным сознанием, которое мучает себя и близких. Итак, главная задача гайда состоит в поддержании рабочего состояния каналов или «трубок», по которым течет «космический кислород» — витальная энергия и информация, необходимые для нормальной жизнедеятельности человека.
Достаточно на сегодня, по крайней мере, достаточно теории.
Т: — Еще вопрос: что происходит с нашими эмоциями после смерти, они остаются при нас, или пропадают?
КГ: — В следующий раз поговорим про эмоции. Конечно, они остаются. А иногда вы делаете все возможное, чтобы взорвать мои эмоции.
Т: — Например, что?
КГ: — Я вычищаю “застоявшийся пруд”, но ваша вспыльчивость при вас. И вы снова раздражаетесь, обижаетесь, но не вступаете в борьбу. Вместо того, чтобы бросить им обратно их хамство, несправедливые обвинения, тупость и глупость, вы вбираете несправедливые обвинения в себя и они появляются на нашей стороне в виде все того же прудика с негативными эмоциями. И мне приходиться начинать все с начала. Вы знаете это, и, несмотря на это, вы теряете контроль, и это случается снова и снова.
Т: — Это ужасно, я бы ненавидела человека за это. А что происходит с гайдами, как они это терпят?
КГ: — Гайды терпят, но иногда теряют терпение. Взрывы отрицательных эмоций портят жизнь людям на земле, но на нашей стороне воздействие этих эмоций в сотни раз сильней. Например, ваши отрицательные эмоции просто убивают нас здесь. Мы не можем вам помочь во многом, что доступно нам, вы не даете нам такой возможности.
Т: —… помочь с чем?
КГ: — Например, вам предстоит интервьюировать интересного человека. Вы давно никого не интервьюировали, вы никогда не интервьюировали знаменитостей в Америке. Вы не уверены, что справитесь, и боитесь, что вы все испортите, что вас не поймут, и вы не понравитесь. И уровень негативных эмоций в вашем поле быстро повышается – а мне предстоит расчищать это. Самое трудное состоит в том, что сейчас вы находитесь во власти этих сомнений все время, вы не останавливаетесь бояться ни на минуту. А это означает, что ваше биополе втягивает отрицательную энергию механически. Пожалуйста, сделаете это для меня, если вы не можете это сделать для себя. Начните медитировать, чтобы остановить автоматическое производство этого ужасного страха в вашем поле. Пожалуйста, остановите этот приток негатива ради меня... Посмейтесь над собой, внесите немного космического кислорода в эти ситуацию, и вы перестанете бояться встречи с замечательным человеком. Рут Монтгомери встретит вас хорошо и ответит на все ваши вопросы.
Никому не хочется быть обыкновенным малым
29 ноября, 1999
КГ: — Мы давно не беседовали, и мне кажется, что за это время ваша аура стала выглядеть лучше. Морской круиз по берегам Аляски, солнце и морской воздух сделали свое дело. Я читаю вопрос в ваших мыслях: почему на земле столько нехороших людей, если после смерти, на том свете, мы становимся умными и хорошими, чуть ли не ангелочками? Конечно же, это не так. После смерти, мы не становимся ангелами, но рожки с хвостиками у нас также не отрастают. И в этом все дело. Никому из нас не хочется быть обыкновенными малыми. Но мы все ужасно обыкновенные. И от этой печки мы и будем танцевать. Мы самые обыкновенные ребята на земле, и таковыми мы остаемся в небесах — обыкновенными! Слава — обманчивая иллюзия. Слава своего рода испытание, которому человек подвергается как на земле, так и в духовном мире. Иногда в качестве celebrity, а иногда в качестве поклонника талантов, или фаната. И те и другие сходят с ума, и это еще вопрос, кто теряет голову в большей мере — знаменитости или фанаты.
Бунтарь и обыватель
13 апреля, 2000
КГ: — Вчера вы посмотрели фильм Спартак. Там ответ на вашу проблему. Вы бунтарь, а бунтарь не может победить. Но без бунтарей, жизнь не движется вперед, и вообще ничего не происходит, нет волны, нет прогресса. Конечно, можно быть и полубунтарем, или маленьким бунтарем, но это не ведет к откровениям. Я был маленьким бунтарем, и поэтому мне так никогда и не присудили Оскара. Но настоящий бунтарь, бунтарь до конца также не завоевывает Оскаров. Все, что он обретает за свою жизнь, это крест.
Тем не менее, все любят настоящего бунтаря, потому что все ощущают большую степень свободы в его энергии, в его решениях, действиях и словах. Он олицетворяет большую степень свободы, она манит, но и отпугивает. Все понимают, что бунтарь не может победить, но в трудный час полной безвыходности, люди идут за ним, потому что большая степень свободы является нашей исконной мечтой и главным устремлением наших душ. Я называю бунтарей глашатаями будущего.
Так как в вас много бунтарского, ваша жизнь на земле трудная. И поэтому часто люди, с которыми вас сводит жизнь, боятся вас; вы отталкиваете и притягиваете одновременно. Да, вы несете в себе обещание большей свободы, потому что вы думаете не только о том, как продвинуть себя, но вы стремитесь к обновлению той области, в которой вы работаете.
КГ: — Вспомните сцену, в которой гладиаторы забираются на забор из металлических прутьев? Когда все взбираются, забор обрушивается, символизируя начало восстания. Выход из клетки открыт, препятствие к большей свободе преодолено. Такой же эффект был достигнут, когда разрушали берлинскую стену, символ ненавистного коммунистического режима. Падение той стены символизировало начало падения режима.
Но когда человек сам ограничивает свою свободу, это можно сравнить с просмотром той же сцены из фильма “Спартак” в обратном порядке, где пленка или, диск прокручивается от конца к началу. Гладиаторы, которые залезали на стены, заставив ее рухнуть, будут двигаться в обратном направлении, как бы сползая со стены, и она будет подниматься, пока не встанет на место. Дверь в мир с большей свободой захлопывается.
Пример? Вы хорошенько потрудились, чтобы заработать большую степень свободы, а затем, какая-нибудь мелочь все портит. Этой мелочью может послужить вина в человеке, которому вы “читали” его звезды (вина в человеке, а вам кажется, что вы провинились!) Или необоснованными ожиданиями человека, который пришел к вам за помощью, либо вы не то ему предсказали, либо вы обещали больше, чем смогли выполнить. Либо вы не разглядели, кто сидел перед вами, или не услышали, с кем вы говорили по телефону. Все это может заставить вас отказываться от ваших достижений, и вы захлопываете дверь новым возможностям и останавливаете свое развитие. … Вы потеряли концентрацию и энергия утекает. Продолжим этот разговор в другой раз. Пожалуйста, поскорее закройте дверь “клетки”, чтобы защититься от нежелательных вторжений, или влияния посторонней энергии.
Если вы лжете, отворачиваетесь от истины, предпочитая ее не заметить — ваш внутренний защитный механизм запирает вашу “клетку” автоматически. Поэтому, настоящая работа человека над собой начинается с тренировки думать истину, говорить истину, поступать истинно.
Почему это так неимоверно трудно? В нас два инстинкта: мечта о большей свободе и противоположный инстинкт самосохранения, который заставляет нас постоянно искать ту пещеру, в которой можно укрыться от дикого зверя, либо надвигающейся опасности. Такова природа человека. Он хочет большей свободы, но он хочет также и сохранить свою жизнь. И он прячется в пещере, чтобы выжить, и ему хочется вон из этой пещеры в открытое пространство, чтобы “глотнуть свежего воздуха” и прочувствовать свободу. Вы трудитесь во имя расширения вашего личного пространства, во имя свободы. Но каждый раз, когда вы лжете, вы ищите снова укрытия в пещере, чтобы ваша ложь не погубила ваше высшее я. И вы сами себя запираете заграждениями собственного производства. Это очень упрощенное толкование причин, почему так трудно ломать барьеры в человеческом сознании. Иными словами, почему наши энергетические каналы так засорены блоками, преградами, перепонками…
Ищите истину, что я могу еще сказать?
Через джунгли к истине
суббота, 23 июня 2012 г.
Т: — Кэри, прошло более десяти лет с тех пор, как вы дали описание невидимых энергетических каналов, которые соединяют человека с вселенной. За последние годы мы стала чуть-чуть больше понимать, что происходит с нашими тонкими телами. К сожалению, открытие того, что наше ментальное тело “руководит нами” исподтишка, когда мы даже не подозреваем этого, не радует, а пугает многих. Я знаю, что вы работаете в команде по спасению застрявших душ, расскажите что-нибудь, что поможет людям найти дорогу в эзотерических джунглях, то есть потоке книг, пророков, лжепророков, толкований и объяснений как невидимый надлунный мир функционирует. Как в этой путанице не сбиться с пути? Я знаю, вы скажете, что поделаешь, мол, жизнь опасная штука, можно и обжечься, но не жить еще опаснее... Так как не сбиться с пути?
Помолчав немного, Кэри Грант стал рассказывать следующую историю из его практики по спасению душ, застрявших на земном плане. Задача Кэри уговорить души, застрявшие между мирами, следовать за ним к свету.
КГ: — После одной неудачной спасательной работу в джунглях Колумбии, я опасно заболел. Мне предложили привести жертв бандитской перестрелки, вестимо, “солдат” какого-то наркокартеля. Во влажных джунглях их тела начинали разлагаться почти сразу, как только они получали пулю в грудь. Это были молодые ребята без всякого образования, совершенно не готовые к внезапной смерти, и они не понимали, что уже мертвы. Как только они увидели меня, то есть, как только я попытался подойти к ним, они стали отстреливаться, то есть выпускать в меня очереди из своих автоматов. Но увидев, что пули пролетают сквозь меня, не принося никакого вреда, они бросились бежать в панике. Но в джунглях, как известно, далеко не убежишь. Тебя остановит бурная растительность и все, что там ползает, шипит, летает, кусает, проникает и прилипает к твоему потному телу...
Глядя на паникующих беглецов в кустарнике, мои мысли автоматически переключились на Вьетнам, и прежде, чем я успел что-либо сообразить, я был в Ханое, где нас ждал джип. Мой гайд сказал мне: “Садись в машину. Забудь тех ребят в Колумбии, их уведут те, кто говорят по-испански. Это местные ребята, они ни слова не знают по-английски. Они не успели даже согрешить, их положили по ошибке: охрана приняла их за членов конкурирующей банды. За ними придут. А для тебя у меня другая работа. Во вьетнамских джунглях нашли парочку Богом забытых перебежчиков, или дезертиров. Они пропали в джунглях, когда искали место посадки вертолета, который ожидал их по договоренности с пилотом. Они почти добрались до места, когда судьба нагнала их.
Не дойдя менее километра до точки приземления вертолетов, их совесть проснулась, и их охватил стыд, что они сбежали, заставив своих товарищей беспокоиться и искать их в жутких джунглях с их влажной непереносимой духотой, ядовитыми змеями, и неописуемой мошкарой. Они воображали, если им удастся заманить господ из правительства в джунгли и продержать их там, в полном обмундировании и с оружием в руках хотя бы часок, то вьетнамскую войну немедля свернули, и их всех отправили бы тут же домой. Так им казалось.
Не дойдя самую малость, они скончались от полнейшего истощения.
Острое чувство стыда и вины обессилила их, не позволило узнать местность с искомой точкой приземления вертолета, не дало им услышать шум спускающейся летной машины, и заставило делать ошибки в выборе пути, что и привело их к гибели. Выйдя, наконец, из тела, они быстро нашли искомую точку приземления вертолета и стали ждать.
Все это время, все пролетевшие десятилетия они находились в ожидании вертолета. По своим взглядам, они были вечными студентами, постоянно протестующими против чего либо, например против войны. Поначалу я не мог понять, на что они надеялись, или чего они хотели достигнуть, убегая. Мне подумалось, наверное, они бегут в Канаду от военно-полевого суда за дезертирство из армии Соединенных Штатов.
Мы стали говорить. Они приняли меня за пилота и спросили, где вертолет? Вкратце, мне и моему проводнику пришлось силою воображения “построить” вертолет на месте, потому что иначе они не соглашались покинуть джунгли. Но причина, почему я это рассказываю, кроется не в парадоксальном упрямстве этой парочки дезертиров.
Когда мы, наконец, выбрались из джунглей в центр реабилитации ветеранов Вьетнамской войны, мой проводник и я, мы поняли, что еще натерпимся с этими ребятами. Они отказывались признать себя мертвыми. Они забыли, что сталось с их телами, из которых они вышли после смерти. Джунгли сожрали их дотла, не пощадив ни единой косточки. И у нас не оказалось на руках никакого доказательства, что они мертвы. Они хватались за свои “автоматы” и требовали, чтобы наш “вертолет” развернулся на Канаду, и приземлился в Торонто. Они с восторгом говорили о том, что, наконец, прилетят в цивилизованный мир бороться за мир, и развернут обширную компанию против ненавистной войны во Вьетнаме, где гибнут женщины и дети. Они считали, что Канада наилучшее место для их бурной миротворческой деятельности.
Наконец, мне удалось уговорить их пойти со мной в кино, и показать им фильм “К северу через северо-запад”. Они, наконец, связали первое со вторым, и поняли, что меня зовут Кэри Грант, и что я актер, достаточно известный для того, чтобы мне довериться, так как очевидно, что мне ничего не надо от них, а они, наоборот, могут получить помощь от меня, или через меня. Это я так решил за них, но, оказалось, им так не показалось.
С нотками подозрения и недоверия в голосе они спросили, что я делал во Вьетнаме, и каким образом я нашел их в джунглях? И что мне надобно от них?
И тут меня осенило! Борьба против войны являлась их единственным оправданием, которым они прикрывали предательство, и поэтому они так упорно держались за свои планы борьбы против войны. Это оправдание возвышало их в их собственных глазах, и они относились к себе как к правым, важным, благородным, чуть ли не великим борцам за мир. Действительно, если бы они сдали свои позиции, с чем бы они остались? Им пришлось бы посмотреть правде с глаза! Им пришлось бы признаться, что они слабые, трусливые, что они предали своих товарищей, страну, код чести, Бога, самих себя.
Короче, мы разговорились, и шаг за шагом, постепенно, мы добрались до сути дела. Один из них, как его звали — простите, забыл — схватился снова за свой автомат, но направил оружие на себя, и стал стрелять себя в живот. Он продолжал держать руку на пусковом курке, пока амуниция не кончилась. И тут он, наконец, понял, что он мертв. Он не знал, что делать. Разве что простить себе? Вся его важность испарилась. Ему хотелось и в меня пульнуть, но он уже понимал, что пальба в мире, куда он попал, дело бессмысленное.
Правда полностью раздавила его. Он был потерян.
Честно говоря, я также растерялся. Я понял, что мое обычное оружие — смех, здесь не сработает. По крайней мере, в данную минуту.
Оказалось, что в джунгли сбежала пара геев, один черный, другой белый. Они сидели тихо, облокотись на воображаемый вертолет, пока на поверхность не всплыл следующий защитный слой — убеждение, что они чище, выше, и лучше чем вьетнамцы, китайцы, японцы или африканцы, и достойны special treatment ... (Я из Англии, это еще ничего, а вы, медиум, например, из Эстонии, с вами вообще разговор короткий!)
Мы продолжали разговаривать, и, наконец, и этот защитный слой улетел, как засохший лист с дерева по осени. Они поняли, что им некуда идти, что у них нет народа, который признал бы их за своих, нет семьи, нет страны, нет родины!
Я до сих пор не понимаю, как это вырвалось у меня, это просто выпрыгнуло из моего рта, но я вдруг сказал им: “Примите мое приглашение определиться на тренировку спасателей вроде меня, чтобы научиться работе вроде той, которую мой проводник и я произвели с вами. Вы будете также встречать людей, ослепленных фальшивой гордостью, ошибочными умопостроениями, когда благородные идеи используются для прикрытия психологических мотивировок; и вы научитесь выводить заблудших из ловушек, созданных из их же мыслей. Если вы на этом поприще заработаете себе крылья, вы проложите себе дорогу в высшие миры, где вас будут приветить, уважать и любить. (Намек на фильм с Джимми Стюартом “Эта прекрасная жизнь” — It’s a Wonderful Life, в котором странный старичок, спасший героя Стюарта, банкира Джорджа Бейли от самоубийства, утверждал, что он ангел, который сделал это, чтобы заработать себе крылья в небесах.)
Это все, что я хотел сказать, перестаньте врать себе, потому что это единственное, что действительно важно на земле. И вы найдете любовь, народ, страну, и то единственное место во всей огромной вселенной, где вас поймут и будут любить за то, кто вы есть, … а не за то, кем вы себя считаете.
Иными словами, я и сегодня готов повторить то же самое, что сказал десять лет назад: “Ищите истину, остальное не имеет значения!”
А тогда, поговорив с парочкой геев, мой проводник проводил меня в больницу на осмотр, где я и провел несколько месяцев. Оказалось, что сочетание “прострелов” с тропической мошкарой не проходит бесследно даже в послесмертии. Но это уже медицинский разговор, который я поддержать не могу в виду моей совершенной медицинской невежественности. Сейчас мне приходится знакомиться с некоторыми аспектами этой науки, но... в данном случае не в этом дело. Мне самому дали время полежать и подумать, за что мне выпало пережить все это в тропических джунглях, и что мне надо вспомнить из моей жизни в прошлых воплощениях.
Сообщение, помеченное датой 10 сентября 2001
10 сентября 2001 года, когда я записывала спиритическое сообщение на русском языке, голос Кэри Гранта прервал запись. Он говорил, как всегда, по-английски.
CG: — A comment only. Pay Attention! Tomorrow in New York, there will be explosions. Nobody is here to talk, all are out there working already — someone has to be saved!
КГ: — Обратите внимание на это короткое сообщение. Завтра в Нью-Йорке будут взрывы. Здесь никого не будет сегодня, все уже там и работают с теми, кого надо спасти.
Я решила, что мне все это послышалось, что я “говорю сама с собой”! И я прекратила прием.
На следующий день, когда я смотрела в ужасе на экран телевизора, как нью-йоркские Twin Towers —Башни Близнецы обваливались, превращаясь на глазах в пыль и обломки, острое чувство сочувствия к невинным жертвам в этих зданиях совершенно вытеснило пророческое сообщение от Кэри Гранта, записанное накануне.
Прошла неделя, пока я случайно не обнаружила в моем компьютере запись от 10 сентября 2001 года. Стоит ли упоминать, что я жалела, что прервала запись, в очередной раз пав жертвой нашей знаменитой советской “недоверчивости”.
Но я поняла также, что целью пророческого сообщения являлась попытка убедить меня в реальном существовании тонкого мира, и что спириты, проводники, ангелы и архангелы на том свете также реальны, как мы с вами на земле.
После нью-йоркских событий, наши задушевные разговоры с Кэри Грантом прекратились. Но когда мне приходилось демонстрировать коммуникацию со спиритами на людях, и вдруг появлялись застрявшие между мирами спириты, Кэри Грант появлялся неожиданно, чтобы оказать им помощь. Он уводил их к свету, бросая мне, “Спасибо, не волнуйтесь, мы уже забрали его или ее”.
Осенью 2009 я проводила мероприятие в небольшом клубе в Лос Анжелесе. Около одной сугубо американской девушки появился спирит старой женщины, которая говорила по-польски. Никто кроме меня ее не видел. Она плакала и показывала мне развалины города, и говорила (как я вдруг стала понимать польский язык, остается загадкой), что она лежит там, под развалинами трехэтажного дома, не отпетая и не похороненная. А так как она католичка, Бог ее к себе в таком виде не примет. Она просила себя похоронить по-человечески, и отпустить на покой.
Кэри Грант появился неожиданно. Внутренним взором я наблюдала, как он обнял несчастную, бросив мне: “Спасибо, мы ее забираем”. Американская девушка, подле которой появился дух полячки, пояснила, что ее дед поляк, которому удалось убежать из демократической Польши вскоре после окончания Второй Мировой войны. Дух полячки, просившей о помощи, появился подле ее внучки, которая родилась в Америке много лет спустя гибели бабушки в дни жестоких бомбежек Варшавы в конце Второй мировой войны. Неужели мы связаны не только с теми, кто жил в прошлом, но и с теми, кто будет жить в будущем?
Телефонный звонок в 2 часа ночи
10 июля , 2010
T: В 2 часа ночи в моей лосанджелесский квартире зазвенел телефон. Звонила моя хорошая знакомая Наташа Купер, преподаватель английского, человек консервативный и педантичный, которая не имела привычки звонить знакомым по ночам. Мы прибыла в Соединенные Штаты примерно в одно и то же время лет 20 назад. Наташа привезла из Москвы маму, которая не прижалась на новой почве и заболела. В два часа ночи Наташа сообщила, что ее мама умерла и попросила меня как медиума связаться с ней, хотя мама умерла … несколько часов тому назад в госпитале.
Последние годы жизни она провела в коме. Я предупредила Наташу, что шансов мало, чтобы мы нашли ее в космосе. Я сказала ей, что попытаюсь связаться с проводниками, потому что одной мне не справиться.
Без какого-либо вступления или усилия с моей стороны, тут же, во время моего телефонного разговора с Наташей, я оказалась на бывшей улице Горького, напротив Центрального Телеграфа. … Напоминаю еще раз, что нынче я живу в Соединенных Штатах, и физическое мое тело находилось в Лос Анжелесе, а, следовательно, часть сознания очутилось каким-то образом на улице Горького, скорее всего, в астральной реплике Москвы. Там я увидела следующую сцену. Пожилая, седоволосая дама отбивалась от Кэри Гранта, который пытался с ней заговорить. Напоминаю, в Голливуде Кэри Грант был не только красавцем, но и общепризнанным воплощением идеального джентльмена. Тем не менее, пожилая женщина кричала на всю улицу: “Уходите, вы мерзавец, я прекрасно понимаю, что вы иностранец. Уходите, они арестуют меня и всю мою семью, как вы этого не понимаете!” На все попытки Гранта объяснить, что он здесь по делам Божьим, а не полицейским, женщина, пролежавшая 20 лет в коме, продолжала кричать еще яростнее: “Нет никакого Бога, нет никаких ангелов, перестаньте молоть глупости, не стройте из меня дуру!”
В это время, подоспевший на помощь ангел догадался, что понадобиться советский атеиста ее поколения. Она, безусловно, поверит ему, если тот скажет ей, что в земных понятиях она мертва, совершив переход в мир иной, в котором возможно многое из того, что невозможно на земле. И в Москве, как и по всей России, больше не преследуют за связи с иностранцами, а наоборот, эти связи очень поощряются.
Я услышала себя, задающей вопрос Наташе по телефону: “Ее проводник, или ангел говорит, мол, найдем кого-либо в Академии Тимирязева… Наташа, мы находимся на бывшей улице Горького, причем тут Академия Тимирязева, вы не знаете?” Наташа подтвердила, что ее мама жила около Сельскохозяйственной Академии имени Тимирязева, и она действительно в Бога не верила.
… Ученый был найден почти мгновенно, и он стал ей говорить о послесмертии на вполне коммунистическом жаргоне 30х годов. Пожилая седоволосая женщина изменила свои взгляды на жизнь с поразительной быстротой. И вот она уже восклицала со свойственным тому поколению энтузиазмом: “Но если это доказано наукой, то почему же они врали нам? Ложь подобного толка (что послесмертия нет – Т.) надо разоблачить немедленно!” Решительности ей было не занимать!
Наша спонтанная сессия продолжалась еще минут 20, пока Кэри Грант с помощниками не провел Наташину маму из Москвы в миры иные.
Я поспешила воспользоваться возможностью спросить, неужели, Кэри Грант все еще трудиться на благо человечества, выводя заблудшие души к свету. Я видела, как он увел ее с улицы Горького, как на 'пороге' ее встретили родственники, как она засияла от счастья. Отступив на полшага, она церемонно поблагодарила Кэри Гранта, который буквально передал ее в руки ее родственников, которые обнимали ее, приветствовали и поздравляли с прибытием. Затем видение встречи новоприбывшей растворилась в ярких лучах неземного солнца.
КГ: — Это был примечательный случай. Да, вы увидели меня в астральной Москве. Я продолжаю работать в спасательной команде, помогая душам, застрявшим на почве атеистического неверия. Я выбрал эту работу по той причине, что она не приносит славы и известности. Теперь вы уже знаете, почему я не могу больше брать на себя “славы”… Работа эта не трудная, и в то же время, она снимает вес с моей души. Это все тот же вес, который я принес в этот мир, умерев неожиданно, и не будучи готовым к переходу.
T: —Как долго вам еще придется спасать тех, кто не может сам найти дороги к свету?
КГ: — Никаких инструкций на этот счет не разработано. Все зависит от результатов работы. Когда я созрею для перехода на более высокий уровень, я, конечно, оставлю этот вид деятельности и сосредоточусь на творческой работе.
ПОДТВЕРЖДЕНИЯ
Узник славы
Вся глава Кэри Гранта была записана как серия спиритических сообщений от Кэри Гранта в 1999, лет десять до того как мне открылась существование феномена мыслеформ, порождения наших отрицательных мыслей и эмоций, вызванных либо повторяющимися ситуациями, либо повтором каких либо оборотов мыслей.
Подтверждение
Примечательно, что в этом же сообщении Кэри Грант говорит об тяжелых последствиях отрицательных мыслеформ, вызванных отрицательными мыслями, которые человек часто повторяет. Кэри Гранту предстояло to destone — “раскаменить” или растопить застывшую энергию, обступившую его “каменными стенами”. Иными совами ему предстояло очиститься от нежелательных мыслеформ, которые он нажил, постоянно отгораживаясь от фанатов.
Очищение смехом
Т: — Пожалуйста, объясните, вы дали мне картину: театральная сцена, золотой занавес, и за той сценой рояль, и вы спите за кулисами под роялем. В жизни вы играли на рояле?
КГ: — Конечно, я играл. Настанет день, вам скажут, что я считал рояль моим лучшим другом. Он, этот мой любимый рояль, со мной и в моем нынешнем мире!
Подтверждение
Действительно, вебсайты фанатов подтвердили, что Кэри Грант играл на рояле.
Бунтарь и обыватель
13 апреля, 2000, не понимая, что я записываю не некое моральное наставление, или нравоучение, а практический совет Кэри Гранта: “настоящая работа человека над собой начинается с тренировки думать истину, говорить истину, поступать истинно”, я немедленно забыла эти слова, как только перешла к записи последовавшего сообщения.
Подтверждение
9 лет спустя, в 2009, я записала слова Парамахансы Йогананды: “Вибрации истины являются самым мощным инструментом внутреннего очищения. В старину, люди уходили в монастыри, где вели монастырский образ жизни, чтобы, поднимая частоту вибрации ауры, достичь вибраций истины как самого совершенного средства очищения тонких тел человека”.
Иными словами, говоря “настоящая работа человека над собой начинается с тренировки думать истину, говорить истину, поступать истинно”, Кэри Грант не морализировал, а имел в виду буквальное значение этих слов.
Сообщение от Кэри Гранта от 9/10/2001
CG: —A comment only. Pay Attention! Tomorrow in New York, there will be explosions. Nobody is here to talk, all are out there working already; someone has to be saved! — Пожалуйста, обратите внимание на это короткое сообщение. Завтра в Нью-Йорке будут взрывы. Никого не будет сегодня на связи, все уже там и работают с теми, кого надо спасти.
Т: Конечно же, я решила, что мне все это послышалось, и что я “говорю сама с собой”! И я оборвала прием этого сообщения.
Подтверждение
Террористический акт 11 сентября 2001 года, именуемый как nine-eleven, или просто 9/11 — серия четырёх координированных террористических атак, совершенных террористами-самоубийцами в Соединённых Штатах Америки.
Девятнадцать террористов, имеющих отношение к Аль-Каиде, захватили четыре рейсовых пассажирских авиалайнера, направив два лайнера в башни Всемирного торгового центра, расположенные в южной части Манхэттена в Нью-Йорке. В результате этого обе башни обрушились, вызвав серьёзные разрушения прилегающих строений. Помимо 19 террористов, погибло 2974 человек, и пропало без вести 24 человека. Большинство погибших были гражданскими лицами.
Телефонный звонок в 2 часа ночи
В два часа ночи Наташа сообщила, что ее мама умерла и попросила меня как медиума связаться с ней, хотя мама умерла …несколько часов тому назад в госпитале.
Подтверждение
Позднее Наташа К. прислала мне письмо по электронной почте с подтверждением некоторых деталей, всплывших во время нашей спонтанной сессии спиритической коммуникации по телефону два часа после кончины ее матери.
Дорогая Таника,
Вы верно описали внешность моей матери, включая ее короткие, вьющиеся и зачесанные назад волосы, шарф, которым она обвязывала шею, ее позу, в которой она останавливалась у порога (когда ее провожали в свет), как она повернулась к проводнику и начала его благодарить манерно, с преувеличенной вежливостью, на старинный манер. У моей матери, действительно, была привычка благодарить людей таким образом. Вы никак не могли знать этого. Она была учительницей биологии, и совершеннейшая атеистка. Вы сказали, она испугалась, увидев свет, и страшилась идти к свету, решив, что ее ведут в нацистскую печь, где ее сожгут заживо. Тема Второй мировой войны, нацистского вторжения и концентрационных лагерей часто всплывала в наших разговорах в течение всего моего детства дома. В каком-то смысле моя мать являлась человеком, пережившим Холокост в России. Во время войны она была подростком, жившим в Москве. Она и ее мать пережили немецкие налеты, затем их эвакуировали в Казахстан, подальше от линии фронта, где они пережили голод и болезни. Таким образом, мысли о войне, и трудных военных лет были всегда с нею. Она часто говорила об этом. Вы аккуратно описали ее манерность общения. Благодарю вас еще раз за то, что в минуту скорби вы были с нами и смогли передать, что с ней происходило на том свете. Для меня это было бесценным подарком.
С любовью и благодарностью, Наташа Купер
Мне хотелось бы дополнить главу с сообщениями от Кэри Гранта записью разговора с кинорежиссером Андреем Тарковским, автором (совместно с Андроном Кончаловским) и постановщиком фильма “Андрей Рублев”. Запись этого разговора перекликается с сообщением Кэри Гранта о стенах застывшей энергии, которые обступили его в послесмертии. После перехода Тарковский увидел, по его словам “кошмар поклонения”: “ледяные стены”, которые ему предстоит каким-то образом “растопить или растаять”.
Андрей Тарковский (1932-1986)
11 ноября 2010
Т: — … Каким был переход, что вы увидели…
АТ: — Я был болен раком. В конце, очень много сделала Марина Влади, и я виноват перед ней, так как мои не расплатились с нею. Никому тогда еще в голову не приходило, как трудно живется на Западе. В ту пору мы думали, что здесь рай небесный. Я, знаю, что кто-то из моих сыновей или внуков помогут ей, потому что у моего внука мой характер, и он пробьется.
Я увидел сияние. Не могу говорить… Сияние, ледяная гора… Я скользил, скользил. Не могу сегодня продолжать... Мы будем говорить про ледяную гору, которую мне надо растаять; мы будем таять гору, альпийские вершины. Иначе мне предстоит жизнь в горах. То есть, я попаду снова в горы, похожие на Кавказ, откуда мои предки вырвались.
Видите, сколько у меня уходит времени, пока я нахожу в вас те струны, на которых вы начинаете, если не чувствовать меня, то по крайней мере слышать меня.
Т: — Кто-то говорит ясно: “И вдогонку кричал мне пастух”…
АТ: — Вы услышали голос моего отца. Мы все встретимся в Англии. Мне многое прощено за Рублева, но не все… Икона требует жертв, больших жертв. Вам сегодня этого не понять, но вас крепко ввели индусы в мир Троицы Рублева, что бы обеспечить вашу судьбу в будущем. Юктесвар сделал чудо, будьте ему в душе благодарны, он привязал вас к вашей судьбе, ходите в русскую церковь.
В моей судьбе много того, что в судьбе Кэри Гранта. Он совсем пропал, но он никуда не пропадал; он вам более благодарен, чем вы можете себе представить. Вы вместе все время кого-то спасаете, он почти разгреб свои китайские стены, в которых и я мучаюсь по той же причине, что и он. Мои стены ледяные и холодные.
На сегодня хватит. 30 или 40 минут медитации, попробуйте, ни одного дня не пропускать. Идите в медитацию сразу, и вы получите обратно все, что было потрачено сейчас. Иначе работа не получится.
Элвис Пресли (1935-1977)
Джессе: “Я подготовил для него дорогу хирурга, но он снова хочет петь!”
Причина, почему Элвис Пресли обратился ко мне, медиуму из бывшего Советского Союза, с просьбой принять от него несколько известий, оказалась не столь уж загадочной. Он хотел заявить публично, что не является воплощением Иисуса Христа. Он просил не молиться на него, как на божество с просьбами о помощи, потому что он человек, и с того света никому помочь не может. (Элвис был щедрым человеком и помогал многим. Молясь на него, люди продолжали просить о денежной помощи, которую Элвис уже оказать не мог с того света). Он повторял, что молиться надо Богу, Иисусу, Деве Марии, а не ему, грешнику, который употреблял наркотики, слишком много ел, слишком много любил, и угождал толпе. Еще он просил передать “кому следует” его просьбу закрыть церкви-часовни его имени. Мол, эти часовни обман и вытягивание последних копеек из тех, у кого денег и так нет. И что личности, которые наживаются сейчас на его имени, рано или поздно жестоко расплатятся за это безобразие.
В конце 90х, спиритические сообщения от Элвиса Пресли настигли меня врасплох: не увлекаясь поп-музыкой, я ничего не знала о нем: ни его песен, ни его биографии. Неужели он говорил о религии Элвиса Пресли? Я отправилась в Интернет за объяснением. Не успела я впечатать в поисковое поле слова “Элвис Пресли и религия”, как Интернет вернул десятки сайтов поклонников, исповедовавших религию Элвиса. Слух, что Элвис является воплощением Иисуса Христа не являлся новостью на этих сайтах. Более того, оказалось, что вышла уже и книга в твердой обложке сияющей белизны, в которой автор доказывал неопровержимо, что Элвис есть Иисус Христос второго пришествия. Но когда я, обрадованная, находкой, взялась за статью об этой книге, меня остановило очередное сообщение от Элвиса с просьбой не склонять имя автора. Он говорил: “Профессиональному критику вроде вас ничего не стоит разбить автора в пух и прах. Но велика ли победа над убогой? Разве не ясно, что она больна психически?”
Дельцы, или так называемые бизнесмены поддерживали новую религию выпуском соответствующих сопутствующих товаров. Наивным обоснованием религии Элвиса служило увлечение Пресли духовными напевами, которые он слышал с детства в церквях чернокожего населения в Южном штате Миссисипи, родине американской Gospel music. (Вспомните, образы Тома Сойера и Хакелбери Фина, обитателей того же штата, где духовный мир чернокожей Америки расцвечивал мир белой Америки яркими цветами суеверий, сильных эмоций и страстных религиозных напевов, ритмы которых смело вошли в музыку 20 столетия).
Превратное толкование личных привязанностей раздражало Пресли. В моем лице, он, видимо, рассчитывал найти нейтрального медиума, который относился бы к его проблемам непредвзято. Постепенно я выяснила, что биографы Пресли изучили его жизнь, чуть ли не по дням, если не по часам, и американцам она была известна лучше, чем священное писание. В такой ситуации найти медиума, более нейтрального, чем я, было, трудно.
Церковь Элвиса Пресли следует закрыть
19 июня, 2000
ЭП: — Не надо скрывать симпатию ко мне. То, что вы не знаете моей музыки, не важно. Важно то, что вы слышите меня; не так много тех, кто нас слышат.
Т: — Насколько мне известно, вы говорите через медиума Дороти. (Ханс Холцер пишет о ней в своей книге Elvis Speaks from Beyond New York: Gramercy Books, 1999)
ЭП: — Она действительно хороший медиум. Но мне хотелось бы продолжать общение, и если возможно, на несколько ином уровне, чтобы рассказать о моей трудной жизни на земле.
T: — Ваш голос пропадает…. Но почему именно я, почему вам кажется, что я подхожу на эту роль? Наверное, есть что-то главное, что вы хотите передать тем, кто вас любят и помнят?
ЭП: — Я прошу прекратить молиться и обращаться ко мне с просьбами. Я не могу помочь, только Бог может. Церкви имени Элвиса надо закрыть. То же самое происходит и с Джеймсом Дином
Т: Киноактер Джеймс Дин (1931-1955), рано погибший в автомобильной катастрофе, успел сняться только в трех серьезных фильмах “К востоку от рая”, “Бунтовщик без причины” и “Гигант”. Тем не менее, он почитается как cultural icon, и считается одним из самых влиятельных киноактеров Голливуда.
ЭП: — Нам здесь плохо от поклонения нашим образам. Богу надо молиться, а не нам, грешникам, льстецам, заискивавшим перед толпой. Tender, Love Me Tender – “Нежная, люби меня, нежная!” — Боже, что я пел!… А нынче верность поклонников не дает мне уйти на покой. Каждый раз, когда кто-то “любит” или молится на меня, их мысли и эмоции тянут меня вниз. Выдержать это невозможно. А мне пора подняться выше! Вместо этого я страдаю от того, что они цепляются за мое имя. Я не заслуживаю находиться так низко, никто не заслуживает находиться так низко. Ваш котик будет здесь в лучших условиях, чем я. Пожалуйста, включите это в вашу книгу, пожалуйста, напечатайте это, пусть дойдет до людей. У вас очень приличная энергия, я вижу это. Скоро, с нашей помощью, вы начнете видеть тонкий мир. Нам легче вам помочь, чем учителям на земле. Ладно, я вас отпускаю.
Т: Я опубликовала это сообщение на Интернете и постаралась связаться с администрацией Грейслэнда, но публикация их не заинтересовала. Тогда я решила разыскать председательницу лос-анжелесского клуба фанатов Пресли. Там публикацию постигла та же участь! Клуб фанатов — уже не Пресли, а Кэри Гранта прореагировал на наличие спиритических сообщений от Кэри Гранта идентичным образом. А директор Музея Высоцкого в Москве (Никита Высоцкий) не соизволил поблагодарить за посланные музею в подарок книги Channeling Vysotsky и “Мертвые говорят”. Наконец я поняла, что делопроизводителям музеев, предприятий (Elvis Presley Enterprises, Inc), и клубов фанатов не нужны живые Элвис, Кэри, Володя, они нужны им мертвыми. Бывшие звезды — бизнес серьезный!
Вот таблица из журнала Форбс, богатая материалом для размышления:
Top-Earning Dead Celebrities
Составитель Бетси Шифман
August 2, 2002
Не всякий посчитает свою смерть полезным приемом для того, чтобы больше заработать. Однако есть звезды, смерть которых никак не ущемила их доходов. Возьмите, хотя бы Тупака Шакура (1971-1996). Шесть лет тому назад, в возрасте 25 лет, эту яркую звезду среди рэперов застрелили в Лас Вегасе, но в прошлом году было продано 2.7 миллионов его пластинок, которые заработали ему 7 миллионов долларов. Случилось так, что в момент смерти у Шакура оказалось 200 записанных звуковых дорожек, и таким образом, мертвый Шакур выпустил больше пластинок, чем живой Шакур в течение всей своей жизни на земле.
Самые богатые звезды по Форбсу
Rank
Name
Earnings ($mil)
1
$37
2
28
3
20
4
20
5
19
6
17
7
12
8
10
9
8
10
7
11
7
12
5
13
5
25 лет после смерти, Элвис Пресли оставался не только королем рок-эн-рола, но и королем заработков!
Верните ребят домой!12 июля, 1999
Война в Косово шла полным ходом.
ЭП: — Верните ребят домой, верните, ребят домой, верните их домой живыми…
Для русского читателя: в повторении этих слов имеется в виду противопоставление: “Верните их домой живыми, а не в цинковых гробах”.
ЭП: — Теперь я буду петь только “Верните ребят домой!” Я не был на войне, но служил в Германии вскоре после второй мировой войны, разделившей страну на части. Каким-то образом я вобрал ужас от пролитой крови, боль и кошмар от развалин в прошлом процветавшей страны. Здесь я пою: “Верните ребят домой”, потому что ничто другое уже не имеет значения. Нет больше других песен или иной жизни, потому что нет одного без другого. Жизнь и есть песня.
ЭП: — Я жил на земле ради той публики, которая приходила на мои концерты. Я растрачивал себя, но настал день, когда я стал медленно угасать, и, наконец, я ускользнул от них от всех. Они хотели от меня слишком многого, и я ел слишком много, я пил слишком много, я любил слишком много, и всего было слишком много в моей жизни на земле. Я не мог выдержать больше этого давления. Мне хотелось уйти домой, освободиться. Мне хотелось свободы, домой, домой…. Я любил своих слушателей, и они отвечали мне взаимной любовью. На каждом концерте возникало море любви, океан любви, и эти волны проникали всюду. Леннон делал то же самое. Вам надо написать об этом. Мы распространяли любовь. И энергия любви вливалась в жадных, торопливых, и пустых людей. Мы посылали им волны любви, а они убивали, убивали, и убивали нас, а мы продолжали рассылать эти волны, пока атмосфера не изменилось?
Т: — Что изменилось?
ЭП: — Во время концертов мы прочищали пространство над Америкой. Фанаты производили невероятную очистительную энергию. Но когда небо над Америкой стало все гуще затуманиваться, мы не смогли больше чистить и нас забрали с земли. Мы покидали земной мир каждый в соответствии со своей судьбой. Людям казалось, что мы уходили рано, и они основали мою религию. На Интернете вам попалась фотография, на которой традиционный лик Иисуса Христа заменили моим портретом. Я и Иисус! Я вместо Сына Божьего, Иисуса! Но я не Иисус. Я простой смертный. Я любил жареную картошку! Просто, Вселенский Разум работал через меня: я имел канал к нему, я был подключен к нему. Когда я пел, соответствующая энергия лилась через меня в зал. И так продолжалось, пока я был в состоянии выдерживать возникающее напряжение. Мои песни несли им любовь, и поэтому они решили, что я был Иисусом.
И я снова пою: “Верните ребят, верните ребят домой”. Все остальное можно отложить до завтра. Сегодня я не буду петь никаких иных песен.
Мое время вышло на земле. Если бы я продержался дольше, они посадили бы меня в тюрьму — в действительную, реальную тюрьму на очень долгий срок. Мне выпало время, когда в стране зарождалась техническая революция.
Т: — За что вас можно было посадить в тюрьму?
ЭП: — Не спрашивайте, мне неприятно и больно все это вспоминать. За то, что я постоянно находился под воздействием наркотиков, и за путаницу с налогами. Мой менеджер должен был вести бухгалтерский отчет, но он не занимался этим, и отчеты были в таком состоянии, что налоговое управление могло взять меня в любую минуту. В то время, в начале 70х годов, мое имя защищало меня, но сегодня оно меня уже не защитило бы.
Т: — Почему?
ЭП: — Сегодня все переменилось. Люди озлоблены и мстительны из-за денежных проблем. Нынче люди ненавидят знаменитых из-за их больших заработков, и стремятся их проучить. Как только один скандал утихает, каналы массовой коммуникации скармливает народу следующий скандал. Таким образом, динозавр выпускает пары неудовольствия.
Т: Под словом “динозавр” вы имеете в виду слепой гнев толпы? Можно ли из вашего измерения расчищать землю от негативных энергий?
ЭП: — Нет, прочисткой надо заниматься на земле, как мы делали это в свое время. К сожалению, люди не знают, как это делается, и расплачиваются за это неприятностями. Это звучит странно, я знаю.
Т: — Встречали ли вы Высоцкого в вашем нынешнем мире?
ЭП: — Наркотики были и его проблемой. Я не мог сойти с них. Ничто не помогало. Я измерял мое время наркотиками. Он делал то же самое. Наркотики были нашей общей проблемой. Он, и я, и Леннон — мы все предавали себя. Это было время, когда все употребляли наркотики, и мы также. Нам было не угнаться за переменами. Когда мы закончили нашу работу, мы вышли из нашего времени. Мы справились с нашими заданиями на земле, и здесь также, хватило сил справиться. Высоцкий также в порядке. Наша работа признана. Я нахожусь в медицинской команде, и мне кажется, когда вы прибудете, вы будете также в той же команде.
Т: В сообщениях из послесмертии проблемы раскрываются постепенно, не сразу.
Пройдет почти десятилетия, пока я стану понимать глубже слова спиритов, имевших на земле влияние, и не малое, на сознание миллионов людей, и часто, оберегая свою репутацию, говорили о своих проблемах либо иносказательно, либо путано и туманно.
Все люди братья
ЭП: — Братья могут быть друзьями, братья могут быть врагами, братья могут убивать друг друга. Тем не менее, нет такой задачи, с которой братья не справились бы сообща. В братьях течет одна и та же кровь, и от родителей им передаются гены для службы человечеству. Служить трудно, но служение является целью жизни на земле. …Пожалуйста, внесите больше света в вашу ауру. Постарайтесь! Я сижу на золотом облаке и насвистываю песню: “Все люди братья!”
Маленькие красные шарики в крови роднят нас всех. Смотрите на любого встречного как на брата, даже если вы ненавидите его. Ладно, ненавидьте его, если вы не можете почувствовать ничего другого, но отдавайте себе отчет, что вы ненавидите брата. Почему это так важно? Да, вы его ненавидите, но он, тем не менее, ваш брат. Кем бы он ни был — белым, богатым, черным гаитянином, который боится духов — он ваш брат.
Правда состоит в том, что если ты его не любишь, ты не любишь себя. Поэтому, ты лучше кинь ненависть и полюби себя.
Скажем, ты бедный черный, сидишь на игле, и ненавидишь белых людей до такой степени, что говоришь, “Чтоб мои глаза вас не видели!” Но единственное, что ты получишь за свою ненависть, будет то, что тебя никуда пускать не будут. И твои дети никогда ничему не научаться, если ты будешь внушать им, что школу придумали белые, и никому эта школа не нужна. Ненависть как стрела. Она бумерангом возвращается к тому, кто ее послал — прямо в твое сердце, или хуже — в сердца тех, кого ты любишь больше всего. Ты сеешь ненависть к белым, но ты будешь и пожинать ненависть к себе. Потому что так оно работает. Что бы ты ни испытывал, в конце концов, эти чувства будут бумерангом возвращаться к тебе. Мне надо идти. Погибшие от передозировок души прибывают пачками в ужасном состоянии.
Т: — Что вы делаете с ними?
ЭП: — Их мучают наркотические страхи; образы ужаса держат их в силках, и они парализованы этими видениями, потому что в нашем измерении эти видения оживают и кажутся реальными. Этот “домашний театр” трудно вынуть из их ауры не повредив ее.
Т: Я прерву на секунду монолог Элвиса. Вы прочли сейчас интереснейшее свидетельство материализации мыслей: преобразование невидимых мыслеформ в видимые кошмары. Ни Элвис, ни я, мы не называем кошмары мыслеформами. Записывая слова Элвиса в 1999, я так и не осознала, что речь идет о материализации мыслеформ.
ЭП: — Мы стараемся облегчить чувство кошмара, которое парализует наркомана. Он не знает, что эти кошмары порождены его собственной ненавистью, жадностью, ревностью. Важно очистить их хотя бы настолько, чтобы в них пробудилось желание улучшить их положение на нашем свете. Мы многое делаем для них. В конце прочистки мы говорим с ними, иногда поем вместе, но сперва им предстоит пережить операцию, похожую на хирургическое вмешательство на земле. Мы вырезаем дьявольские и демонические видения, а затем они проходят энергетическое промывание. И новоприбывшие и “мойщики” (те, кто работают с обмывающими энергиями) должны пройти очистку. Они не любят говорить про это. Это грязная работа, но ее необходимо выполнить.
На земле люди помогают себе медитацией. У нас здесь больше энергии, и мы рады помочь наркоманам, фокусируя энергию до такой степени, что она как бы “выжигает” их боль. Это трудно объяснить. Мне не хочется пугать людей подробными пояснениями, как это делается. Мы стараемся не создавать дополнительных страхов. Мир, в котором вы живете, отрицательный и вы почти не можете контролировать ваши мысли. Это неверно судить вас, называть, например, лентяями. В моем нынешнем состоянии, я вижу, что мне надо было делать на земле, чтобы улучшить концентрацию и память, но ведь на земле я этого и не видел и не делал.
Т: Пройдет десятилетие, пока я пойму, что Элвис говорил о буквальной материализации видений наркоманов. О необходимости любить “братьев” он говорил также не из желания морализировать, а из желания предупредить о тяжелейших последствиях такого рода ненависти. Расизм и национализм порождают одни из самых тяжелых мыслеформ, которые могут затянуть не только отдельную душу, но страну, и целые цивилизации в миры медленных вибраций “ниже уровня земли”. Сегодня не говорить об этих вещал нельзя, а говорить открыто страшно и неуютно, потому что мир мыслеформ, как таковой, нам малоизвестен, и более глубокие описания соответствующих проблем могут быть не поняты, либо неверно истолкованы читателями.
Персонификаторы
Август 1999
ЭП: — Это я, король преувеличений. Я стал снова петь после долгого перерыва. Я работал в госпитале по реабилитации наркоманов, кем и я являлся на земле. Я отработал свое и обрел свободу петь. Теперь я мог бы петь, но вместо этого, мне приходиться стирать ужасные образы моих имитаторов, или персонификаторов, которые выскакивают неоткуда, окружая меня как маски монстров во время Халявина. Мне приходится расчищать эту гадость. Я ищу кого-то, кто помог бы остановить этот поток чудовищных карикатур на меня? Имитируя Элвиса, они хотят прикоснуться к его славе. Но вместо славы они персонифицируют безвкусицу и безобразие!
Сообщение об отношении Пресли к его лас-вегасским имитаторам было записано летом 1999. Через два года, летом 2001 состоялась моя встреча с известным английским медиумом Робертом Броуном по поводу спиритических сообщений от Владимира Высоцкого. Браун подтвердил аутентичность этих сообщений, так как в качестве медиума он “переговорил» с Высоцким. (Об этой встрече подробно рассказано в книгах Channeling Vysotsky и Мертвые говорят.) Во время этой встречи поговорить с Робертом Брауном вышел также и Элвис Пресли, невольно подтвердив также и аутентичность его сообщений в моих текстах. Когда речь зашла об имитаторах, Браун просил Элвиса, не кажется ли ему, что они хранят память о нем. Пресли не стал спорить с Брауном, но вернулся к этой теме позднее.
Здесь следует сделать короткое отступление: когда медиум говорит с невидимым спиритом, он говорит с ним, как с живым человеком, находящимся с ним в одном помещении. В отличие от человека в нормальном состоянии, спириты, души, не отягощенные тяжелым телом, думают быстрее, читают наши мысли и намерения, но не лишены человеческих слабостей, привычек, взглядов на вещи. Как в жизни, два спирита могут иметь совершенно противоположные взгляды на одну и то же ситуацию. В данном случае, Элвис не вступил в спор с Брауном, но не смирился с проблемой.
В последующем спиритическом сообщении Элвис снова повторил, что ищет управы на движение его персонификаторов. Только запрет избавил бы его от ”постоянных спутников” — чудовищных ментальных образов людей, разгуливающих в его костюмах по Лас Вегасу.
ЭП: — Они продлевают память обо мне? Нет никакой необходимости продлевать память обо мне. Я готовлюсь к моему следующему воплощению. И совершенно определенно, мне не надо, чтобы эти карикатуры на образ Элвиса вторгались в мое личное пространство и засоряли его. Разгуливать в “моих костюмах” равно насильственному вторжению в чужую жизнь. Представьте, что из сада, сквозь стеклянную дверь, легковая машина въезжает прямо в ваш living room, разбивает ваш камин, водитель выскакивает и, не дожидаясь, пока машина взорвется, исчезает, оставляя вас убирать осколки, золу, кирпичи, все последствия взрыва. Если бы это случилось с вами, чтобы вы подумали о сбежавшем водителе? Вы бы полюбили его?
Отмечу, что в Америке частные домики часто “смотрят” стеклянными дверьми в цветник, окружающий голубой бассейн, как бы расширяя этим гостиную за счет живописного вида, открывающегося через стеклянную дверь в сад. Разрушение, описанное Элвисом, являлось бы действительно ужасным.
По странному стечению обстоятельств, когда я писала первый, английский вариант Узников, я записала следующее спиритическое сообщение, которое подтверждает слова Элвиса Пресли. Сообщение это поступило от выдающегося автора многих бестселлеров, блестящей журналистки Рут Монтгомери, у которой я брала интервью три месяца перед ее кончиной. Она выходила ко мне несколько раз, уже скинув тело. Вот ее уникальное, единственное в своем роде объяснение, как происходит коммуникация между человеком, медиумом или не медиумом, который думает о мертвом близком или совершенно чужом человеке.
Рут Монтгомери
O спиритической коммуникации глазами спирита
Апрель 2009
Рут Монтгомери: — Диалог между медиумом и спиритом основан исключительно на обмене мыслеформами. Медиумы, в особенности те, кто называют себя ментальными медиумами, принимают от спиритов мыслеформы и “переводят” их в слова и понятия. Перечитайте, что Гэри Эдвардс пишет об обмене информации между медиумами и спиритами. Теперь вы поймете, о чем он говорит. К сожалению, я не могу говорить с вами напрямую, хотя мне и хотелось бы поговорить, так сказать, с глазу на глаз! И вы знаете это не хуже меня. Мы находимся на различных вибрационных уровнях. Вы находитесь на земле, а я нахожусь не на земле, и даже не на астральном плане. Я перешла выше — туда, где находятся многие авторы статей и книг на земле. Я нахожусь на средних уровнях ментального мира — не в нижних слоях, но и не на самых высоких.
Объясняю, как происходит обмен информацией! Если человек думает о ком-то из тех, кого принято называть мертвыми, он как бы посылает свои позывные в пространство. Иными словами, его мысли о ком-то в тонком мире, вылетают из головы. А я вижу, как ко мне приближаются небольшие вспышки света — они похожи на свет рождественских шутих, которые взрываются. Я вижу, как появившийся в момент взрыва огонек бежит по стволу воображаемой шутихи прямо ко мне!
Коммуникация с духовным миром начинается в виде сознательного или бессознательного обращения к какой-либо бестелесной сущности. Если вы профессиональный медиум, маг или шаман, вы обращаетесь к нам сознательно, в частности — это делают все медиумы во время публичной демонстрацией спиритической коммуникации.
Но когда человек на земле потерял близкого, и он в трауре, то вполне естественно, что он думает о своих ушедших близких чаще обычного, и он обращается к нам спонтанно. Но спонтанно к нам обращаются не только люди в трауре. Читая книги писателей прошлого, в особенности классиков, наслаждаясь живописью, музыкой, мы невольно думаем о столпах культуры — Толстом, Достоевском, Гоголе, Леонардо Да Винчи, Чайковском. Но на нашей стороне нет разницы, человек думает о нас сознательно или бессознательно. Для нас это все одно. Вы думаете о ком-либо из нас, а мы видим, как наши образы буквально вылетают из вашей головы, как поезда из темного туннеля в яркий солнечный свет. Например, вы подумала обо мне. Представьте разматывающийся клубок ниток. Если вы продолжаете думать обо мне, фокусируя и усиливая энергию поиска, это реализуется, как если бы кто-то поднес горящую спичку к концу нитки клубка. Огонек побежит по размотавшейся нитке к клубку. Когда огонек добегает до моего сознания, я чувствую это как сильный взрыв. Между нами, мною и вами, возникает “канал”, связь, нечто, что нас соединяет. В ответ я высылаю мыслеформу, например вопрос: “Что такое? Что ей надо от меня? Почему она не оставляет меня в покое?” А затем я начинаю, припоминать, иногда с трудом, что это была я, кто просила вас не забывать меня, а “беспокоить” время от времени. Ваше обращение ко мне подкармливает меня, потому что мои мысли вы читаете как мыслеформы, для создания которых я невольно беру энергию у вас! Но я, также, возвращаю ее вам, и часто на более высоком вибрационном уровне, чем ваша изначальная энергия.
Нет никакой разницы, с кем вы беседуете — с эгрегором, мною, ангелами, святыми или Всевышним. Процесс общения протекает все тем же образом. Клубок “ниток” должен начать разматываться. Результат зависит от силы и интенсивности вашего желания добраться до Бога, архангелов, или спиритов вроде меня, или ваших близких в состоянии спиритов.
Иногда нитки в клубке склеиваются, будто клубок окунули в сахарный сироп, и медиум должен преодолеть эту клейкость. Как? Вы отмываете “клубок” своим сознанием, уверенностью, что вы говорите именно со мной, а не с пустой шелухой, оставшейся плыть в космосе после моих переходов на более высокие уровни.
Поиск доказательств и подтверждений личности спирита совершенно необходим. Детали? Я в состоянии вынуть из вашей головы сколько угодно подробностей…
Т: Рут говорит, что она может выудить из моей памяти сколько угодно так называемых доказательств, деталей о моих усопших близких — отце, матери, и, следовательно, может представиться и мамой и папой и заставить меня поверить в это.
Рут продолжает говорить.
РМ: — Дух обманет или не обманет, зависит от искренности и чистоты намерений медиума. Копай глубже, как ты копала, выискивая подтверждения, что ты говорила с Высоцким. Ты правильно отбирала доказательства, отказываясь от случайных совпадений. Ты старалась найти неизвестные тебе детали и подробности, относящиеся к его работе как актера театра и кино, а главное — поэта. Следовательно, работавший с тобой спирит не мог найти их в твоей голове. Мир Высоцкого настолько сложен, что нормальному спириту так и так не под силу его имитировать на протяжении длительного отрезка времени, необходимого для написания книги.
Т: Хочу напомнить, что я записывала гневную тираду Элвиса Пресли об имитаторах в 1999 году, два года до встречи с Брауном и 10 лет до записи вышеприведенного сообщения от Рут Монтгомери о природе спиритической коммуникации. В 1999 слова Элвиса казались мне непонятными, но записи способствовала исключительно четкая дикция певца.Объяснение пришло от Рут Монтгомери, на земле любимой американцами журналистки и автора десятка бестселлеров об основных направлениях движения New Age. На сегодняшний день, я считаю это подтверждение самым убедительным доказательством того, что я говорила с Элвисом Пресли. Мысли имитаторов, обращенные к Элвису Пресли, не долетали бы до душ посторонних.
В спиритическом сообщении от моей матери, которая ушла в апреле 2004, есть такая строка: “Вспоминай меня чаще! Когда ты думаешь обо мне, здесь зажигается небольшой огонек, он мерцает, и я знаю, что это ты, и на сердце теплеет, будто ты и не так уж и далеко”.
В рассказе Элвиса этот огонь превращается в разрушительное пламя, вызванное мыслями его имитаторов. В рассказе Рут Монтгомери мысль о ком-то в послесмертии разгорается бегущими огоньками шутихи. В то же время, когда дети думают о преставившейся матери с любовью, мать видит в тонком мире не шутиху, не разрушительный взрыв, а ровный теплый свет свечи. Значимость чистоты намерения в сердце того, кто в мыслях обращается к бестелесной душе, очевидна. Поговорку “о покойниках плохо не говорят” можно дополнить словами: “О покойниках плохо не говорят и плохо не думают”.
Будущее
Октябрь 2001
ЭП: — Мне предлагают стать в Италии оперным певцом уровня Энрике Карузо. Я согласился на такой вариант, потому что ничего более привлекательного мне не светит. К сожалению, если я соглашусь снова стать звездой, это привнесет много трудностей в мою предстоящую жизнь. Когда я опущусь снова в тяжелую атмосферу земли, у меня восстановится тот же эгоистический, себялюбивый характер, как в моем американском воплощении. Такой характер был нужен, чтобы выстоять в бизнесе, настаивать на своем, и нередко идти одному против всех, добиваясь высокого качества исполнения.
Но, как и в моей американской жизни, в будущем я снова причиню много страданий моей семье, любовницам и любовникам, ассистентам, телохранителям, и остальным, с кем мне придется работать. И конечно, моя бывшая команда из Мемфиса (так называемая “мемфисская мафия”) будет снова работать на меня. Нынешние хранители Грейслэнда также объявятся с требованиями рассчитаться за их верность. И я рассчитаюсь! Они будут компенсированы не только за их преданность и хорошие дела, но и за злые дела — раздражительность, настырность, дурной вкус, за распространение моей “религии” и обман людей; за создание фальшивых икон, за прикарманивание сумасшедших прибылей за счет моего страдания. Я буду жестоко обращаться с теми, чья близость будет будить память об этом, в особенности мою борьбу с потоком безобразных образов, которые преследуют меня в этом мире. Я буду жесток с теми подчиненными, кто сегодня опустошают карманы бедняков продажей им пустых надежд, что я якобы творю чудеса для тех, кто молится на икону Элвиса Пресли. Боже мой! Я никакой не бог; я был всего лишь певцом, я подстраивался под вкусы толпы, заставляя их любить меня!
Эй, вы там, на земле! Оставьте меня в покое, дайте мне побыть здесь одному, занимаясь моими личными проблемами, и не заставляйте меня вычищать грязь за вами. Это относится ко всем, кто продолжают наживаться на мне! Если они не остановятся, я доберусь до них, и поделюсь с ними моим грузом страданий! Им будет, о чем подумать!
Мне предстоит родиться в Италии, чтобы расширить мое образование. Паоло Пазолини (1922-1975, кинорежиссер, поэт и лингвист, зверски убитый после окончания фильма Salo — The 120 Days of Sodom, о жестоких сексуальных извращениях) и я — мы поменяемся местами. Пазолини родится в Америке и продвинет киноиндустрию развитием технологии производства фильмов. А я стану певцом в Италии, чтобы, наоборот, продолжать великую традицию итальянского bel-canto. Моим коронным номером будет ария Джованни из одноименной оперы Моцарта. Я буду петь эту арию всю моя жизнь. И Моцарт уже сейчас помогает мне разучивать ее.
На земле, у меня не будет времени учиться чему-либо. Мне будет не хватать времени даже на пение и сценическое исполнение. Мое время будет перегружено исполнением. Как в моей американской жизни, у меня не будет времени ни на любовь и семью. И как в той жизни, единственным человеком, в котором я буду действительно нуждаться, будет моя мать как Глэдис, которая заботилась обо мне в Америке.
Моей задачей будет продемонстрировать, на что способен человеческий голос: я добьюсь исключительного звучания, и это будет притягивать слушателей.
Предстоящая инкарнация будет снова короткой, она, как и прошедшая, продлиться всего 42 года. Когда тело мое износится, меня заберут с земного плана. Первые пять лет моей сознательной жизни (самые счастливые годы) будут наполнены борьбой за место под солнцем и за признание профессиональными музыкантами достоинств моего исполнения. Последующие пять лет будут заполнены непрерывным исполнением, которое будет записываться самой новой звукозаписывающей аппаратурой. Затем последуют еще пять лет пения, которое будет записываться устройствами, которые еще не созданы на земле. Пятнадцать лет непрерывной звукозаписи! Кто может выдержать дольше! Потребует ли кто-либо большего? Я не буду пить, я не буду употреблять наркотиков, у меня не будет женщин! Но чем больше я буду сторониться так называемых искушений, тем больше будет портиться мой характер. И это явится также одной из причин, почему предстоящая жизнь будет короткой. При более продолжительном сроке жизни вес моего “багажа” превысил бы предел, с которым я справился бы в послесмертии.
Т: — О каком багаже вы говорите?
ЭП: — Мне надо идти, мое время вышло. Aufwiedersehen.
Позже я пойму, что Элвис имел в виду “вес” отрицательных мыслеформ, тяжесть ментального мусора на ментальном теле, очистка которого является проблемой в течение жизни на земле, и тем более в послесмертии.
Альберт Маротта
Когда я спросила, нужны ли ему услуги Альберта Маротты, психиатра, лечащего гипнозом, Элвис ответил: “Не беспокойтесь. Здесь помощники знают, что делать. Работа будут проводиться через него”. Я договорилась с Альбертом Маротта о сеансе. Мне как медиуму, предстояло передавать на словах, что я увижу и услышу в астральном мире.
Темный туман расползался по пустой сцене. Каким-то образом я знала, что дело происходит в Лас Вегасе. Элвис Пресли находился в самом центре сцены. Он жаловался: “Я застрял. Я не могу пошевелиться”. Я описала туман, и повторила восклицание Элвиса. Магнитофон записывал как мои слова, так и указания Маротты Элвису:
АМ: — Сосредоточьтесь на ногах. Расскажите, кто держит вас за ноги?
Я продолжала передавать ответы Элвиса.
ЭП: — Я “заморожен” злобой, жадностью, бесконечными требованиями моих бывших телохранителей. Здесь, на сцене, Санни, один из моих телохранителей, а также и фанаты. Так как я выше ростом, их энергии, как положительная, так и отрицательная, оплели мои ноги. Но именно отрицательная энергия не дает мне двигаться. Я прикован к месту. Мне не отделаться от этого видения; оно всегда со мной. Я не могу рассеять его и сдвинуться с места. Вы должны помочь мне.
АМ: — Делайте, что я вам говорю. Возьмите чистый белый свет, и закутайте всю отрицательную энергию в шар света.
ЭП: — Там тысячи фанатов и тысячи рук тянутся к сцене …
АМ: — Закутайте все это в свет. Не рассуждайте, закутывайте. Не задавайтесь вопросами. Тащите свет. Укутывайте всех их светом. Прислушивайтесь к звучанию вашего голоса, который разносится на тысячи и тысячи квадратных километров в вашем измерении. Силой вашего голоса толкните белую энергию в темноту, пусть белая энергия окутает и запечатает всю ту темноту и отрицательную энергию. Запечатайте ее! Вы запечатали шар?
ЭП: — Сделано!
АМ: — А теперь подвесьте этот шар во времени и пространстве. Вложите шар в баллон и снова запечатайте хорошенько. Отправьте баллон к свету. По мере того, как баллон с отрицательной энергией будет подниматься выше и выше к свету, свет примет его в себя, трансформируя и преобразовывая отрицательную энергию. Она вернется к вам уже в форме положительной энергии, как источник силы, которую вы сможете использовать для лечения.
ЭП: — Ладно, я сделал это, я смог выйти оттуда, я вышел.
Элвис показывает, что он может прыгать и двигаться свободно по сцене.
АМ: — Ни положительную, ни отрицательную энергию нельзя уничтожить, но ее можно трансформировать одну в другую. Мы только то и сделали, что преобразили отрицательную энергию в положительную.
T: —Элвис объясняет, что от уровня фанатов он поднялся на следующий, и более близкий к нему уровень телохранителей. Он говорит, что их хватка куда более жадная, и поэтому более сильная. Он говорит, что он понял, что так называемое “королевство”, которое он построил, оказалось его “тюрьмой”. Стены этой тюрьмы выстроены из чувства его вины. Он сам себя замуровал в этой тюрьме. Для телохранителей, он являлся воплощением этого королевства. В самом конце, уже на вылете в мир иной, он пригласил их стать придворными при короле. Они приняли его приглашение. А он бросил их, и ушел в мир иной. Но они остались там же, в роли придворных исчезнувшего короля, как в Камелоте, королевстве короля Артура. Король исчез, а его верные рыцари и поныне там. В ожидании возвращения короля Артура, они рассказывают друг другу “истории круглого стола” вновь и вновь переживая свои воспоминания о короле, потому что он является той единственной причиной, которая оправдывает их пребывание при дворе короля. Мои верные рыцари, вдобавок, требуют оплаты за их верность.
Элвис Пресли показывает, что если его фанаты держали его за пятки, то телохранители держат его за колени.
АМ: — Ладно, мы повторим то же действие. Делайте, что я говорю. Соберите отрицательную энергию, жадность, и все остальное, что там провисает, в волны чистой белой энергии. Иными словами, обверните шар отрицательных энергий чистым белым светом, точно также как вы окутывали и запечатывали отрицательные энергии фанатов. Вы сделали это?
ЭП: — Нет еще. На этот раз, отрицательная энергия не поддается, они не хотят...
АМ: — Нет, мы не спрашиваем их, хотят ли они сидеть запечатанными под замком или не хотят. Мы не спрашиваем яблоко, хочет ли оно быть сорванным с дерева. Мы просто срываем его. Делайте, что я говорю.
ЭП: — Ладно.
АМ: — Соберите жадность и все остальное отрицательное в шар. Запечатайте шар светом и толкните его в пространство и время подальше от вашего тела. Отправьте его в подвешенном состоянии к свету. Дайте свету поглотить эти отрицательные энергии и отрицательные воспоминания, прочистить их и преобразить. Та же энергия вернется к вам как положительная лечебная сила. И не только к вам, но и для всех вовлеченных в эти воспоминания.
T:— Элвис говорит, что теперь надвигается уровень его любовниц!
ЭП: — Я не помню, кто они, я не помню их имен, я не помню…. Но боль, вызванная нарушенными обещаниями, жадностью, и ложным ожиданием, возвращается ко мне. Огромный долг за очень скромное удовольствие!
АМ: — Не надо анализировать эмоции. Соберите осадок отрицательных воспоминаний, боль и печаль, причиненную сознательно или бессознательно, в шар, обверните его и запечатайте светом.
ЭП: — Ох, что за огромный шар получился! (Он смеется, и в его голосе звучит облегчение.)
АМ: — Запечатав светом, толкните шар во время и пространство подальше от тела. Дайте шару уплыть в свет — пусть он плывет, неся отрицательные энергии, боль как физическую, так и духовную, к свету. Пусть свет поглотит и преобразит боль и страдание. Наблюдайте, как эта энергия вернется оздоровляющей мощью, как для вас, так и ко всем вступившим в отношения с вами.
T: Элвис просит освободить его от еще одного уровня зависимости: употребления лекарств не по назначению. Он говорит, “Это то, что я сам сделал над собой”.
АМ: — Посмотри хорошенько, откуда это идет. Посмотри на свое тело в зеркало. Оно чистое, или потемневшее?
ЭП: — Я глотал таблетки. Я ускорил смерть этими таблетками. Я убил себя лекарствами.
АМ: — Нет, нет, нет, это не так, это самообман! Всмотритесь в Зеркало Истины. Нет ли там изображения некой внешней силы, которая вошла в вас.
ЭП: — Нет. Что бы там ни было, я вызвал это сам на себя.
М: — Хорошо, скажем, вы ответственны за это! Но нет ли там некой внешней силы, которая влияла на вас, затуманивая и омрачая ваше суждение?
ЭП: — Вы имеете в виду докторские предписания? Я принимал то, что доктора мне выписывали.
М: — Нет! Вслушайтесь в вопрос? Не отражает ли зеркало некую внешнюю силу, некую внешнюю духовную силу, которая влияла на ваше суждение? Всмотритесь в Зеркало Истины и скажите мне, что вы видите в нем? Постарайтесь разглядеть, даже если, почему-то, вам не хочется видеть того, что там есть! Что там?
ЭП: — В правой стороне зеркала я вижу ствол… да, ствол. Или нечто похожее на ствол.
АМ: — Возьмите этот ствол, или что бы это ни было, и обверните и запечатайте “пакет” светом. Окутывайте светом, крепко сжимая его. Если этот ствол вдруг заговорит, передайте его слова.
ЭП: — Я сделал это.
T: — Странно, я вижу совершенно иное. В отражении того зеркала силуэт Элвиса видится на фоне голубого неба и изумрудно-зеленой травы. На нем, вдруг, белый костюм.
АМ: — Но что сталось с серым стволом, который мы запечатали светом? Нам надо отправить “пакет” к свету, чтобы свет поглотил и преобразил отрицательную энергию, и она вернулась в качестве оздоровляющей силы. … Свершилось ли это?
ЭП: — Должно быть… да…!
М: — Теперь все негативные воспоминания и болевые ощущения в области живота, вся застоявшаяся отрицательная энергия освобождена и отослана к свету. Свет поглотит, преобразует и вернет ее Элвису в виде оздоровляющей силы. Предоставим ему минуту другую для испытания результатов лечения: облегчения, теплого, покалывающего ощущения, что часто сопровождает лечение духовными и психическими силами. Все уровни, которые подвергались чистке, охвачены происходящим процессом. Может какая-то часть души потеряна? Я обращаюсь к очищенным частицам; я приказываю им вернуться на место таким образом, чтобы восстановилась целостность души.
T: —Внешне Пресли изменился. Вместо ласвегасского костюма “короля”, в котором он выходил на сцену в Лас Вегасе, на нем летний белый костюм. Он говорит, что, наконец, расстался с Лас Вегасом и готов перейти к своей следующей задаче в послесмертии.
АМ: — Спросите его, находится ли он в свете? Является ли это истинным светом? Встречает ли его кто-либо? Пожалуйста, пусть он проверит! Являются ли встречающие посланцами света? Нет ли туманности в его глазах?
T: — Я слышу, как Элвис Пресли смеется звонко. Он сообщает, что его встретили коллеги, такие же, как он, музыканты, что он встречен равными. Я вижу то же голубое небо, как в отражении Зеркала Истины, ту же зеленую траву. Я вижу парк; это небо музыкантов и композиторов. Среди встречающих Элвиса, я вижу Моцарта. Звучит его музыка; там и другие музыканты. Вспоминается, что в одном из спиритических сообщений Элвис говорил, что в следующем воплощении он будет петь партию Дон Жуана в опере Моцарта. Итак, его учителя уже определились, его обласкали по случаю прибытия “в рай музыкантов”. Ему радуются, ему как бы говорят: “Проходи, ты один из нас, ты наш!”
АМ: — Отправьте его к свету с любовью.
T: — По-моему он уже там! Он смеется и счастлив. Все случилось так быстро.
АМ: — Да, там все по-другому. Тысяча лет, эпоха и пять минут пролетают мгновенно!
T: — Ворота в то небо все еще открыты, разные певцы подходят к нему с приветствиями, там праздник! И Элвис Пресли рассказывает им, как его “парализованные” ноги мешали ему прибыть ранее в компанию музыкантов.
М: — Завершена ли картина того, что вы видите?
T: — Да, завершена! Элвис Пресли прошел сквозь Зеркало Истины к более высокому уровню. Там музыканты из Европы. Там радость, там веселье, они поют! Музыка льется, я слышу прекрасную музыку…
Контактная информация Алберта Маротта:
Телефон (323) 222-3874; электронный адрес: remotehlr@aol.com.
Сегодня, переводя запись этой сессии с английского на русский, мне кажется, что слова Элвиса на предмет “серого ствола”, появившегося в Зеркале Истины звучат не убедительно. Алберт был прав, что-то мешало ему высказаться более определенно. В следующем спиритическом сообщении от Джесси, брата-близнеца Элвиса, речь снова зайдет о том же “сером стволе”, в глазах Алберта отрицательной силе, которая причиняла Элвису много неприятностей.
Говорит Джесси
Брат близнец Элвиса Пресли, Джесси Гарон Пресли, родился и умер 8 января 1935. Мать братьев-близнецов Глэдис Смиф (1912-1958) родила братьев в 2-х комнатном доме в Тупало, Миссисипи. Джесси Гарона похоронили в обувной коробке. Никаких следов о могилке Джесси не осталось.
24 октября 2001
ДП: — Записывайте, меня зовут Джесси. Все мы из одной индусской деревни, затерянной в джунглях, и из одного цыганского табора в русской Молдавии… Я вижу, вы вспомнили в подробностях, как в вашем цыганском воплощении, в одно прекрасное утро почти весь наш табор повесили. Судьба пощадила только одного цыгана, которому предстояло стать Элвисом и петь в Америке. Отсюда наша связь.
Продолжайте записывать то, что мы вам говорим, и доверьтесь мне настолько, чтобы разрешить вам помочь с редактированием сообщений от Элвиса. Он сейчас болен после работы с застрявшими и страждущими душами в Нью-Йорке. Общаться с душами, которые пережили взрывы одиннадцатого сентября, искать их, находить и освобождать из развалин опасно и трудно. Записывайте меня быстрее. У меня мало времени, мне надо обратно к Элвису…
Около Элвиса сформировалось образование, напоминающее канат. Он провисает до самой земли. Придет день, целая бригада помощников займется ликвидацией этого “каната”.
Т: Джессе называет “канатом” эгрегор Элвиса Пресли, или “маятник” по Вадиму Зиланду. Кстати, вспомните, чем закончились попытки Алберта Маротты изгнать “серый столб” из спирита Элвиса. Эгрегор оказался сильнее, и можно предположить, “позавтракал” нашим общим усилием освободиться от него.
ДП: — Нынче я работаю с бездомными, вы это прошли. (Намек на мою инкарнацию бездомного монаха в Мумбаи – Т.) Вас уже не пригласят изведать хлебушка бездомного. Но вы приглашены работать с бездомными, так как в вас живет страх стать снова бездомной. Если вам удастся развить свой бизнес, и если захочется, вносите в помощь бездомным сумму не более той, которую вы сможете себе позволить. Это улучшит самочувствие.
Т: Интересна перекличка в советах от учителей из духовного мира. Совет Джессе записан несколько лет назад. Нынче, в году 2012, учитель из тонкого мира настоятельно просил молиться за бездомных; никакого объяснения, почему мне надо молиться именно за бездомных, не последовало…
ДП: — Спасибо, что заглянули в наш цыганский мир. Цыганка—вот ваша подлинная национальность с вашим темпераментом и тоской. Элвис очень болен, не раздражайте его сейчас, скажите ему, что вы не предадите его.
Т: — Пожалуйста, подтвердите, что вы действительно Джесси? У вас невероятная энергия. Разговаривая с вами, мне кажется, что я вот-вот полечу. Я понимаю, что вам трудно представить какое-либо подтверждение вашей личности, но все же…
ДП: — Какие я могу привести доказательства, если я и часу не прожил на земле? …Я открыл Элвису дорогу стать в следующем воплощении хирургом. Но он хочет стать снова певцом, хотя ему следовало бы стать врачом. Он хочет петь, и скорее всего, добьется своего. И снова его жизнь будет короткой. Но после жизни европейского оперного певца придется все-таки стать врачом, потому что ему, как вам сейчас, предстоит дожить до старости. Это то, чем вы сейчас заняты — наукой как стариться. Вас не дали убить в Эстонии, откуда вы родом. Вместо этого вас вырвали из цикла коротких воплощений, которые заканчивались насильственными смертями. Вы шли по дорожке коротких жизней много тысяч лет, но вам пересекли эту тропку тем, что привезли вас в Америку стариться и набираться ума разума.
Т: Вы родились и умерли 8 января 1935 года как идентичный близнец Элвиса. Почему вам не захотелось задержаться на земле? Как вы выглядите сейчас? Покажите мне свое лицо? В третьем глазу возникает образ чернокожего африканца, высокого, стройного сложения с длинными руками и ногами, как у телохранителей из племени Массаи, которые разгуливают по Вашингтону в вполне европейских костюмах самого дорогого пошива.
ДП: — Принять образ африканского шамана дается легче всего. У меня нет больше лица как такового. Когда настало время Элвиса обрести тело, я спустился на землю вместе с ним, чтобы крепким узлом подсоединить его главный энергетический канал к питанию вибрациями более высокого уровня. В мою задачу входило обеспечить работу этого канала, чтобы Элвис смог выполнить свою миссию: лечить пением сердца людей. Его пение напоминало им, что пока они дерутся, обкрадывают, обманывают и предают друг друга, строят свои карьеры и тешат свое ненасытное эго, они теряют то единственное, что им нужно по-настоящему в жизни — любовь. Человеку нужна любовь, любовь и только любовь! Элвис, этот цыганский лгун и враль, твердил толпе своих поклонников, насколько они нуждались в любви, и в особенности быть любимыми.
Т: — Но если вы можете так много, то почему вы не уберете тот “канат” (который Элвис увидел в “зеркале истины” у Алберта на сеансе, и назвал его “стволом”)? Если этот канат раскачивает энергию отрицательных воспоминаний, которые причиняют боль, почему вы не убираете его уже сейчас?
ДП: — Этот “канат” проходит через самое его сердце. Я не могу просто взять и отрезать его. И по той же причине ни вы, ни Алберт, не смогли помочь ему с этим “канатом”. Ему самому придется заниматься им. Но может быть, только благодаря этому “канату” он будет петь в следующей инкарнации. Однако, тот же “канат” явится источником злости, желания отомстить своим обидчикам в прошлых жизнях. Он будет притягивать как отрицательную энергию, так и повтор карьеры состоявшегося певца. Элвис хочет быть певцом, стать снова звездой, и поэтому ему нельзя “забыть”, наоборот, он должен помнить свою жизнь знаменитости. Он цепляется за свои воспоминания, он борется за будущую карьеру; его стремление повторить успех является выражением его свободной воли, и поэтому никому не положено вмешиваться.
Меня уже здесь нет, по дороге я прихвачу непрошенных гостей, которые задержались и запутались в вашей ауре. Не беспокойтесь, занимайтесь своими делами, в этом деле вы можете положиться на меня. Я выводил их из ауры Элвиса после каждого его концерта. Мне случалось вынимать целые аудитории из его перетруженного астрального тела. Мы будем еще говорить. Мои позывные будут: “Jesse is here to heal!” – “Джесси прибыл лечить”. Если я открою ваши каналы для спиритической коммуникации, вы будете пользоваться ими и в ваших последующих работах. До свиданья. До следующей встречи.
Элвис Пресли о Ленноне и Высоцком
22 сентября 2000
В тот день по кабельному телевидению шла передача о том, как Элвису Пресли подарили его первую гитару. Журналисты не раз пересказывали эту историю. Когда будущему певцу исполнилось одиннадцать лет, он надеялся, что ему подарят на день рожденья пистолет двадцать второго калибра. Но вместо этого мама Глэдис подарила ему шестиструнную гитару. Когда я смотрела эту передачу, я услышала голос Элвиса Пресли.
ЭП: — Король поп музыки явился поговорить! Владимир Высоцкий осваивается. Я признаю, что он сделал больше, чем я. Но он не добился международного признания, как я. Будущее Володи будет иным, чем мое, потому что он вмешивался в политику. Его история приводит в восхищение, история моей жизни скорее сентиментальна и жестока. Я просил подарить мне огнестрельное оружие, чтобы сбалансировать женскую энергию во мне. Я был награжден ею, чтобы я мог петь на сцене — выходить и стоять там перед ними в зале. Но мне нужна была и мужская энергия, чтобы преодолевать препятствия на пути. А препятствий было предостаточно на пути к звукозаписи моей первой студийной пластинки. Да, я родился в 1935 году, и первая звукозапись состоялась в 1953 году, когда цифра 35 доросла до обратной цифры 53. Итак, я просил купить мне пистолет. Мне повезло, что у нас не было денег на револьвер .22 калибра, о котором они сейчас там (на телевизионном экране) толкуют, и мне пришлось смириться с подаренной мне фанерной гитарой. Думаю, судьба говорит с нами через такие детали.
Теперь, пишут, что в конце моей жизни я стремился к новой профессии и хотел стать детективом или частным сыщиком, или полицейским, или еще кем-то. Это неправда. Я никогда не буду ничем иным, кроме как музыкантом.
Обратите внимание, мне было одиннадцать лет, когда мне подарили гитару! Посмотрите, что случилось с Высоцким, когда ему исполнилось одиннадцать лет, и вы очень удивитесь. И мы оба дожили до возраста 42 года, и вы найдете еще немало совпадений. Нас, способных повлиять на сердца людей, спускали с определенным заданием изменить погоду на земле. Джон Леннон изменил ее более чем кто-либо!
Т: — Был ли Леннон также королем?
ЭП: — Нет, не был! Он был вне иерархий, он уже оставил позади (в своем развитии) военные игры. Ему уже не нужны были ружья, и он не пел про войну как Высоцкий. Джон Леннон не стрелял, его застрелили. И теперь он может покинуть наш космос, когда ему угодно, потому что он сделал больше всех: он остановил третью мировую войну путем tranquilization — усмирения энергетических бурь, вызывающих протесты, народные волнения, забастовки и войны. Высоцкий и я — мы были королями…
Т: — … личных королевств с мировым влиянием…
ЭП: — Леннон же скромно лечил Вселенную.
Т: — Вы и Высоцкий: сводила ли вас судьба в прошлых воплощениях? Или вам предстоит встретиться в будущем? Или вы встретились только для этой работы?
ЭП: — Только для этой работы. Мы идем по разным дорогам и в этом весь смысл нашей встречи. Высоцкой познакомил меня с совершенно иным отношением к действительности, с трагическим подходом, который раскрывает болевой нерв всего народа, и лечит боль тем, что оглашает ее. В народном сознании боль сперва переходит в откровение, затем в смех, а затем испаряется.
Я почти дошел до этого в песне Jail Rock — “Тюремный рок”, но… Я давал названия и ярлыки совершенно иным чувствам.
ЭП: — Да, в наших судьбах есть и схожие черты. Я ушел “на облаке”. Высоцкого били до смерти. Но в это время он был также “на облаке”, и был не прочь сбросить тело. Он ничего не чувствовал, когда они его били. Трудно поверить, но он как бы говорил им: “Бейте, сволочи, бейте сильнее … и дайте мне выйти из тела…” И они били его крепко, так как он был все еще очень сильным. И он отпустил нечистоты, и стал снова сияющим существом. В нем божественная энергия, и кроме того, в нем воистину монархическая энергия.
Т: — Что вы имеете в виду, говоря “монархическая энергия”. Мы говорим “голубая кровь”, но что такое аристократическая или королевская или монархическая энергия?
ЭП: — Никто не может стать королем; надо родиться королем. Потому что нельзя выучиться на короля. Королем можно быть только по рождению. Или ты король, или ты не король. Ты можешь быть немытым, заросшим, вонючим нищим, и, тем не менее, королем! Ты можешь быть последним мерзавцем, и, тем не менее, королем! Ты можешь находиться в изгнании в нищете, но оставаться королем. Я родился в нищете, но я родился королем. Владимир Высоцкий родился в семье советского военнослужащего, но был королем. Отец ненавидел его за это, и бросил его и его мать в нищете и беде, но Высоцкий остался королем. Это не имеет отношения к родословной, но имеет прямое отношение к памяти души о монархических воплощениях, в которых душа обрела опыт короля, опыт аристократа, но также и понятие об обязанностях короля, о которых, не будучи королем, ты знать не будешь.
Т: — Так в чем разница между королем и его вассалами?
ЭП: — С биологической точки зрения нет никакой разницы. Вы выпиваете бутылку водки, как Высоцкий выпивал. Вы пьянеете, пачкаете штаны, вас рвет, вы падаете и засыпаете на улице. Милиция вас подбирает и сдает в ближайший вытрезвитель. Там вас все презирают, но вы остаетесь королем. И вот вы снова в своем уме и трезвый, и презиравшие вас люди снова низко кланяются вам и целуют ваши следы.
Но у вас болит голова, вы страдаете от ужасного похмелья, и вам хочется, чтобы вас оставили в покое. В вашей больной и виноватой голове зарождаются нехорошие мысли о самоубийстве. Но ваши послушные подданные, ваши поклонники, напоминают вам, что вы король. Они ждут, чтобы вы сделали для них то, чего они сами сделать не могут. Они полагаются на вас. Вы должны догадаться, что же это такое. И наконец, до вас доходит, что вы не что иное, как священное животное, которое рано или поздно принесут в жертву, чтобы замолить и задобрить богов, чтобы те благословили жизнь на земле.
Понимая это, вы думаете, ничего себе, почему именно меня надо приносить в жертву? Надо бежать, пока не поздно! Но вам некуда бежать, потому что ваши поклонники перекрыли все пути к бегству. Они стоят у любой двери и у любого выхода, и вам ничего не остается, как ползти обратно на сцену. Они, не то слушатели, не то ваши подданные, уже в зале, и они ждут своего короля! У вас смутное предчувствие, что произойдет что-то необыкновенное. И оно происходит! Короли и поклонники, мы разрываем вуаль, и чистая, незамутненная ничем энергия выливается на моих поклонников. Они принимают благословение, нисходящее на них из высших миров и чувствуют себя осчастливленными.
ЭП: — Мы посланники, нас посылают на землю, и вскоре мы покинем эту галактику. Мы здесь, чтобы дать крылья вечной мечте о красоте и свободе. Мы не можем дать вам свободу, но мечты, которые мы насаждаем в ваши души, изменят вашу жизнь на земле.
Элвис добавил вдруг: “Передавая известие русским от подводника С. (с затонувшей субмарины Курск), не касайтесь политики, let them gnaw on that bone. — Предоставьте им волноваться. Aufidersehen!”
Замечание это задело меня за живое: никакие попытки передать спиритическое сообщение от подводников не удавались. Молчали, как в заговоре обе стороны — родные подводников на родине, а также русские, живущие за рубежом. Все боялись чего- то. Но то Путина, не то духов, в которых они не верили…
Я снова пою
ЭП: — Я пришел поболтать во время моего перерыва. Наконец-то я снова пою. Я весь в звуках музыки, это замечательно. Здесь гораздо легче петь, чем на земле. Музыка сама льется из тебя. Все что от тебя требуется, это ловить волну. Я исполнил здесь все мои песни; и они просят подготовить новые песни.
Т: — Но в тонком мире и спиритов нет голосовых связок, так как же вы поете?
ЭП: — Восполнение отсутствующих голосовых связок не более чем вопрос техники.
Из разговора с Лилиан, моей эстонской приятельницeй, которая работала на эстонском телевидении, и умерла рано в результате медицинской ошибки, допущенной в правительственной больнице “для более равных”: “В послесмертии Элвис Пресли уже всех покорил исполнением Vesti la guibba, арии Паятсо из оперы Леонкавалло. Никто не спорит, думаю, его будущее определилось”.
Кстати, мне подумалось, как только Элвис отработал своих наркоманов, он немедленно решил сравнить свои голосовые возможности с волшебным звучанием голоса Энрике Карузо, который столь блистательно исполнял эту арию.
Моцарт
2 ноября 1999
Вольфганг Амадей Моцарт: — Вихорь волн привел меня к этому каналу. Я Вольфганг Моцарт, упомянутый сегодня много раз во время астрологического сеанса. Vier und zwanzig! Вы забыли немецкий. Томас, гайд канала, переведет мои слова на английский. Я рад, что добрался. Слухи о моей инкарнации не верны. Я буду находиться на моем нынешнем уровне в послесмертии, пока они будут играть мою музыку на земле. Мне разрешено пребывать в так называемом раю музыкантов, потому что на земле моя музыка работает за меня. Следовательно, мне не надо спускаться на землю. К тому же, мне туда и не хочется. Так как моя “инвестиция” работает на меня, я живу в голубом небесном раю с моими друзьями музыкантами. Мы здесь наслаждаемся нашими юными женами, вином, к которому мы едва прикасаемся, и нас не угнетают здесь денежные заботы. Мы находимся в постоянном состоянии музыкальной импровизации. В эстонском композиторе Валгре (Раймонд Валгре, эстонский композитор 1913-1949) была капля моей души. Он также все еще здесь и он тоже не спешит возвращаться на землю. Нам здесь весело. Мы любим Чайковского, но мы иногда подшучиваем над ним. Он все еще слишком сентиментален и не может отделаться от своего балета “Лебединое озеро”, музыка которого все еще преследует его. Когда эту музыку играют на земле, а играют они ее часто, вокруг Чайковского появляется стайки очаровательных белых лебедей. Хотя, на земле лебеди отвратительные и грязные птицы. Я ненавидел лебедей в мою бытность на земле. И лебеди и утки оставляли свои следы — нечистоты — на парковых дорожках, которые я пересекал на пути в княжеский дворец. Я преподавал княжеским детям уроки музыки. Когда я, наконец, добирался до дворца, моя обувь была измазана в лебедином… и это доставляло мне немало хлопот и огорчений. Земля есть земля.
Разрешите, я пошлю вам немного музыки. Мы будем защищать ваш канал. Музыка будет прочищать Ваш канал.
T: —Мне слышится концерт для фортепьяно Моцарта, звук чист и легок. Я не могу поверить, что минуту назад я слышала голос создателя этой музыки. Это случилось в 24 ноября 1999. Встреча Пресли с целителем Албертом Маротто состоялась 3 января 2001. А вскоре после лечения, на том свете состоялась интереснейшая дискуссия, как сегодня исполнять роль Попагено в опере Моцарта “Волшебная Флейта”.
Мне вспоминаются завершающие минуты лечебной сессии с Альбертом Маротто, когда я все еще находилась в альтернативном состоянии, когда легко воспринимать информацию из среды с более высокой частотой вибраций. После завершения сессии с Альбертом, по нашему ощущению времени, Элвис мгновенно переместился со сцены в Лас Вегасе “в голубой небесный рай музыкантов”. Я увидела его в белом костюме, у стойки, на которой искрящееся шампанское текло в хрустальные бокалы, и все были беспечно веселы. Элвиса встречали с шампанским. Но вот, Моцарт также подошел к стойке, взял бокал с шампанским, и остановился, молча разглядывая Элвиса. “Что-нибудь не так?” спросил Элвис, глядя прямо в глаза Моцарта. Моцарт ничего не ответил. Он вернулся к своему столику, и поднимая стакан с шампанским, провозгласил тост за Элвиса, приглашая всю славную компанию музыкальных гениев, создателей нашей Европейской классической музыки, выпить за Элвиса, этим приглашая его в компанию выдающихся музыкантов мира.
Репертуар меняется
13 апреля, 2001
ЭП: —Я пою, моя душа в песне. Я счастлив! Здесь поется легче, чем на земле, потому что музыка буквально льется в тебя без усилия. Я всего лишь ловлю волну! Здесь я спел все мои песни, и они просят меня подготовить новые. Но в основном, я репетируя классику. Мне надо учить и русскую музыку, и я ее терпеть не могу.
Я признаюсь, иногда я просто не понимаю русских. Например, Евгений Онегин, кто он такой? Почему он застрелил своего единственного друга? Ну что это за отношения между друзьями? Русские, вы просто сумасшедшие, если стреляетесь из-за chicks, девчонок. Боже мой, любой в моем оркестре был бы десять раз мертв, если бы мы стрелялись из-за…. И чего ему не хватало? Он был богатым son of a bitch — мерзавцем, к тому же еще и бездельником. Он мог спать, сколько ему захочется. Он жил на всем готовом и умудрялся быть несчастным. И мне надо полюбить и понять его? Но как? Я американец, который пахал за десятерых. Сколько я не ищу, я не нахожу в Евгении Онегине ни единой созвучной мне нотки. Я надеюсь, это измениться в будущем. Может быть я пойму его, когда разбогатею настолько, что мне не надо будет работать. Кто знает, может со временем, бездельничанье мне также надоест.
Мне разрешено издеваться над классикой. Но я понятия не имею, как переписать непостижимую серьезность русской классической музыки. Если бы я мог ограничиться Дон Гуаном и его другом Лепорелло! Дополнительная музыка будет написана, чтобы расширить забавную часть нечестивых приключений этих похотливых жизнелюбцев.
Т: В неприятии образа Евгения Онегина Элвисом слышится память о хроническом недосыпании, национальной проблеме американцев.
Шаляпин
29 апреля, 2001
ЭП: — Я встретил вашего Федора Шаляпина. Что за горло, что за личность. Какой талант, какая жизнь! И какие женщины его любили!
Я встретился с ним в его среде, где он построил свой мир. Там я встретил также и других русских артистов и певцов. Я наконец, увидел кто такие настоящие русские! Вы, Таника, конечно, русская, но и не русская. В вас есть и другие энергии, в основном эстонские. Продолжайте слушать музыку, Мусоргский, Римский Корсаков… У русских много великих музыкантов.
Т: — Расскажите о вашей встрече с Шаляпиным.
ЭП: — Он показал мне своего Мефистофеля из оперы Фауст, и, конечно же, Риголетто! Мефистофель нравиться мне за его иронию, мудрость и смех… Я говорю вам, интересно было бы соединить Мефистофеля с Онегиным. Вышла бы отличная пара искателей приключений, которая не пропустила бы случая повеселиться. А в конце Бог откажет Онегину в спасении, даже если тот будет ползать перед ним на коленях. Я был бы рад показать его раскаяние, а не заканчивать поверхностной сценой, в которой он ни с того, ни с сего вдруг влюбляется в Татьяну. Это мальчишеская уловка, не более! Я бы заставил Онегина ползать на коленях, вымаливая и Бога прощение за убийство единственного друга от скуки, за совращение замечательных жен своих друзей, лишь бы убить время, ничего не делая, никого не любя. Тем не менее, во мне стало появляться сочувствие к русскому Дон Жуану. Если они позволят мне спеть этот образ как русского Дон Жуана, возможно, я возьмусь за него. Но я не буду копировать этот образ первых постановок оперы. Я попрошу расширить и переписать либретто, найти новую музыкальную интерпретацию, создать новые костюмы. Я прорабатывал обе партии антагонистов — Фауста и Мефистофеля, Риголетто и герцога Мантуанского. Я здесь занят музыкой, и я счастлив. Я преодолеваю мои привязанности. Мои наследники могут продать или сдать в аренду Грейсланд, наш дом в Мемфисе, Теннеси. Грейс Лэнд уже не мой! Я сделал свой выбор: музыка моя жизнь, музыка моя душа, музыканты — мой народ, мои мать и отец, моя жена и моя дочь. Кроме музыки, у меня нет более ничего, что любить и холить. Я знаю это. Музыкальный мир признал меня, и это все, что я хотел сказать сегодня. Aufwiedersehn.
1 Артуро Тосканини о Шаляпине (1873 — 1938): “the greatest operatic talent with whom I have ever worked” — это величайший оперный талант, с которым мне когда-либо приходилось работать.
С нуля
29 мая, 2001
Т: — Я слышу, как вы поете арию Онегина из оперы Чайковского “Евгений Онегин”.
ЭП: — Вы заставили меня взглянуть иными глазами на Онегина, и я стал привыкать к незнакомому образу мыслей. В каком-то смысле переживания Онегина напоминают мне то, что происходит с моими близкими, женой и дочерью. Обе Присцилла и Лиза Мари имеют решительно все, но скучают и страдают от равнодушия. Но они не станут убивать. Хотя кто знает, как далеко жизнь в полном довольстве может завести человека. Я уже знаю, как обновить исполнение во всех этих операх; я буду работать с операми “Аида” и “Юлий Цезарь” и другими историческими постановками. Я работаю дни напролет. Может быть, я попрошу вас купить диски этих опер, если вы будете их слушать, мне будет легче объяснить, как протекают репетиции на этом свете.
ЭП: — Мои друзья на земле не поверят, чем я здесь занят. Я пою do, re, mi, fa, sol. Некоторые европейцы сходят с ума, когда им приходиться петь гаммы, но мне нравится это скучное занятие. Да, я пою эти упражнения для начинающих, я пою мои гаммы последовательно и аккордами и вверх и вниз. Иногда, когда я пою, я дразню моего учителя, вставляя три или четыре полутона между do и re. Мой учитель и я, получаем удовольствие от уроков.
Т: — Кто ваш учитель?
ЭП: — У меня разные учителя. Они все итальянцы. Они тоскуют по итальянской кухне, женщинам и вине. Я чувствую себя американским мальчишкой среди важных и довольных собой европейцев. Они до того формальны и холодны! Я стараюсь хоть немного разогреть их. Они учат меня сдержанности и указывают мне, когда я пою, где, в каком месте и когда следует выказывать эмоции. Они стараются научить меня петь правильно. Они говорят мне, что на земле у меня не будет времени для ученичества. Я встречу человека, который узнает меня и вытолкнет на сцену без волокиты и промедления. Я закончу мое формальное образование уже певцом и звездой оперной сцены.
Мой Папагено
29 июня, 2001
ЭП: — Да, вы слышите арию птицелова Папагено1 . Моцарт работает со мной. Он сердился на меня, он называет меня тяжеловесным американцем. Он спел Папагено для меня, заставляя следовать заданному ритму. Это было великолепно! Затем он выкопал множество старых, забытых и прекрасных опер. Я из всех пропел, и мы пели вместе. Мне приходилось настраивать свой голос и звучание, чтобы спеть все то, что там было написано. Я спел также и Виолетту, и мы весело посмеялись за счет ее предсмертной арии. Если вы внимательно посмотрите на эту сцену, вы увидите там детали, которые могут вызвать улыбку. Проснитесь, Таника, вы сегодня медлительнее, чем улитки на садовой тропинке...
Т: — Я постараюсь записывать вас быстрее. Если вы будете петь Дон Гуана, будете ли вы петь также и арию Лепорелло?
ЭП: — Конечно, хороший визуальный медиум найдет все эти образы во мне. Моцарт и я — пусть наши образы будут вместе на обложке книги. Мне бы хотелось запечатлеть картины моего будущего уже сейчас…
1 Папагено, птицелов из оперы “Волшебная флейта” Вольфганга Амадея Моцарта.
Блестящие ботинки
4 июня 2001
Т: — Какие моменты жизни, вы считаете самыми счастливыми на земле?
ЭП: — Я был счастлив с Присциллой. Ее книжка 1 правдива, так оно и было в жизни. Я был также счастлив на моем первом концерте. … На мне был черный короткий пиджак, брюки и блестящие ботинки. Блестящие ботинки были новые; и это было все, что я мог себе позволить. Мне было 18 лет, и мне дали спеть пару песен. Люди стали аплодировать и не отпускали меня. Но за сценой другие исполнители ждали своей очереди, и я ушел со сцены. Но аудитория продолжала ритмично аплодировать, свистеть и топать ногами. Они хотели, чтобы я еще что-то спел. И мне сказали выйти снова на сцену и петь. Солнце садилось, и свет был каким-то необычным. Это случилось в Мемфисе. Эта сцена описана в некоторых книгах обо мне. Только никто не упомянул, что я был в новых блестящих ботинках.
Когда я услышал аплодисменты, я знал, я слился с аудиторией. Я знал, что я спел хорошо. Я знал, что я буду владеть моими слушателями. Слияние с залом состоялось. Я чувствовал толпу. Я был дома на сцене. Сцена была моим домом во многих предыдущих жизнях, и она снова будет моим домом в моей предстоящей жизни на земле. Каждый человек знает, чем он должен заниматься на земле, но многие не могут вписаться в нужную среду или найти свою нишу. Многих мучает конфликт между призванием и ответственностью — за семью, финансы, будущее детей, здоровье родителей! Они чувствуют себя виновными, отдавая себе отчет, что они предают себя и Господа Бога, но ничего не могут с собой поделать. Они мечутся, потому что не видят и не слышат, не могут дотянуться до того, что им надо на самом деле, не могут слиться с этим. Они не могут найти своего настоящего места в жизни, свою настоящую любовь, семью, друзей, свою собаку, лошадь, их настоящий дом, их подлинную жизнь… и они кочуют с места на место. Они стараются устроиться, но все кажется не настоящим, не тем, потому что они делают не то, что они должны бы делать.
Мне повезло, я знал, что я должен делать на земле, и я был занят своим делом с 18 лет. Я знал, что взлечу высоко. Судьба дала мне крылья, и я несся навстречу записи моей первой пластинки и моим первым конфликтам с теми, кто в меня не верили. Я знал, что я иду по верной стезе, но я встречал многих, кому так не казалось. Они считали меня сумасшедшим, самовлюбленным эгоцентриком, который решил, что он может петь и ничем иным заниматься не хочет! Им казалось, что восторг толпы на моем первом концертном выступлении был не более как печальным недоразумением, которое быстро пройдет. Но восторг толпы не проходил. И я стал нуждаться в администраторе, который организовывал бы мне концерты. Первым таким человеком был Диви (Dewey2). Как диск жокей на Мемфисском радио, он был тем первым человеком, который проиграл в эфире мою песню "That's All Right, Mama" — “Все в порядке, мама”. По требованию слушателей, которые звонили в студию, он повторил запись этой песни 14 раз.
Т: В ответ на энтузиазм слушателей, Диви Филлипс тут же, в эфире, взял интервью у Элвиса, то есть, в эфире прозвучало и первое интервью Элвиса.
ЭП: — Затем там были и другие администраторы, пока я не нашел Тома Паркера, или точнее, он нашел меня и стал моим импресарио. Это случилось, когда я уже добирался до национальной сцены. Я был растерян, не знал, что делать, и был один со своими проблемами, а он, первый, протянул мне руку помощи. Именно тогда он стал присваивать меня, строить стеклянную стену вокруг меня, но я предпочитал не замечать этого. Вместе мы заработали наши первые деньги и оба мы вдруг вынырнули из нищеты и стали богатыми. Мне нужны были деньги. Мои родители нуждались в деньгах. Мы все нуждались в деньгах, и я был ослеплен деньгами. Мне не хотелось смотреть глубже. Я не думал о будущем. Я вдыхал мой успех и счастье. Я не замечал, что эфирные “тяжести” скапливаются вокруг моих ног.
1 Elvis and Me — “Элвис и я”, 1985, биография, Присцилла Пресли и Сандра Хармон.
2 “Daddy-O" Dewey Phillips -- «Папа-О» Диви Филлипс— (1926 – 1968) , передовой диск жокей и ведущий журналист на Мемфисском радио. В 1954 он первым проиграл на радио дебютный диск молодого Пресли "That's All Right/Blue Moon Of Kentucky".
Стать европейцем
10 августа, 2001
ЭП: — Стравинский, Малер и современная европейская музыка казались мне чуждой по началу! На земле я не знал о ней. Но позднее, уже в послесмертии, когда я изучал музыку в библиотеке для класса истории музыки, я нашел нечто, что привлекло мое внимание. Мне пришлось заниматься не только Моцартом, но изучать также и волшебную церковную музыку, например русскую церковную музыку, основанную не на звуках органа, а на звучании человеческого голоса. Это совершенная музыка, потому что она живая. Она звучит как пение ангельского хора. В библиотеке я нашел лечебную музыку, которой лечат в Африке и Индии. Определенные звуки прочищают определенные чакры. Звук для прочистки Анахаты, сердечной чакры, очень красив, он вызывает в сердце сладкую боль, а в памяти картины детства. Мне приходили вспоминания о маме, как мы когда-то играли вместе.
Я слушал звуки падающих капель — всплывали картины капель стекающих с заснеженных крыш в теплый полуденный час. Этот звук очищает Вишудху, горловую чакру, вызывая видения голубого неба и белизны. Я чувствовал голубую свежесть и тишину, в которой капли тихо падали на стеклянную поверхность.
Звуком седьмой чакры, Сахасрара, является гортанный звук Ом, произносится как “оуууууууууум,” как будто вы стараетесь что-то развернуть у себя в мозгу. Ом входит в самый центр головы как молитва. Вы начинаете с молитвы, с самой священной молитвы как “Отче наш” у русских. После молитвы вводится оркестр. Он играет тихую музыку, волну вздоха, “ах-ххх-аххххаххоаеиу”, внушая, что надо сохранять спокойствие, чтобы внутри не происходило. Оум успокаивает, приводит в чувство. Эти звуки создают абсолютную тишину, в которой золото — божественный золотой свет входит в человека, облагораживая его сознание.
Но человек не начинает духовное обучение с переживания тишины. Его увлекают шумные барабаны, рок музыка, современный металл и тому подобные музыкальные течения. Громкие звуки этой музыки, африканских там-тамов соответствуют ритму первых двух коренных чакр, Муладхары и Свадхустаны. Эти чакры ответственны за физическое существование человечества.
Третья чакра, Манипура говорит: “Прошу, дайте дорогу для самовыражения. Я личность и мне надо выделиться из толпы! Я есть!” Популярное движение I am “я есть” вышло из вибраций третьей чакры. Сила этой чакры используется более для индивидуализации, чем для интеграции индивида в народное тело человечества. Развитие начинается в работы с сердечной чакрой. Личность с открытой четвертой чакрой принимает в себя боль мира. Он готов к сочувствию и диалогу с миром и теми, кого он любит.
Правильная работа с энергией пятой чакры Вишидха состоит в том, чтобы научиться слушать. Человек может говорить, если он понимает, что он говорит. Чтобы знать, что сказать, надо вслушиваться и услышать, что происходит в сердцах тех, с кем он говорит — родными, посторонними, коллективом, народом, нацией, человечеством… Богом. Если человек услышит собеседника, он будет знать, что сказать. Люди думают, что пятая чакра руководит тем, как мы говорим. Нет, Вишидха чакра тишины, ее открытость определяет, как мы слушаем, проникая в желания, страсти, мысли, цели и амбиции людей вокруг нас. Иными словами, волны пятой чакры помогают нам общаться с миром, говорить и понимать друг друга.
Кстати, ваша жизнь является хорошим примером, как пятая чакра работает в тишине. Когда вы, в качестве кинокритика, разбирали фильмы, практически, за даром в течении довольно долгого периода времени, вы научились слышать других артистов. А когда ваши обстоятельства, судьба и любимые коллеги остановили вас, началось очищение вашей горловой чакры.
Каждая музыка принадлежит какой-либо эпохе, культуре.
Музыка первой чакры — там-тамы и выбивание дроби на барабанах принадлежит Африке.
Музыка второй чакры рок-н'-рол и металл и подобное принадлежит Американской музыке.
Музыка третей чакры выражена в заподноевропейской культуре через таких композиторов как Шуберт и Бах. Эта музыка говорит, “Бог, я здесь, я служу тебе. Бог, бери меня, позволь мне служить. Я индивид. Я европеец”. Это музыка культуры Гамлета.
Музыка четвертой чакры встречается очень редко. Ее можно услышать лишь в малодоступных монастырях Европы и Малой Азии. … Некоторые матери напевают ее интуитивно, когда укладывают младенцев спать и когда они очень хотят понять, что нужно их младенцу. Звуки четвертой чакры звучат в Аве Марии и в некоторых оперных ариях. Но, в общем, эта музыка звучит редка.
Музыка пятой чакры очень сложна. Только Тибетские монахи владеют ею. Еще не родился гений, который выразил бы тишину, свойственную пятой чакре. Это трудное задание!
Вибрации шестой чакры могут быть задействованы лишь через молитву и звук “аум”. Музыка для этой чакры еще не родилась.
Седьмая чакра! Смесь всего! Странно, но музыка современных симфоний стремиться синтезировать звуки и музыку различных энергетических центров и культур.
Я буду петь это по-иному
11 октября, 2001
ЭП: — Сладость музыки Моцарта и шведская постановка “Волшебной флейты” Ингмара Бергмана просто очаровали меня… Я спою Папагено в самом начале моей карьеры, и эта роль введет меня в мир оперной музыки. Позднее я спою все оперы Моцарта и многое другое. Я буду петь партию Папагено иначе. Я постараюсь быть не столь жестким. Напротив, я постараюсь выразить его человечность. Папагено… мне нравится та часть, в которой звенят колокольчики. Эту часть можно расширить, и расширить можно также историю отношений с Папагеной. Конечно, другие партии считаются более важными для оперы, но мне кажется, что звон колокольчиков пронизывает всю оперу.
Т: — Сыграет ли партия Папагено для вас такую же роль в вашей предстоящей европейской инкарнации как песня “It’s All Right Mama” сыграла для вас в Америке?
ЭП: — Я никогда не думал об этом. Но, видимо, так оно и будет. Папагено будет моим пропуском на международную сцену. Я буду много путешествовать, на этот раз в комфортабельных условиях… Я не буду больше толкать в гору машину с вымершим мотором, как мы однажды толкали в Мемфисе, Теннессии, чтобы добраться до концерта. Я буду останавливаться в замечательных старомодных гостиницах.
Т: — Вы говорили, что в Вашем послесмертии вы встретили многих известных европейских певцов. Не приходилось ли вам встретить и известного эстонского певца по имени Георг Отс?
ЭП: — Георг Отс? Минуту! Боже, это тот замечательный певец, кто решил стать монахом… Он почему-то готов отказаться от своего голоса, и какого голоса! Почему? Он пел Порги в опере Гершвина (“Порги и Бэсс”) в Советском Союзе! Я поговорю с ним, нет, нет… Спасибо, что вы спросили о нем. Нет, нет, я узнаю, в чем там дело. Это моя обязанность помогать таким талантам и людям как он. Поговорим позднее…
Великие спорят
3 ноября, 2001
Т: Я мыла посуду на кухне, когда, ворвавшаяся ниоткуда музыка “Волшебной флейты” перекрыла журчанье воды из крана. Внутренним взором я увидела бледного, сосредоточенного Элвиса Пресли. В руках он нес гору дисков, выкладывая их на стол, уже заваленный дисками звукозаписей. Мне казалось, он говорил Моцарту, что ухаживая за своей второй половинкой, Папагеной, Папагено не нуждается в режущем ухо звуке свистульки viuh & vauh — виух и ваух! Указывая на гору дисков на столе, как бы призывая их в свидетели, он повторял: “Боже мой, Папагено призывает любовь в свою жизнь. Здесь, звукозаписи птичьих любовных напевов. Я нашел их в библиотеке. Я могу спеть их; я могу воспроизвести их голосом”.
Проигрыватель заработал, и зазвучали птичьи голоса, которые Элвис воспроизводил немедленно. “Мне нужно больше места для них. Они прекрасны! А звук свистульки слишком металлический, слишком формальный, слишком холодный! Когда один человек тянется к другому человеку, он обращается к нему голосом, а не свистками свистулек!”
Моцарт молчал. Элвис наседал на великого композитора: “Я могу спеть все партии, от Папагено до Заратустра. Или хотя бы, Папагено и Тамино, потому что любой бывает и низок и высок, вульгарен и тонок, смешон и серьезен. Папагена может также спеть Тамино, и это будет куда как более интересно.
Подарок на день рожденья8 января, 2002
Т:— Поздравляю, мне говорили об успехе вашего концерта в тонком мире. Расскажите об этом концерте. Был ли это ваш первый концерт после столь долгого перерыва? Почему я вижу вас босым на сцене?
ЭП: — Я пел Попагено, босого птицелова, как я вижу и слышу этот образ. Аудитория сошла с ума. Моцарта это возмутило, но и понравилось одновременно. Он подумал и сказал: “Ладно, исполняйте это как хотите…” Вместо “вуих и ваух”, которые мы слышим в любой постановке “Волшебной Флейты”, мой Попагено спел трель соловья, сладкозвучную трель, которую я повторил вариациями натуральных трелей. Джон Леннон прыгнул ко мне на сцену и расплакался, а аудитория просто сошла с ума. Я снова оказался победителем; любому было ясно, что мне не время становиться хирургом в моем предстоящем земном воплощении. Я буду снова петь. Нынче я студент класса пения в консерватории, и мое будущее не вызывает более ни у кого никаких сомнений.
Т: Вскоре после этого, я получила сообщение от Моцарта: “Этот американский buffalo (здесь “бык”) мой освободитель. Ему не терпится расстроить мои оперы изменениями. Но может быть настало время разрушить их, и этим дать мне подняться на более высокий уровень. Констанция и я, обретя свободу, поднимемся на следующий, более высокий уровень здешнего мира”.
Ответ Элвиса последовал незамедлительно: “Австрийская газель и дня бы не выдержала в моих американских шузах (обуви)”.
Наконец, я дома
18 мая, 2002
ЭП: — Они закабалили меня. Я действительно, на полном серьезе, стал студентом консерватории. Моцарт нашел мне учителя, который понимает меня, и которого я понимаю. Я понимаю, что он хочет от меня. Этот человек не собирался более возвращаться на землю, но он жертвует своей свободой и спустится ради меня. На земле его жизнь будет не легкой. Странно, в последнем его воплощении его окрестили Джованни, и на этот раз ему дадут то же имя, он будет снова Джованни. Он будет полной противоположностью того Джованни, которого мы вспоминаем автоматически ассоциируя имя с мифологическим Дон Гуано. Он будет человеком ухоженным, утонченным, духовно развитым, но болезненным и физически слабым. Он будет моим учителем не долго, наш срок на земле будет коротким. Поэтому мне надо заниматься здесь. На земле, а буду только вспоминать то, чему я научусь здесь. Мы будем друзьями, настоящими друзьями на земле.
Т: — Все чаще говорят, что душа человека пребывает одновременно на нескольких уровнях тонкого мира. Как вы видите это?
EP: —Отсчет начинается с астральных уровней. Первый уровень это эфирный уровень, или нижний астрал. Это очень туманное место. Там много серого, непрозрачного тумана. Он выглядит как хвост выхлопных газов из старой, неухоженной машины на дороге. Этот след может быть черным, густым и полностью непрозрачным. Во время сессии с Альбертом вы видели этот туман. Во время той сессии мои ноги были освобождены от прилипшего к ним густого темно-серого тумана, который приковывал меня к земле и вызывал нелепые статьи под заголовками "Elvis sightings" — “видения духа Элвиса” в желтой прессе.
Насколько мне известно, за эфирным уровнем следует астральный уровень коммуникации. Разговаривая с вами сейчас, я нахожусь именно на этом уровне. Здесь у меня мой человеческий облик. На этом уровне я лечил наркоманов. Здесь я встретил тысячи больных душ, вырезая и освобождая их от страшных, темных видений. В течение моей сессии с Альбертом, мы изъяли несколько ваших темных образов, но не все. Некоторые остались, и если вы продолжите работу с ним, я приду и помогу вытащить их вон. Я научился вырезать и убирать нежелательные отрицательные образы из ауры, так что мне можно довериться. С помощью Алберта, это приведет вас на более высокий уровень прощения. Этот уровень гораздо ближе к свету и красоте. Таланты и гении разгуливают на том уровне, и если и вы попадете на этот уровень, вы также станете талантливым, потому что вы будете “вдыхать” ту же энергию, которая доступна им. Теперь я могу свободно перемещаться с одного уровня на другой и находиться на любом уровне. Например, сейчас я здесь, на уровне прощения! И на этом уровне я, наконец, дома!
Но существуют и более высокие уровни, например, уровень миссии. У меня есть связь с этим уровнем. Но пока мне не дано освоить этот уровень сознательно. Мною манипулируют, руководят, мне говорят, что я должен делать на этом уровне. Но я не знаю, что я там делаю или чему я подвергаюсь на том уровне. Полагаю, там еще много уровней, о которых я наслышан в общих чертах, или ничего не знаю. Например, есть уровень планирования, а также отделение космических путешествий, откуда более продвинутые души, the explorers, отправляются на другие планеты или в другие галактики. Я не принадлежу к исследователям, но я справился с заданием fulfillment — исполнения. Важны намерение и способность посвятить всего себя своей миссии. На земле я сделал все возможное с моими данными певца, а здесь я сделал все возможное для доверенных мне наркоманов, чем и заработал продвижение в послесмертии. Что бы ты ни делал, делай это хорошо. Работая с трудными душами, я научился помогать им наиболее эффективным способом. Нью-Йорк в Америке, Рим и все остальные европейские столицы “обеспечивали” нас непрерывным потоком душ, погибших от передозировок. Россия также не отстает, она заняла второе место, спустив Колумбию и остальные латинские страны на третье место.
Разрешите дать совет по борьбе с лишним весом. Если вы сосредоточитесь на одном каком-либо направлении, вы станете тонкой в астральном мире, и вы будете терять вес на земле.
Еще одно посещение Джесси
19 июля 2009
Меня зовут Джесси, по крайней мере, для этого сообщения. У меня нет больше лица, и я могу заставить вас увидеть меня в любом виде. Но я не буду вас обманывать и прикидываться кем-то, кем я не являюсь. Чем меньше я потрачу энергии на детскую и смешную игру в “доказательство моей личности”, тем лучше вы будете меня слышать. Вы права в своих догадках, что мы встречались во многих инкарнациях до той, цыганской, о которой шла речь давеча. Были воплощения, в которых нас тренировали в группе, где раскрывались наши способности, но где мы и грешили, за что пришлось изведать цыганского хлебушка. Элвис помнит то отчуждение и неприятие, которое выпадает на долю любого цыгана. В его последней инкарнации он оставался чужим среди своих, несмотря на сумасшедший успех у публики и женщин и сумасшедшие деньги, которые он зарабатывал и транжирил. Мерзкое ощущение изгоя впитывается в кожу как вонь в стены помещений, в которых тушили пожар. Это ощущение изгоя сохраняется в человеке на много инкарнаций. Правда, то же чувство гонит его к славе, всеобщему признанию в качестве певца.
Вы правильно почувствовали, что он уже не тот Элвис, которого знала Америка. Он уже европеец, и его энергия изменилась. Он гораздо лучше понимает вас, потому что увидел вас в ином свете. Он попросил меня передать, что он любит вас. Он не будет больше говорить не потому, что не хочет говорить, а из-за тех изменений, которые произошли в его сознании. Он посылает любовь жене Присцилле и своей дочери Лизе Мари. Он очень сожалеет, что причинил столько боли им обоим, несмотря на то, что он всегда очень любил их, вопреки всему тому, что тогда происходило с ним на земле. Он просит передать им: “Дети будут под защитой небес, Милли-Ванилли будут в порядке. Ангелы хранители присматривают за ними”. Среди детей, там есть мальчик, внук Элвиса, который чувствует его присутствие. Элвис просит не поднимать его на смех, когда он говорит, что дедушка здесь. Элвис сказал: “Когда мой внук говорит, что он видит меня, я там, вместе с вами! Когда он видит меня, ему не страшно, он не боится меня. И день настанет, когда он напишет мою настоящую биографию. Он напишет правда, как все было на самом деле. Гуральник написал очень хорошую книгу, и она хорошо воспринята. Но там есть и другой аспект, или иной внутренний слой событий в моей жизни, слой—который был еще не доступен автору, когда он работал над историей моей жизни”.
Это пока все, Таника. Мы работу еще не закончили. Псевдоним вам еще не найден. Интересно, что яркий и броский псевдоним, необходимый для маркетинга, не появляется. Вы сопротивляетесь.
1Милли-Ванилли – псевдоним поп певцов Фаба Морвина и Роба Пилатуса. Скорее всего, Милли-Ванилли ласкательные имена девочек близнецов, дочерей Лизы –Марии. Я записала это имя на слух, как услышала, и я не знаю, так ли семья называет детей.
Неожиданное предложение
February 28, 2012
Т: — Как поживает Джованни?
ЭП: — Мне казалось, что мы подружимся, но этого не случилось. Они (европейцы) считают себя выше нас. Может быть так оно и есть, но никто из них, включая Моцарта, не проходил того кошмара, который мы проходим в Америке, начиная с нуля. Моцарта ввел в мир высокого искусства его отец. Мой отец сидел в тюрьме, ваш был убит на войне. Отец Высоцкого бил его, и не разрешал даже думать о театре. Мы все self-starters…
Т: Self-starters терпят лихо и в России. Русские self-starters называются “выходцами из народа”. Видимо, в память о разночинцах. Действительно, в русской традиции, народ не имеет никакого отношения к искусству, тем более “высокому”. Что бы туда “войти”, кандидату в создатели надо, для начала, “выйти вон из народа”! Традиции, как известно, живучи. Я никогда не забуду телевизионного интервью актрисы Лидии Федосеевой на смерть ее мужа, писателя, актера и кинорежиссера Василия Шукшина (1929-1974). Она о том и говорила, как трудно “выйти из народа” и войти в мир, в котором у тебя никакого места быть не может в глазах той среды, в которую ты собираешься войти. В данном случае, это был сибиряк, сын крестьянина, кто хотел войти в среду “избранных”. Она говорила о бесконечных унижениях, способствовавших ранней смерти мужа.
ЭП: — Такое начало меняет решительно все. Кэри Грант начинал в качестве циркового артиста. Он спал в клетке с экзотическими животными, львами и слонами. Подобное начало всех нас здорово отшлифовало. Европейцы понятия не имеют, что означает быть, а self-starter в Америке, какой стыд мы несем в себе, какие унижения нам выпадают. На нашем пути титулы, иерархические лестницы, самомнение социальных классов и категорий ничего не значат…
T: — В последнее время, виделись ли вы с Моцартом?
ЭП: — Столько боли во всем этом…. Нет, в последнее время мы не встречались, но договоренности не изменились. Я стану оперным певцом. Но мне было предложено не настаивать на обновлении сложившихся постановок классических опер, так как время для этого еще не настало. Но мне открыли дорогу для иной возможности: под моим именем и под мою личную ответственность пародировать и модернизировать постановки классических опер, или отдельных сцен для телевидения и театров с малыми зрительными залами. И я уже присматриваюсь к подходящим композиторам и сценаристам среди американцев, которым предстоит вернуться на землю европейцами. Мне не терпится начать работу в этом направлении уже сейчас…
T: Подходящих театров для малых аудиторий не мало и в Лос Анжелесе, интересные постановки в таких театрах достигают иногда известности и влияния в профессиональном мире, открывают более широкие дороги.
Т: — Конечно, вы будете оперным певцом на международной оперной сцене, а свою неудовлетворенность традиционными постановками, вы будете компенсировать попытками оживить на малых сценах то, что вам будет казаться устаревшим и отмирающим в традиционных постановках.
Т: — Мне вспоминается, вам предлагали роль Тони в фильме “Вестсайдская история”, в мюзикле на тему шекспировских Ромео и Джульетты. Но ваш менеджер загнул гонорар так высоко, что роль Тони перешла другому актеру. Сейчас, кажется, ваша судьба стучится в ту же дверь, и вам снова предлагают участие в модернизации классики. Может быть, это направление отыщет опере место в мире европейского искусства?
T: — Предстоит ли вам решить проблемы с вашим эгрегором до реинкарнации?
ЭП: — Это моя личная проблема, о ней мы говорить не будем.
T: — Я ведь не из любопытства спрашиваю. У многих звезд проблемы с их личными эгрегорами. Это, так сказать, общая, а вовсе не частная проблема… Вы принимаете итальянскую инкарнацию, в которой вам снова предстоит родиться не в богатой семье, и начинать снова практически с нуля.
ЭП: — Я принимаю итальянскую инкарнацию, куда бы она меня не завела, петь на улице туристам, или на международную сцену оперного певца, потому что я хочу петь, и готов начинать снова как а self-starter , как неаполитанский уличный певец.
Т: — Мне думается, ударение не на том, что бы начинать снова с нуля, так как это вы уже проделали в вашей американской жизни. Думаю, от вас требуют другого. Вам дают шанс использовать ваше name sickness — “болезнь имени”, болезнь, которой болеют решительно все звезды и в послесмертии и в последующих воплощениях. “Болезнь” или тоска по-настоящему крупного имени, которое у вас было в Соединенных Штатах, придаст смелости рисковать, брать на себя ответственность, работать над тем, что так и не состоялось в Америке — над подлинным полетом ввысь.
Но если искусство не омывает человека более тонкими вибрациями, оно никому не нужно, потому что оно не поднимает духа людей в область более тонких энергий. Вот почему, насытившись оперой, вас потянет НЕОТВРАТИМО на создание свежих и вдохновляющих образов. Не начнется ли там новый виток инкарнаций, ведущий к самостоятельному творчеству на ваш риск, на ваше усмотрение, под вашу ответственность, при котором связи с эгрегором не будут такими тесными. Что вы скажете на это? Так ли это?
ЭП: — Поживем, увидим!
ПОДТВЕРЖДЕНИЯЭлвис Пресли о Джоне Ленноне и Высоцком
Обратите внимание, мне было 11 лет, когда вместо вожделенного ружья .22 калибра мне подарили гитару. Посмотрите, что случилось с Высоцким, когда ему было также 11 лет. Это может вас удивить.
Подтверждение
Записывая спиритические сообщения от Пресли, я не знала, что случилось с Высоцким, когда ему было 11 лет, потому что я не изучала его биографии. Но в 2003, когда вышла замечательная книга Вл. Новикова, ''Высоцкий'', я прочла, что когда Высоцкому исполнилось 11 лет, он потребовал в подарок военный мундир, который пришлось заказать для него у портного. Вторая жена его отца, Евгения Лихалатова пошла на все издержки, чтобы выполнить просьбу Володи. В то время они жили в Эбервалде, Германии, и Лихалатовой пришлось съездить в Берлин за аксессуарами для костюма. Иными словами, мальчики в том возрасте больше заинтересованы в военных играх, чем в искусстве. Пресли оказался прав, эта параллель в биографиях суперзвезд показалось мне удивительной.
Элвис Пресли о Джон Ленноне и Высоцком
Когда Вы сотского били до смерти, он был также на «облаке» и не прочь сбросить тело. Он был болен и в бесчувственном состоянии. Трудно поверить, но он как бы говорил им: “Ладно, подлые, бейте, бейте сильнее, дайте мне уйти”. Они били его крепко, так как он все еще был полон сил. Наконец он отпустил духовные нечистоты, и стал снова сияющей сущностью.
Подтверждение
Когда Высоцкий умер, в Таллинн дошла только официальная версия о смерти Высоцкого, и тогда никому, в том числе и мне, не приходило в голову усомниться в печатном слове. По этой причине это спиритическое сообщение о насильственной смерти Высоцкого ошеломило меня. Правильно ли я его поняла? Даже после смерти у профессиональных артистов и певцов, когда они говорят с медиумами, хорошая дикция. Но дикция Пресли исключительно ясная. Я знала, что услышала и поняла его слава правильно. Тем не менее, я обратилась к ряду профессиональных американских и английских медиумов за подтверждениями этого сообщения. Все семь медиумов, с которыми мне довелось провести сессии, подтвердили версию насильственной смерти Высоцкого. В их глазах он был "a good looking artistic Russian with a guitar, capable to improvise on the stage". Они никогда ничего о нем не слышали, и, следовательно, не к нему предвзятого отношения. Они отмечали, что он был пьян в то время, когда его били, и одна медиум увидела, что умер он, когда ему перебили позвоночник. Умер не сразу. Последние часы жизни были мучительными. Мой рассказ о встрече с медиумами опубликован в книгах Channeling Vysotsky и ''Мертвые говорят''. Принимая это сообщение, я понимала, что слышу — приговор моей книге. Но и проигнорировать их я не могла.
Верните ребят домой
— Теперь я буду петь только “Верните ребят домой!” Я не был на войне, но я проходил военную службу в Германии вскоре после второй мировой войны, разделившей страну на части. Каким-то образом я вобрал ужас от пролитой крови, боль и кошмар от развалин когда-то процветающей страны. Здесь я пою: “Верните ребят домой”, потому что ничто другое уже не имеет значения
Подтверждение
Девять лет спустя, в 2009, я нашла на Интернете автора и певца Пете Сигера, у него есть известная песня “Bring ’em home” — “Верните их домой”. Пете Сигер пел о солдатах во Вьетнаме: “If you love your Uncle Sam, bring ’em home. Bring ’em home.” — “Если вы любите Дядю Сэма, верните их домой. Верните их домой”. Недавно Сигер обновил песню как дань солдатам, воевавшим в Ираке и Афганистане. В 2006 Брус Спрингстин также включил эту песню в свой репертуар. В свое время, записывая первые сообщения от Пресли, мне были сказано, чтобы я не нервничала по поводу подтверждений его личности. Мол, в будущем я обнаружу подтверждения в текстах сообщений. Близость строк песни в спиритическом сообщении и в известной авторской песне Сигера не может быть случайной.
В 1989 году мы бежали из Советского Союза. У меня было в кармане 15 долларов. В 1999 и 2000, когда я стала записывать Пресли, я ничего не знала о Пете Сигере. Первое десятилетие новоприбывшим в эту страну с пустыми руками не остается много времени на изучение имен композиторов популярных песен.
Одна тонкость: в строке у Сигера говорится “Верните их домой” через сокращение слово “их”. В соответствующем слове them упущено th, в результате остается разговорное ’em. Элвис не надеется, что я, при моем знании английского, услышу или пойму эту тонкость разговорной речи, и заменяет ’em на boys – мальчики, ребята или парни.
Элвис Пресли о Ленноне и Высоцком
Последняя строка этого послания гласит: ““Передавая известие русским от подводника С. (с затонувшей субмарины Курск), не касайтесь политики, let them gnaw on that bone. — Предоставьте им волноваться. Aufidersehen”.
Подтверждение
Идиоматическое выражение let them gnaw on that bone — пусть они грызут эту кость”, я услышала впервые из уст спирита. Кроме того, слово “gnaw” — “кусать” или “жевать” было мне и вовсе не знакомо. Закончив принимать сообщение, я обратилась к словарю, и немало удивилась, найдя в нем как слово “gnaw”, так и идиом, содержащий это слово.
Спиритическое сообщении Джесси
На первый взгляд Джесси не оставляет не единого подтверждения своей личности. Но в 2009, я поняла, что в 2001, с подачи Джесси, я записала целую историю о rope – канате, на самом деле, эгрегоре Элвиса Пресли. В то время, я ничего еще не знала о различных видах мыслеформ способных оказать влияние на судьбу человека. В сообщении говорилось, что “канат” прошел через сердце Элвиса и контролирует его судьбу, предоставляя ему возможность стать снова знаменитым певцом — на этот раз итальянским оперным певцом. И снова, я записала информацию o явлении послесмертия, о котором я ничего не знала. В моем сознании этой информации не было, ее могла дать мне лишь некая сущность из послесмертия.
Джесси, мертворожденный брат Элвиса
Я работаю с бездомными. “You saw the dear all right” — “Вы уже натерпелись лиха и поэтому не будете бездомной”.
Подтверждение
Чтобы понять выражение “You saw the dear all right” мне пришлось найти в словарях дополнительные значения слова “dear”, которое известно нам как “дорогой, дорогая, дорогое”. Но оказалось, в старом английском существует выражение “to see the dear” — натерпеться лиха.
Персонификаторы
Представьте, что из сада, сквозь стеклянную дверь, легковая машина въезжает прямо в ваш living room, разбивает ваш камин, водитель выскакивает и, не дожидаясь, пока машина взорвется, исчезает, оставляя вас убирать осколки, золу, кирпичи, и все остальные последствия взрыва…
Подтверждение
Я уже писала о моей встрече с известным английским медиумом Робертом Брауном. Когда Брауну было 17 лет отроду, его пригласили обучать студентов спиритической коммуникации в Колледже Артура Финдлей в Эссексе, Англии. Во время встречи с Робертом Брауном, затеянной чтобы установить аутенчиность спиритические известия от Владимира Высоцкого, разговор зашел и о том, что я принимаю также спиритические сообщения от Элвиса Пресли. Роберт Браун спросил, в чем суть этих сообщений. Как только я коснулась проблемы имитаторов, Браун услыхал какие-то неземные звуки симфонического оркестра, настолько громкие, что он схватился за уши, и, обращаясь уже к Пресли, попросил: ''Пожалуйста, чуть тише?'' Оказалось, эти звуки сопровождали появление Пресли в спиритическом пространстве Брауна. Пресли подтвердил содержание своих первых сообщений. В вопросе об имитаторах Роберт Браун встал на их сторону, сказав, что “все они (звезды) не любят имитаторов, хотя те поддерживают память о них”. (Подробный отчет о встрече с Брауном опубликован в моей книге Channeling Vysotsky, 2005).
Однако Элвис Пресли остался при своем мнении, и его яростное сообщение “Разгуливать в моих костюмах…” является прямым ответом на мнение Роберта Броуна.
В 2001 я записывала сообщение Пресли о “взрывающихся машинах” в его пространстве, думая, что Пресли выражает свое недовольство имитаторами метафорически. Но в 2009 мне пришлось пересмотреть это мнение. Поводом к этому послужило наблюдение Рут Монтгомери, журналиста и автора серии книг по всем основным течениям Нью Ейдж о природе спиритической коммуникации. Я встретилась с Рут у нее дома в Неаполе, Флорида, за три месяца до ее кончины. Вскоре после перехода она вышла поблагодарить за подарок — диск с концертом Рахманинова. Она сказала, что поняла и восприняла музыку Рахманинова уже не в нашем мире. А позднее сделала всем нам бесценный подарок рассказом о там как происходит обмен мыслями на том свете. Откровение Рут высвечивает все то, о чем говорит Пресли совершенно в новом свете, и помогает глубже понять народную мудрость, которая советует не беспокоить наших покойников без надобности, не говорит о них плохо, а главное, не употреблять имя Бога всуе.
Еще одно посещение Джесси
Он (Элвис) просит сказать им: “Дети будут защищены; Милли Ванилли будут в порядке”.
Подтверждение
Милли-Ванилли — псевдоним поп певцов Фаба Морвина и Роба Пилатуса, популярных в 80 и 90 годах. Скорее всего, Милли-Ванилли ласкательные имена девочек близнецов, дочерей Лизы–Марии. Я записала это имя на слух, и у меня нет подтверждения, этими ли ласкательным именем мать называет детей.
Мирна Лой (1905-1993)
Оглядываясь на пройденное
Незнакомка
Январь 9, 2000
В 1999, когда мои документы на получение американского гражданства кочевали по этажам и коридорам Ай-Эн-Эс — The United States Immigration and Naturalization Service, здания из стекла и стали в Даунтоуне Лос Анжелеса, со мной случилось нечто невероятное. Барнс энд Нобле, крупный сетевой магазин по продаже книг, приняли мою первую книгу Death the Beginning к продаже. Я обрадовалась, но вскоре поняла, что все не так просто, как кажется. Расходы по маркетингу росли со скоростью летящей ракеты, перекрывая во много раз доходы за продажу книгу.
Я прибыла, а точнее, сбежала в Соединенные Штаты из страны коммунистического социализма и воинствующего атеизма, из страны, где мы продавали не книги, а души. Здесь я начинала смутно догадываться, что продавая книгу в том состоянии, в котором я находилась, я никогда не смогу заработать себе даже на самое скромное существование. Я прощалась с иллюзиями и моими наивными надеждами, и спрашивала себя, как мне жить и что делать в иммиграции.
Как будто этого открытия было недостаточно, именно в это время, в конце девяностых годов, я стала слышать голоса мертвых. В моих снах появлялся отец в военной форме таким, каким я запомнила его осенью 1944 года, когда он, две недели до гибели, побывал у нас дома. Затем, вдруг, я услышала его голос, и стала записывать в компьютер наши беседы. Затем, стали пробиваться и голоса голливудских актеров, в том числе приятный голос актрисы, которая назвала себя Мирной Лой. Да, ее голос был приятным, но содержание таковым не являлось. Она говорила: “I don’t see a ball in the thing, but okay. I am Myrna Loy, the movie star, who is saying hello to a stranger, and I am trying to figure out what you can do for me.” – “Я не вижу никакого смысла в этом, но ладно! Меня зовут Мирна Лой. Я, кинозвезда, которая встретила совершенно постороннего человека, и старается сообразить, что вы можете сделать для меня?”
С чего бы знаменитой актрисе, пребывающей ныне в мирах иных, обращаться ко мне, ничтожному иммигранту с примитивным английским и доходом ниже прожиточного минимума? Почему она решила, что я обязана ей чем-то? Мы не знакомы, у нас нет ничего общего? И вообще, кто она, звезда, о которой я ничего не слышала? В бывшем СССР, в качестве печатавшегося кинокритика и члена Союза Кинематографистов, я имела доступ к просмотрам иностранных фильмов, которые не появлялись в прокате. Я видела, знала и любила фильмы Феллини, Антониони, Висконти, Кубрика, Хьюстона, Чаплина, французского авангарда, итальянского неореализма, наконец, те советские фильмы, которые спали мертвым сном на полках Госкино за попытку говорить человеческим языком о подлинных чувствах и переживаниях. Но почему-то моя память отказывалась узнавать имя кинозвезды Мирны Лой.
Электронные сайты поклонников, или как их называют в современной России — фанатов, отослали меня в двадцатые и тридцатые годы американского кинематографа, который к тому времени и говорил и пел и плясал и как нынешнее кино, поражал техническим совершенством. Таким образом, я добралась до фильма “Манхэттенская Мелодрама” (Manhattan Melodrama, 1934) и серии иронических детективов “Тонкий Человек” (Thin Man series). Нетрудно было понять, почему я о них ничего не знала. Мирна Лой и Уильям Пауэлл — с неведомой для нашего экрана легкостью и изяществом, демонстрировали “сладкую жизнь” капитализма, воплощая мечту о красивой и беззаботной жизни. Пока Мирна Лой порхала в изящных шифоновых халатах по западным киноэкранам, наша красавица Любовь Орлова кормила поросят, шлепая в керзовых сапогах по грязи, например, в фильме “Свинарка и пастух”. Несмотря на наивные сюжеты, виртуозность игры американской комедийной пары уберегла их фильмы от забвения. Да и были ли эти сюжеты такими наивными? Американские кинокритики утверждают, что до Уильяма Пауэлла и Мирны Лой любая комедия заканчивалась объявлением о свадьбе героев с традиционным любовным поцелуем в заключительном кадре, но Пауэлл и Лой открыли невспаханное кинематографическое пространство любви и счастья в браке. В серии фильмов они изображали жизнь супружеской пары с такой убедительностью, что это изменило американскую комедию на веки вечные.
Вечно ускользающий смысл наших поступков
Но что случилось с этими замечательными актерами в последующие десятилетия? Пойму ли я, что Мирна Лой хочет сказать? Наш жизненный опыт различен. Что мы можем сказать друг другу? Повторяю снова малообещающее начало нашего знакомства.
Мирна Лой: — Я не вижу никакого смысла в нашей встрече, но ладно! Меня зовут Мирна Лой, я звезда кино, и я здороваюсь с посторонним человеком, и стараюсь сообразить, что вы можете сделать для меня? Вы прочтете в Интернете, что у меня было четыре мужа, все они голливудские знаменитости старой школы. В годы войны я работала в Красном Кресте. Я потратила кучу времени на политику, о чем сожалею. Заниматься политикой глупо. Но мы все люди, а людям свойственно ошибаться. Как я вижу, вы также наделала кучу ошибок, не менее чем я, если не больше. Главное, это профессия. Ты подчиняешь свою жизнь требованиям своей профессии, а остальное не имеет значения.
Т: Записывая ее слова, я старалась отстраниться и не вмешиваться, но моей нейтральности хватило ненадолго. Я раздобыла книгу Being and Becoming — “Быть и становиться” Джеймса Котсилибаса и Мирны Лой, по-голливудски приглаженное жизнеописание Мирны Лой. В первой же главе я наткнулась на параграф, который показался мне странным и неуместным.
Т: — Вы только что сказали мне, что подчинили свою частную жизнь профессии, но в самом начале вашей биографии, вы перечисляете мужчин, которые добивались вашего внимания, невольно настраивая читателя на книгу о любовных похождениях. Я уже знаю, что вы сыграли в более чем 150 фильмах, и вы вряд ли будете говорить со мной о ваших любовных романах. Но вот, помимо ваших четырех мужей, здесь ваш список мужчин: Ларри Барбиер, Спенсер Трейси, Джон Беримор, Кларк Гейбл, Лесли Ховард. Почему? Разве это не естественно, что мужчины ухаживали за вами? Вы были красивы, знамениты, богаты, независимы, и замужем! Не секрет, что в браках женщин, которые либо знаменитее своих мужей, либо зарабатывают больше, всегда что-то не так. Парадоксально, но эти женщины могут нуждаться во внимании. Голливуд создал свой список таких актрис, возглавляемый Элизабет Тейлор и Дорис Дей. Короче, о чем мы будем говорить, и мужчинах или о вашей актерской карьере, или о неразрешенных загадках вашей жизни?
МЛ: — Не касайтесь этой больной темы! Дайте срок нам познакомиться поближе! Предоставьте мне выбрать тему для сегодняшней беседы. Мы разные. Вам, например, понравился фильм “Проект ведьмы Блэр”. Этот фильм настолько отличается от фильмов, которые делали мы, что я поражена. Авторы предложили зрителям нечто напрочь лишенное привлекательности. Но самое поразительное, что публика приняла фильм о заблудившихся в лесу студентах, которые просто ходят по лесу. Думаю, нынешний зритель устал от того, что делали мы. В мои дни у людей было много свободного времени, и они предавались мечтанию. И мы предоставляли им в избытке сладкие грезы, в которые они с удовольствием окунались. Мне всегда хотелось выйти за пределы этих грез, но в мою голливудскую бытность мне так и не удало воплотить мечту в жизнь.
Т: — Какой вы видите ваше следующее воплощение на земле? Будете ли Вы домашней хозяйкой или, станете снова актрисой? Помните ли вы ваши прошлые жизни, например те, которые проложили вам дорогу в Голливуд?
МЛ: — К сожалению, мне придется вернуться на землю и решать кармические проблемы, вызванные раздражением, завистью, соперничеством, неумением сохранять баланс, обеспечивать себя материально, стоять на собственных ногах, блюсти связь с источником Божественного. Здесь понимаешь, что это самое главное.
Я зарабатывала деньги, я кормила и обеспечивала всех, и все потеряла. Я потеряла все, когда деньги действительно понадобились мне. Я потеряла мое состояние из-за моей неспособностью вести дела, когда свет рампы меня уже не высвечивал. Я почему-то верила, что унаследовала характер моих двух бабушек, которые всего добивались сами, ни на кого не полагаясь. Но мой характер оказался иным. Я слишком доверяла моим четырем мужьям. Все, что я думала о себе, и какой я видела себя, оказалось неправдой. Я оказалась не тем человеком, за которого я себя принимала. И это несоответствие заставит меня начать все сначала в моем предстоящем воплощении.
МЛ: — В моей следующей жизни, я буду жить в России, моя русская инкарнация состоится, когда настанет время воссоздавать жизнь в той части света. Я буду принимать участие в восстановлении замечательного русского театра, который продолжал развиваться даже под давлением коммунистического режима. Там все начнется с начала. Мне предстоит начать мою актерскую жизнь в Москве, но я буду работать около двух десятилетий в сибирском театре и киностудии в центре, которого сегодня не существует. Его возведут в память жертвам сталинского террора, массовых арестов, как Площадь Согласия с ее обелиском и фонтанами возвели в центре Парижа на месте, где нож гильотины отрубал головы жертвам французской революции.
МЛ: — Я прожила трудную жизнь в Китае. Меня продали в театр, когда мне было три с половиной года, и тогда же началась моя подготовка к актерской профессии. В том воплощении не было ни любовников, ни отпусков, ни даже понятия о частной жизни. Жизнь состояла из тренировок и выступлений на сцене. Мы исполняли свои сценические роли без перерыва до смерти, и я также умерла на сцене в возрасте 35 лет. Я была мужчиной, который исполнял женские роли, и мечтал о простой жизни домохозяйки. Но этому не суждено было случиться из-за исключительной физической подготовки к актерской профессии. Пройдя такую школу, дороги обратно нет. И я снова родилась актрисой. Театр, в котором я прошла физическую подготовку, находился в Шанхае, в сердце театрального квартала. Я попала к ним в 1840 году. Для отдыха мы употребляли опиум. И опиум дал мне возможность выскочить из той кошмарной инкарнации. Сегодня сказали бы, что я ушла от передозировки. Зато в Голливуде ни алкоголь, ни наркотики меня уже не прельщали.
Я понимаю, что нелепо мечтать стать домохозяйкой. Слава Богу, я изжила эту мечту в моих киноролях, изображая жену таких замечательных “мужей” как Уильям Пауэлл и Кларк Гейбл. Постарайтесь не терять концентрацию! Нельзя же записывать так медленно!
Т: — Пожалуйста, расскажите о ваших кармических отношениях с партнерами, с которыми вы сыграли свои лучшие роли?
МЛ: — Думаю, Голливуд с его фильмом “Манхэттенская мелодрама” не то место, где я впервые встретила Кларка Гейбла и Уильяма Пауэлла; думаю, в том фильме мы не случайно исполняли главные роли.
Т: Так называемое chemistry между Лой и Пауэллом было замечено голливудскими продюсерами именно в “Манхэттенской мелодраме” (1934), фильме, который открыл Лой дорогу в первые ряды актеров звукового кино.
Кларка не будет с нами в России. У него не тот характер, чтобы в тех условиях начать с начала, и снова подняться в первые ряды. Но Пауэлл будет в России и будет работать со Станиславским и с Мейерхольдом. “Сара Бернар”, то есть Кэтрин Хепберн, не будет в России, она сделала свое дело в Голливуде, и будет отдыхать, кода мы уже будем снова трудиться на земле.
Т: В конце книги у нас будет повод вновь вернуться к этой теме и познакомиться с изменившимися планами на будущее Мирны Лой и Пауэлла. Верила ли она, что Кэтрин Хепберн являлась воплощением Сары Бернар, или она просто придумала такую кличку (не без иронии) для Хепберн. Думаю, последнее куда более вероятно.
МЛ: — Пауэлл был моим приятелем в Шанхае, мы вместе пили и употребляли опиум. Я вернулась на землю женщиной, потому что я играла женщин и владела искусством создания костюмов и грима. Мне надо найти для вас китайские травы для похудания, я вспоминаю, что мы сидели на травах все время, так как нам полагалось быть легкими как перышки на ветру. У меня длинный ряд инкарнаций танцовщицы на Полинезийских островах и в Африке с их традицией барабанных ритмов, пением и декоративной окраской лиц. Парадоксально, что в Индии мне выпала жизнь замужней женщины и домохозяйки. В Голливуде мне хотелось быть хорошей женой, но в глубине души я не принимала этой роли из-за моего отрицательного брачного опыта в Индии. В той инкарнации во мне родилось несогласие с положением женщины в обществе, и это несогласие вывело меня на путь физической подготовки к профессии актрисы и к гораздо большей степени свободы.
МЛ: — Но восточные воплощения приучили меня не задавать вопросов начальству, то есть, к излишней послушности и беспрекословному подчинению условностям социальных ролей. В результате я вступила в пару ненужных браков, которые разорили меня финансово. Я надеюсь поговорить об этом подробнее.
МЛ: — По карме я тесно связана с моим дедом “голубых кровей”, как в этой стране называют пионеров, то есть первых поселенцев, прибывших из Европы. Но среди американских актеров есть и души, прошедшие аристократические воплощения в Европе или в античном мире, например, Гэри Купер и Джимми Стюарт. И не только они. Например, Уоррен Беате до сих пор не может приспособиться к современной среде, в которую он попал. Дебби Рейнольдс была английской придворной дамы викторианской эпохи. И конечно, Генри Фонда со всей его семьей — аристократы в прошлых жизнях.
МЛ: — Некоторым актерам хочется принадлежать к аристократии, но у них нет соответствующих генов. Отсутствие оных у Джека Николсона является причиной того, что он всех беспричинно ненавидит. У него проблемы с весом; в наши дни ему бы не давали ролей, либо предложили прибавить в весе для исполнения характерных ролей. Он хороший актер, но несчастен как человек, потому что не знает, как примириться с жизнью. Он постоянно борется со всеми и против всего. Он ищет достойного противника чтобы, наконец, схватиться по-настоящему и “решить все проблемы раз и навсегда”. Но, естественно, никто не хочет ссориться с этим слишком сильным, знаменитым, и богатым человеком! Мне кажется, что отсутствие борьбы стало его подлинной проблемой. Из-за нехватки бойцов, все его женщины — рано или поздно — вынуждены принять роль противника и вступить с ним в борьбу. Бедные дамы!
МЛ: — Обратите внимание, почему я рассказываю вам эту историю: излишний вес Джека Николсона связан с борьбой, которая живет в его подсознании, и над которой у него нет никакого контроля. Борьба живет в подсознании и требует, чтобы он боролся. Ему надо бороться. Если никакой борьбы не происходит, он прибавляет в весе. Подумайте о персонаже, который вам хорошо известен и подумайте об образах борьбы, которые живут в вашем подсознании, потому что вы до сих не отпускаете эти образы. Они там, в вас — эти застывшие в воздухе прыжки, удары, образы неожиданных нападений на противника, не давая вашему телу нормально функционировать! Каким образом она все это увидела? Где это застывшие прыжки во мне?
Т: … Я вспомнила эпизод 50 летней давности, произошедший в Средней Азии. Мне было около 23 года. В соответствии с моим институтским дипломом, я работала инженером по наладке новой установки, разработанной в Эстонии для производства нового вида строительного материала. Начальство строительства Голодной степи в Узбекистане купило эту установку, а меня, молодую женщину, которая никогда не покидала чистенькую и прибранную Эстонию, послали — одну! — ее дорабатывать. Думаю, мое начальство не очень понимало, что оно делало. Я, тем более, понятия не имела, куда я еду. Но к всеобщему удивлению, я замечательно справлялась с местными рабочими мусульманского вероисповедания, которые женщин вообще ни во что не ставили, а меня почему-то побаивались, исполняя все, что от них требовали инструкции. Вскорe мне предстояло узнать причину нашего безоблачного содружества.
После трех месяцев работы на заводе, из Эстонии поступил звонок. Мое эстонское начальство требовало, чтобы руководство Голодной Степи перевело им за пуск завода довольно крупную сумму денег. Сочинение документа в объеме ста или более страниц не составило для меня труда. Изучив отчет, начальство Голодной приказало мне явиться в управление для объяснений, почему им следует отдать Эстонии почти полмиллиона рублей. Мне предстояло преодолеть по ташкентскому тракту миль сто с гаком, чтобы добраться до управления Голодностепстроя. Воспитанная в суровой Эстонии, мне в голову не пришло потребовать на заводе машину, которая отвезла бы меня в центр.
Я решила ехать автобусом. На остановке толпились местные, неся на головах ящики с кудахтающими курами. Справляли какой-то мусульманский религиозный праздник. Переполненные автобусы проносились, не останавливаясь, и я понимала, что я могу и не попасть на свидание с начальством во время, и мои эстонцы останутся с носом! Тут ко мне подошел блондинистый водитель грузовика с арбузами, и на чистом русском языке предложил подвезти. Правда, он поставил странное условие, что ехать придется не в кабине, а в кузове с арбузами, так как место в кабине обещано старой женщине из местных. В окружении недружелюбного населения (взаимное недоверие, которое нынче расцвело ядовитым цветом на Ближнем Востоке, зародилось не вчера и не сегодня!) русские держались обособленно и старались поддерживать друг друга. Всколыхнувшееся подозрение быстро угасло, и я устроилась среди арбузов в кузове грузовика. Убедившись, что на трассе, грузовик повернул в правильном направлении, я решила, что Бог помиловал и все обошлось.
Живописные гряды неприступных гор с побеленными снегом верхушками на горизонте напоминали о том, что Гималаи не так уж и далеко! И я уверовала, что нездешняя, лиловатая дымка на горизонте защитит меня от неожиданностей и неприятностей.
Вдруг арбузы зашевелились. На фоне водительской кабины появилось очертание тюрбана, а затем узбекского халата. Ухмыляющийся узбек вылез из под арбузов, и его намерения были более чем очевидны. Все это происходило не в кино, а в реальной жизни. Положиться я могла только на себя, да на Господа Бога в небе.
Затем случилось нечто, в чем мое сознание не участвовало. То, что секунду назад было мною, вскочило на ноги, непостижимо твердо упираясь на круглые арбузы. Это был молодой азиат с раскосыми глазами и полным владением искусства борьбы. (В нормальном состоянии я существо сугубо неспортивное и никаким карате я никогда не занималась) Он знал, как воткнуть пальцы в глазницу врага таким образом, чтобы вырвать глазные яблоки одним рывком. Запах желтоватой жидкости, которая польется из пустых глазниц, стекая по пальцам, кистям, вниз по руке до локтя, вспомнилась с поразительной ясностью.
Молодой человек, мое alter ego, стоя на арбузах, выбросил вперед руку в позе… В какой такой позе? Я не знала, как та поза называется, но я знала, что последует: одним рывком, как кобра жалящая врага, я настигну того узбека, мои пальцы вонзятся в глазницу с безошибочной точностью, и его глазное яблоко покатиться по арбузам! Тот, кто заорал от ужаса, была не я!
Узбек колотился в стенку водительской кабины, и орал на ломанном русском, “Я не хочу ее!” Грузовик стал замедлять скорость, и я выпрыгнула из машины, перелетев — да, и именно, как в кино — лихо, перелетев через борт все еще движущегося грузовика. Я приземлилась на две ноги. Меня не трясло, я не споткнулась, мои ноги не подогнулись и не подвернулись. В нормальном состоянии можно пистолет приставить к моему виску, но я не перелечу, не прыгну, не приземлюсь, а если заставят — то падая, переломаю себе все кости.
Как часто бывает, после испытания с сильным выбросом энергии, судьба оборачивает к нам свое милостивое лицо. Буквально ниоткуда взялся другой грузовик, остановился, и из него появился заводской водитель, которого я знала в лицо. “Боже милостивый, что вы здесь делаете? Еще полчаса, и стемнело бы, и я мог бы вас и не увидеть на дороге!” — сказал он, открывая пассажирскую дверь водительской кабины. И действительно, до центра мы доехали уже в полной темноте. Полная хозяйка гостиницы встретила меня с распростертыми объятиями, ароматным чаем, и с местными сладостями. На следующий день мой отчет — адская смесь действительности с художественным вымыслом — был принят, документация подписана, и звонок секретарши в Эстонию заверил, что запрошенная моим начальством сумма денег им уже переведена.
Лиловатая дымка над горами на горизонте защитила меня от незнакомой мне действительности. На дворе разворачивалась эпоха Брежнева и Джуны. Мы услышали слово “реинкарнация”. Существование во мне некого молодого азиата владевшего неведомыми мне приемами защиты объяснили мне, как я на заводе справлялась с рабочими-мусульманами, не говорящими по-русски. С ними объяснялась не я, а тот молодой азиат с раскосыми глазами, он объяснялся не словами, которых рабочие не понимали, а лаконичными жестами, которые рабочие воспринимали как инструкцию к действию. Он объяснялся знаками, которых я не знала, а они понимали.
Но кто был тот “молодой человек с раскосыми глазами”? В конце книги Парамаханса Йогананда, в его исключительном сообщении для этой книги, объяснит как образы наших прошлых жизней, мыслеобразы влияют на наши судьбы на земле.
Например, Мирна Лой, продолжая свой рассказ, утверждала, что после актерской тренировки в Шанхайском театре ей уже не надо было осваивать актерское мастерство в Голливуде, в котором она снималась с двадцатилетнего возраста, вскоре в главных ролях немого кино. Востребованный опыт прошлых воплощений, служил ей верой и правдой. Попробую описать, как Мирна Лой входит в первый фильм серии Thin Man, то есть, во все фильмы серии. На дворе предрождественская суета. Богатая женщина в очаровательной шляпке, в руках гора элегантно завернутых рождественских подарков, появляется на пороге гостиной, в которой муж беседует с друзьями — с компанией не менее элегантно одетых мужчин. Мирна Лой озаряет гостиную своей очаровательной улыбкой, спотыкается о порог и падет плашмя, раскинув руку на пол. Подарки разлетаются по полу. Но не в подарках дело. Лой, упав самым “естественным образом”, ни на секунду не перестает быть очаровательной и соблазнительной. Она поднимается с такой же легкостью, с которой упала, не переставая быть красивой, не испортив прически, не поморщив лица от боли, и даже не смяв туалета. Она такая же гуттаперчевая как японские и китайские актеры в красочных традиционных постановках восточных театров, которые иногда показывают по телевидению. Если не прошлыми актерскими воплощениями, то чем иным можно объяснить исключительный профессионализм актрисы, которая ни одного дня не училась в театральной школе? Воистину, правда о нас самих ускользает куда-то, потому что корни этой правды тянутся в забытое прошлое.
Мирна Лой продолжает делиться своими мыслями о скрытой родовитости некоторых голливудских актеров.
МЛ: — Аристократические гены просматриваются также и у Эдди Мерфи. Возможно, они есть и у других, но в Мерфи они проявляются в той свободе поведения, которая определяется генетической памятью тех, кто прожил жизнь аристократа в прошлых веках. Эти гены вошли в Эдди Мерфи по материнской линии. У французской аристократки был тайный роман с африканским принцем. У нее было, прямо скажем, опережающие время взгляды на вольность в сексуальных отношениях и она родила черного ребенка. Ребенка отправили с глаз долой в Америку. Тот ребенок вырос как свободный человек и никогда не служил рабом. Постарайтесь проверить это. Мне хочется, чтобы вы убедились, что это правда и поверили, что вы слышите меня хорошо.
Вибрационные характеристики, что это такое?
20 февраля, 2000
МЛ: — С вами легко работать. Я попыталась работать с 10 или 12 медиумами, но ничего не получалось из-за различий вибрационных характеристик. С вами я очень ограничена из-за языка, но вознаграждена похожестью волновых характеристик. Посмотрите, сколько схожих черт можно найти в наших судьбах. С точки зрения социальной иерархии я была высоко наверху, а вы находитесь сейчас намного ниже. Тем не менее, мы как одинаковые кусочки шашлыка на одном шампуре. Я там наверху, а вы где-то в середине.
Т: Двенадцать лет назад, 20 февраля 2000 года, я согласилась на мое положение “где-то там намного ниже”. За прошедшие 12 лет я успела понять, что “низ и верх” социальных иерархий понятия зыбкие, и что горе тому, кто душой приклеивается либо к “низу” либо “к верху” этой шкалы! Недаром, в мировой литературе мы находим столько чудных историй, в которых эти точки меняются, и не раз, на протяжении одной и той же жизни на земле. Вспомните, хотя бы вольтеровского Кандида, или народные сказки, в которых “Иванушки-дурачки и разные слабенькие и презренные” вдруг поднимаются из “последних” в “первые”. Я воспринимала эти истории как игру ума их создателей. Но старея, контуры истинного мерила ценности человека, чистоты сердца и … ментального поля, стали проступать в моем сознании! Если бы это дано было понять смолоду!
МЛ: — Естественно, коммуникация вовлекает больше характеристик, чем высота волны и ее частоты, но это все из области физики, в которой, я не разбираюсь. Правда состоит в том, что конфигурация энергетических волн определяет судьбу человека. Следовательно, схожесть конфигурации наших энергетических волн определяет и схожесть судеб. Посудите сами: вы и я потеряли наших отцов еще детьми. У вас есть брат, и у меня брат. Наши братья очень талантливы, у них замечательные артистические способности, но оба они отличаются редким отсутствием каких-либо амбиций. Ни тот ни другой своих способностей не развивает. У нас у обеих мамы, которые ни на секунду вожжей не отпускали, и постоянно нас контролировали. И это далеко не исчерпывает перечня схожих черт в наших судьбах.
Т: Да, действительно схожести налицо. Мой отец погиб на фронте Великой Отечественной, когда ему было 35, а мне 10 лет. Мой брат артистически талантливее меня. До изобретения электронной почты, когда мы еще писали письма друг другу, я получала от него удивительные письма, свидетельствующие о незаурядном чувстве юмора и острой наблюдательностью за человеческой природой. Но его коробит от одной мысли, что на изящном поприще надо трудиться, будто ты вол, а не беспечный артист!
МЛ: — В моем нынешнем мире, я в команде медицинской помощи. Она вроде скорой помощи на земле. Я рада помогать, потому что в кино столько народу работало на меня — гримеры, создатели париков, костюмеры, повара, портные. Среди них была и Минни, агент по поиску талантов. Именно она открыла мне путь в Голливуд, когда никто иной этого сделать не сумел. А когда я состоялась, ее вытеснил другой агент, Мирон. Она мне не простила, что я допустила измену. На земле я так и не поняла глубину причиненной ей обиды. Я не понимала, как деловые люди ведут бизнес. The Old Boy’s Club — “Клуб старых друзей”, неофициальные содружества бизнесменов, поддерживающих друг друга на почве уз, завязанных либо в студенческую пору, или во время службы в армии, отстранили Минни, блестящего агента. Деятели вроде Мирона разделили территорию (то есть нас, звезд) и богатели за наш счет. Бедную Минни вытолкнули за порог, несмотря на то, что она пробивала дорогу новым талантам и не останавливалась, пока не выводила своих подопечных в свет рампы.
Кстати, это был Артур (Артур Хорнблоу, кинопродюсер, первый муж Мирны Лой), кто настоял, чтобы я перешла к Мирону, и я его послушалась. Думаю, если бы все повторилось, и я оказалась вновь в тех же обстоятельствах, я повторила бы ту же ошибку и вина моя стала бы еще более тяжелой.
Точка of no return, где она?
12 января 2000
Т: — Я прочла две последние главы вашей книги. Да, вы перечисляете всех тех, кто как-то коснулся вашей актерской карьеры, “помогая” вам. Но разве они были вашими друзьями? Они работали на вас за заработную плату, это вы, ваши роли обеспечивали их работой. Еще большой вопрос, кто кому обязан, и обязан ли вообще? А вы создали целый “поминальник” никому неизвестных имен в конце книги. Я не критикую. Я стараюсь понять, почему вы испытывали вину за то, что вы вырвалась из безвестности, а они нет.
МЛ: — Да, вы верно почувствовали, что на последних страницах моей автобиографической книги, высказывая благодарность всем, кто помогал мне, я как бы заглаживала несуществующую вину.
Т: — Сегодня никто не помнит людей, которым вы так низко кланялись. Наверное, это замечательные и достойные люди. Но их имена создают серое облако, которое затуманивает вашу историю. Мне хотелось сдунуть это облако, потому что оно “местное”, и не дает вашей истории вырваться к звездам.
МЛ: — Это слишком сильно сказано. Боже мой! У вас, оказывается, есть зубы в вашем беззубом рту. Поздравляю! Мне трудно работать с вами из-за вашего “прекрасного” английского, но мне нравится ваша прямота. Дело в том, что все, что вы говорите, сущая правда. Я давно подозревала, что тащу что-то чужое, не мое, но вместо того, чтобы сбросить эту тяжесть, я продолжала тащить её по жизни.
Т: Жизнь вознесла вас до дружбы с президентами Соединенных Штатов. Это естественно, что вы ощущали себя на вершине мира. Но когда карьера покатилась вниз, как вы пережили это?
МЛ: — Иными словами, вы спрашиваете, кто спустил с горки и обчистил (обворовал) кинозвезду номер один, на счету которой 124 фильмов, а также множество иных достижений, которыми она могла бы похвастаться. Я принимала участие в выборных компаниях и благотворительной деятельности, работала с Красным Крестом, организацией для богатых дам, которым нечего делать, кроме как играть в войну, а также иные игры, которые как-то сузили и снизили мою карьеру.
МЛ: — Я спрашиваю себя, кто или что разрушило мою карьеру и заставило меня начать все с начала в театре в возрасте, когда мы уже нуждаемся в отдыхе. Думаю, к тому времени я уже заработала свою утреннюю чашку горячего кофе с французской булочкой. Давайте, найдем точку of no return, после которой нет возврата к прошлому. Где же она на моей голливудской дорожке?
Т: Действительно, где же она, эта проклятая точка of no return?
МЛ: — Не в постановке ли пьесы Barefoot in the Park —“Босой в парке”, на которой все сошлось? Они выманили у меня все мои деньги. Они заняли у меня на эту постановку, и не вернули долг. Я порвала с ними, и это было лучшее, что я могла сделать. Этот обман завершил мою театральную карьеру.
Т: Автобиография Мирны Лой Being and Becoming — “Бытие и становление” говорит об этом иначе. Театральная постановка — “Босой в парке” гастролировала по стране два с половиной года с огромным успехом, обеспечив карьеры талантливому молодому драматургу Нилу Саймону, и в ту пору никому не известному постановщику Майку Николсу. Как могло случиться, что Мирне Лой, на старости лет, не вернули деньги, которые положили начало двум столь блистательным карьерам? Напоминала ли она должникам, что нуждается в деньгах? Скорее всего, нет! Она продолжала жить в своем прошлом, в прекрасном мире Норы Чарлз, героини фильмов “Тонкого человека”, в котором деньги были не проблемой, и в котором она кормила “многочисленную, и вечно голодную родню”, как свидетельствуют ее биографы. Или все было не так, и мир Норы Чарлз держал ее в заложницах, но как?
В конце этой главы мы узнаем, что когда замышлялся один из лучших фильмов Голливуда What happened to Baby Jane (1962) — “Что случилось с Бэби Джейн”, то на главную роль приглашали Мирну Лой. Она отказалась. Роль досталась великой Бете Дейвис. А Мирна Лой продолжала жить как Раневская в “Вишневом саду”, пленницей родового “вишневого сада” — мира Норы Чарлз!
МЛ: — Да, я вернулась в Голливуд и искала любую работу в кино на любых предложенных условиях. Но студии знали, в каком я находилась положении, и вели себя подобающим образом. Как известно, ролей не хватает тем, кто в них более всего нуждаются. Мне звонили студийные идиоты, которые не отличали меня от телефонного столба с предложениями начитывать закадровые голоса! Так они расправлялись с бывшей звездой, так они мстили мне за что-то. Скорее всего, они надеялись, что это уничтожит меня, или хотя бы, укажет мне на мое нынешнее место. Никогда не выходите замуж за сенаторов, если вы не уверены, что уживетесь с ними; не заводите любовников типа Спенсера Трейси, мошенника. Он разрушил не только мою, но и жизнь его знаменитой любовницы Кэтрин Хепберн. Он умудрился умереть в ее постели! Я все потеряла из-за него, Кэтрин потеряла, а его бедная жена вообще не способна была отличать добро от зла, черного от белого.
Теперь, я надеюсь, вы верите, что я говорю правду, потому что я говорю о вещах, о которых вы ничего не знала, да и не могла знать. Например, о том, что я умерла в нищете.
Т: Где вы жили в последние годы вашей жизни?
МЛ: — В Нью-Йорке, в доме для престарелых киноактеров. Я не помню многих подробностей того периода, да я и не хочу их вспоминать. Сходите в библиотеку Академии (имеется в виду The Academy Center for Motion Picture Study on LaCienega in Beverly Hills), там вы все узнаете. Так нам будет легче разговаривать.
Т: В академической библиотеке я нашла одну единственную папку с биографическими сведениями о Мирне Лой. Решительно никакой информации о последнем периоде ее жизни там не оказалось. Ничего кроме несколько крохотных газетных вырезок с известием о ее смерти. Я решила сменить тему нашего разговора.
МЛ: — Несомненно, в ту пору произошла полная переоценка всего моего жизненного пути. Вы поняла значение периода, когда я играла в фильмах “Тонкий человек”. Мы действительно открыли новую грань комедии. Я понимаю это сегодня. По сравнению с современными изощренными триллерами, фильмы “Тонкого человека” выглядят наивными детективами, но вместе с тем, среда, в которой развивался наивный детективный сюжет, явилась откровением. Но затем, в последующих фильмах, меня заставляли покоряться и помалкивать и изображать “идеальную жену”. И я теряла одну возможность за другой что-то сыграть по-настоящему. Я болезненно переживала эту ситуацию, потому что эти “покорные” роли меня никак не удовлетворяли.
МЛ: — Скорее всего, в каком-то будущем воплощении мне достанется так называемый идеальный брак, который я так усердно изображала в Голливудских фильмах. Наверное, я заработала прожить такой брак не только на экране, но и в действительности. В конце концов, я воплощала на экране мечту многих женщин. Но коли мечта возникла, мы знаем, что она непременно претвориться в реальность.
Т: — Вы знаете, кто будет вашим мужем в следующем воплощении?
МЛ: — Не один из тех, кто были моими мужьями в моей последней жизни на земле. Имя не имеет никакого значения. Он будет замечательным человеком. Но проблема будет состоять в том, что меня будет снова тянуть на сцену. И если мне это не удастся, я разрушу его жизнь и мою в придачу. Вот что я должна сбалансировать — мою частную жизнь и мою профессиональную жизнь.
Точки of no return на вершине карьеры
22 февраля 2000
МЛ: — Нередко раздача желанных Оскаров превращается в игру, в которой мода или злободневная тема затмевают подлинные эстетические ценности. Кинолента The Best Years of Our Lives “Лучшие годы нашей жизни” оказалась именно таким фильмом. Уильям Уайлер, режиссер, мастер легкого и элегантного изложения истории, не любит внедряться в сложные конфликты и темные закоулки человеческих душ. В том фильме мой муж Ал, ветеран второй мировой войны, давая деньги в долг, соблюдал не интересы банков, а своих армейских дружков. В жизни его бы за это уволили. Но в фильме банкиры прощают ему его сочувствие ветеранам войны, и это примиряет всех со всеми — тех, создателей фильма со зрителями. Но мы знаем, что банки не гуманитарные заведения и ничего хорошего они нашей стране не принесли. Это только вопрос времени, пока они не срубят сук, на котором сидят…
Т: Это пророчество Мирны сбудется через десятилетие, когда серия банковских скандалов повергнет страну в экономический кризис. Но не в пророчестве дело, а в том, что Мирна прикрылась проблемой банков, чтобы избежать разговора о главном: о том, что участие в этом фильме намертво закрепило за ней роль “образцовой жены”!
МЛ: Я умерла в бедности. Это легко проверить, если вам того захочется. Вы найдете много информации на эту тему. Если вам захочется узнать, как я умирала, и что со мной было после моей смерти, у вас должно хватить духу для работы со мной с полной отдачей. Вас выбрали для разговора с нами по простой причине. Вы не больны звездной болезнью. Но я капризная кинозвезда. Я была красавицей, и моим предназначением было развлекать людей, и я их развлекала, и протоптала тропу такой актрисе как Бете Дейвис. Если вы всмотритесь в лицо Бете Дейвис, вы заметите, что оно схоже с моим, но смещено в сторону карикатурности. Бете Дейвис выглядит как я, когда у меня болят зубы. И ее красота на грани некрасивости помогли ей преодолеть водораздел отделяющий красоту от уродства, и найти нечто новое. Она великая актриса. Я знаю, что я никогда не сыграла бы Бэби Джейн, как она. Кинозрители знали меня как красавицу, и я сохранила мой экранный образ неизменным до “победного конца”, а она раскопала новые слои добра и зла, которых фильмы обычно сторонятся, не тревожа совести зрителей.
Т: All about Eve — усыпанный Оскарами фильм “Все про Еву” поразил меня. (В Советском Союзе этот фильм не показывали, но почему именно, сегодня понять трудно). Бете Дейвис, изображая актрису-звезду, смотрела на окружающих ее людей каким-то застывшим взглядом человека, который видит насквозь суету вокруг себя, “читает” истинные помыслы людей, но молчит. Молчание ее производило впечатление чего-то жутковатого, нездешнего и недоступного.
МЛ: — Все потому, что она переступила порог безмятежно прекрасного. Я была слишком стеснительной, может быть, я просто струсила. Меня столько раз тянуло переступить, но я так и не решилась на этот шаг. Но Дейвис перешагнула пропасть, и попала в новую эру киноискусства с иными стандартами красивого и уродливого. Да, я завидовала ей, мне хотелось быть такой же смелой как она, но это было невозможно. Кроме всего прочего, мои лучшие годы пришлись на совершенно иной период. Если бы я переступила порог прекрасного, я бы продлила свою актерскую жизнь на два десятилетия, но мне было страшно разрушить образ Норы, который Америка полюбила, как мне казалось, навсегда. В результате, я проиграла. Они забыли меня совершенно, но забвение унесло и мои дни страданья.
Т: — Вы имеете в виду страданья на земле или в небе?
МЛ: — И на земле и на небе. Мой конец на земле был ужасным. И ни слова правды об этом нигде не сказано.
Т: — Пожалуйста, расскажите о том времени.
Оглядываясь на последний отрезок пути
МЛ: — Я умерла в Нью-Йоркском доме для бедных престарелых леди. Я была одной из многих обедневших дам, которые задержались на земле некстати.
Т: — На сайте: http://www.dearlydepartedtours.com я нашла фотографию дома, в котором Мирна Лой провела последние годы своей жизни. Дом 425 East 63rd Street, New York, NY, 10021, между York и First Streets в Upper East Side — в восточной части города. Месяц до смерти, в ноябре 1993 года Мирну Лой положили в Lenox Hill госпиталь. В этот госпиталь привозили и тех, кто был не в состоянии заплатить за госпитализацию.
“Lenox Hill Hospital is committed to rendering care to patients regardless of their ability to pay for part or all of essential medical care. Lenox Hill Hospital patients in need of financial assistance are required to provide accurate and complete information… for enrollment in a publicly sponsored insurance program,” (Lenox Hill Hospital website).
Это декларация госпиталя подтверждает информацию, которую я получила от спирита, так сказать “из воздуха” — о трудном финансовом состоянии Мирны Лой в старости. Мирна Лой была права и в том, что знать я этого не могла. Тем более что об этом умолчали и биографические материалы, хранящиеся в библиотеке Академии. Трудно предположить, что звезда, жена сенатора, участница президентских выборных компаний умрет в больнице для неимущих.
МЛ: — Вам предстоит долгая жизнь на земле, и в конце вы будете в тяжелом состоянии. Вы лучше прислушайтесь к моей истории. Я оказалась в полном одиночестве, когда я умирала от воспаления легких, которое освободило меня от этого кошмара. Меня мучил артрит, и разные другие недомогания легких. Мое дыхание было затруднено из-за воспаления, мне давали антибиотики. Я не уверена, что именно провело меня к концу — хронический бронхит, острое воспаление легких, рак легких, или все вместе взятое.
Никому не было никакого дела до моего здоровья. Они не могли дождаться моей смерти, чтобы освободиться от ухаживания за мною. Они чувствовали вину, и это состояние неловкости было непереносимым. Самое ужасное заключалось в том, что у меня не было уже денег на чаевые. Избави нас Господь от жалости нашей прислуги. Пожалуйста, найдите доказательство этому и в книжках, и в правдивых рассказах свидетелей, которые никогда ни в какие книжки не попадают. Только не связывайтесь с соавтором автобиографии “Бытие и становление”. Встреча с нужными людьми будут устроена по-другому.
Т: Стоит ли говорить, что такая встреча не была «устроена» и соответственно, никогда не состоялась. Мирна права в одном, рассуждая, что велика ли разница, тебя помнят 3 дня, 3 десятилетия, три столетия или три тысячи лет, так как никому не избежать забвения. Как много лишних сил отдается тому, что рано или поздно все равно рассыплется.
Т: Мирна вдруг вернулась к фильму “Лучшие годы нашей жизни”.
МЛ: — Живая жизнь повторяла сюжет фильма, в котором мирная жизнь буквально затаптывает в грязь тех, кто еще вчера считались героями войны. Раздав увольнительные, армия отпустила своих героев на все четыре стороны, и вдруг, каждому предстояло начать самостоятельную жизнь, часто с нуля и без какой-либо поддержки. Конечно же, введение в фильм истории сержанта, военного инвалида, которому на войне оторвало обе руки — являлась голливудским приемом, как обратить внимание публики на проблему военных инвалидов и военных ветеранов в целом.
Т: — Мирна Лой имеет в виду образ Хомера Париша, которого исполняет сержант Харольд Рассел, не актер, а действительный военный инвалид Второй мировой войны.
МЛ: — В гонках за Оскаром мы обогнали фильм It’s a Wonderful Life — “Эта замечательная жизнь”, зная, что присуждение золотой статуэтки нам было несправедливым. Но посмотрите, что сталось с нашими конкурентами сегодня? Фильм It’s a Wonderful Life стал классикой американского кино, а нас забыли.
Т: Мне хотелось сказать, что режиссер фильма пригласил инвалида войны не только потому, что ему хотелось обратить внимание на проблему военных инвалидов и ветеранов, но и для того, чтобы обратили внимание на его фильм, и гарантировать фильму небольшую коллекцию золотых статуэток. Участие настоящего инвалида в развернутой роли поразило новизной, и расценивалось как смелый режиссерский прием. Сколько раз мне приходилось
Т: — Давайте, поговорим о другом. Где вы живете сегодня в вашем нынешнем мире?
МЛ: — Я живу в красивом месте, которое называется Домом Скарлет в Вирджинии. Вивиан Ли также живет здесь, и Бете Дейвис часто навещает нас. Я живу с Вивиан. Наконец мы помирились. Я уверена, вы найдете газетные статьи того времени, рассказывающие правду о моих взаимоотношениях с Вивиан Ли. Ей удавалось лишить меня многих ролей. Будучи намного моложе меня, она брала возрастом. Но здесь она иная, мы ладим, и мне советуют не вдаваться в подробности соперничества.
МЛ: — Мы встретились во время моего перехода в мир иной. Я очень удивилась, встретив ее среди встречающих меня артистов Голливуда. Она покаялась и просила простить ее. Она сожалела, что злоупотребление алкоголем и наркотиками лишило ее разума на земле. Ладно, об этом говорить не хочется, все это так запутано.
Продолжение поиска точки of no return23 декабря, 1999
Т: В тот день, размышляя о прошлом, Мирна заговорила о своем первом муже, кинопродюсере Артуре Хорнблоу. Она была замужем за ним с 1936 по 1942.
МЛ: — Артур был секс машиной. Наверное, мне это было нужно в ту пору. Он был слишком сильным человеком, он всегда доминировал, и наш брак оказался недолговечным. Я старалась быть образцовой женой, то есть осуществить на деле то, что я изображала на сцене. Но мой сценический образ не выдержал проверки действительностью. Да, я знала, чтобы все успеть, мне полагалась вставать в 6:30 утра, но, оказалась, возвращаясь со съемок поздно домой, я не могла вставать в такую рань, и все мои планы рушились. Но подобные планы работали для других людей, например для семейства Джимми Стюарта. … Странно, но я совсем не помню Артура. Он присутствовал в моей жизни и не присутствовал. Наши отношения далее физических так и не развились. Я была цветком в петлице его пиджака. Но как долго ты продержишься в качестве цветка? Если ты не пустишь корней, ты увянешь, перестанешь существовать. Правда всегда проста и ясна. Но как быть мужчине, если цветок в петлице пустит вдруг корни, и эти корни—все в земле, будут колыхаться у него на груди? Он все норовил отрезать эти корни, что грозило для меня смертью физической. Я оказалось бы отторгнутой от источника жизненной силы, и я потеряла бы решительно все.
Т: — Что вы имеете в виду под “корнями”?
МЛ: — Необходимость восстанавливаться физически, скорее, энергетически. Я имею в виду простейшую вещь — мой личный запас энергии, который следует пополнять периодически. Я говорю о самом главном, о базовой энергии, которой жив человек, и в которой я нуждалась, что бы быть, кем я была. Когда Артур полностью овладевал моей жизнью, он отрезал мои связи с Источником, и мне приходилось их восстанавливать. Ему хотелось, чтобы я принадлежала только ему, и он снова рвал мой канал к Источнику. Наконец настал день, когда я сказала, хватит. Не важно, какими словами я это сказала. Я не помню, что я именно говорила. Я буквально сражалась за свою жизнь.
Т: Мирна Лой писала о своем браке: “Я получила, чего хотела. Я хотела замуж. … Если бы тогда жизнь была такой как сегодня, я бы не выходила столько раз замуж. Мне казалось, надо быть замужем. Мне хотелось быть идеальной женой”.
Т: Еще одна цитата из вашей книжки на эту тему: “Да, в работе женщины отвоевали себе права и свободу, но дремучее желание прислуживать мужу продолжало жить в женщинах. Каким образом я собиралась, возвращаясь со съемочной студии усталой, успевать еще и подавать мужу шлепанцы, одному Богу известно!”
Смеются ли спириты?
4 июля 2008
Читатели часто спрашивают, мол, духи могут ли шутить и смеяться? Вот ответ на этот вопрос. В фильме Cheaper by the Dozen — “По дюжине дешевле!” Мирна Лой изображает мать двенадцати дочерей мал-мала меньше, у которой умирает муж. Неунывающий персонаж Мирны Лой, сопровождаемая дюжиной своих неразличимых дочерей, заканчивает колледж, становиться не только инженером, но феминистской и организатором успешного производства. Казалось, фильм снят на Мосфильме тридцатых годов с легким американским акцентом!
Т: — Мирна, я только что посмотрела фильм Cheaper by the Dozen — “По дюжине дешевле!” — мне кажется, вы попросите меня позабыть этот фильм и как можно скорее.
МЛ: — Этот фильм хорошая реклама противозачаточных средств. Посмотрев эго, любой побежит в аптеку покупать кондомы.
Конец американской салонной комедии
1 марта 2000/ 24 августа 2009
Десять лет тому назад наши поиски точки of point of no return так ничем и не завершились. Я вернулась к старому материалу в надежде найти то, что ускользало, и чего я десять лет назад не заметила.
Т: — Я задам коварный вопрос. Помнят ли кинозрители сегодня тот образ “идеальной жены”, который был навязан вам Голливудом. Я спрашиваю, потому что я полностью согласна с вами, образ этот взят не из жизни. В особенности сегодня. Нынешние жены ходят на работу, устают, раздражаются. Они встают в 6 утра, обмывают-одевают детей, и отвозят их в детские сады, докрашивая глаза за рулем машины, мчась на работу, а денег все равно не хватает... Сегодня сам жанр той легкой и изящной комедии, в которой вас полюбила Америка, вымер. Жанр консервируют искусственно в комедиях типа “каникулы в отчем доме”. Красивые и хороши одетые молодые актеры приезжают в отчий дом на Рождество, Новый Год, День Благодарения, с обязательной завязкой любовных историй во время домашних праздников. Но эти красивые и элегантные комедии забываются зрителями до того, как они выходят на экраны. Жизнь разительно изменилась, и голливудская комедия также разительно изменилась, погрубев до откровенного неприличия.
Помните, Мирна, этот жанр стал вымирать сразу после войны. В самом конце актерского пути, Кэри Грант и Рок Хадсон пытались вдохнуть в него новую жизнь, но безуспешно. Хамфри Богарт отдал честь этому жанру в комедии “Сабрина” с участием очаровательной Одри Хепберн, но больше он к этому жанру не возвращался. Вместо этого он внес в Голливуд новый образ разочарованного героя, не европейского романтика, а убийцу, снедаемого тупой злобой, (corrupted by life beyond repair), героя фильма The Treasure of Sierra Madre — “Сокровище Сиерры-Мадре”, где убивают по первому подозрению, на всякий случай, потому что настроение плохое и надо разрядиться.
Т: — Уточняю вопрос, почему вы не порвали с мифом “послушной жены”, когда в кино возникали уже совершенно новые типы трудно живущих женщин?
МЛ: — Задним числом мы все умные! Но нелегко порвать с тем, что тебе дано! Я была одной из the studio pet — “студийных баловней”, игрушкой в руках всемогущих продюсеров. Мэрилин Монро была такой игрушкой, Джимми Стюарт был игрушкой в их руках. И только Катерина Хепберн, “реинкарнация великой Сары Бернар”, сумела постоять за себя. Она была гением, но у нее был также и чудовищный характер. Думаю, кем бы она ни была в предыдущих жизнях, она не в Голливуде научилась управлять авторами, продюсерами, постановщиками, а также менеджерами сцены. Ей не с кого было брать пример в Голливуде, но, тем не менее, она оказалась среди первых актеров, которые стали выкупать свою сценическую свободу у продюсеров. Она принимала финансовое участие в создании немалого количества фильмов, и всегда возвращала вложения. Она не была студийной игрушкой, она других превращала в игрушки, и привнесла этим совершенно новое актерское качество в Голливуд. Я пролетела бабочкой сквозь свои кино роли, а она оставалась недоступной, могущественной “Сарой Бернар”.
Однако, в конце концов, ее страшный характер привел ее к столь же страшному концу. Она испытала одиночество глубины, которой вы не можете себе представить. Не сравнивайте никого из нас с ней. Она буквально спалила дважды, а может и трижды все мосты в ее частной жизни. И когда ей действительно понадобилась помощь близких, не было уже никого, к кому она смогла бы обратиться. Ей больше нечего было делать на земле, но Господь Бог не забирал ее домой. Он держал ее на земле разбираться с ее прошлым. Никто бы из нас не выдержал боли, которую ей пришлось терпеть изо дня в день, каждый день в конце ее жизни. Я не уверена, что человек на земле должен подвергаться такой мере страдания во имя того художественного содержания, которое он должен был выразить.
МЛ: — Я любила ее, хотя мне полагалось бы ее ненавидеть. В течение многих лет, мы делили одного и того же любовника Спенсера Трейси. В тонком мире мы вспоминаем пройденную жизнь, и думаем о ней. Ошибки прошлого буквально нас преследуют, доводя до того, что нам хочется спуститься обратно на землю и исправить их. Меня обидело то, как со мной обошлись, когда мне вручали моего Оскара. Это оказалось моим последним обращением с публикой, а они вручили мне золотую статуэтку и тут же бросили меня. Я осталась одна.
Т: Кино Академия присудила Мирне Лой Оскара “за достижения актерского мастерства” в 1991 г.
(IMDb: Myrna Loy. Awards. Won in recognition of her extraordinary qualities both on screen and off, with appreciation for a lifetime's worth of indelible performances. Oscar Statuette)
Она принимала награду у себя дома в Нью-Йорке. Её сняли произносящую короткое благодарственное слово: “Вы меня осчастливили. Большое спасибо”. Это действительно оказалось ее последним публичным выступлением. Она совершила переход в мир иной в 14 декабря 1993.
МЛ: — Золотая клетка захлопнулась, и я осталась одна разбираться, в каком я положении: я перебирала всю мою жизнь, мои ошибки, мои несчастные браки, и мои достижения. Иными словами, золотой Оскар зачал life review — обозрение жизни, когда “кадры” пережитого пробегают перед глазами раньше положенного времени, за два года до моей смерти, когда я еще была на земле. Этот ранний обзор жизни имел свою положительную сторону, он облегчил переход и значительно улучшил мое состояние непосредственно после смерти в сравнении со многими другими актерами, в особенности с теми, кто ушли неожиданно от передозировки.
Однако тот ранний обзор раскрыл многое. Я до сих пор не готова смотреть в мое будущее. И застряла в моем прошлом, и я прошу помочь мне отпустить его полностью.
Загадка
Переоценивать прошлое не так просто как кажется. Почти на десять лет, наше общение прекратилось. Я приглашала Мирну взглянуть спокойно на тот факт, что последовавшие за Норой Чарлз роли “идеальных жен” погубили ее карьеру. Она принимала это умом, но не сердцем. Наши отношения прекратились почти на целое десятилетие.
Вторая мировая война, которая изменила мир, включая положение женщины в нем, изменила также и кино. В фильме Roma Open City — “Рим открытый город”, который потряс зрителей, великая Анна Маньяни в роли обычной итальянской домохозяйки открыла миру новое лицо женщины, пережившей войну. Мне казалось, что от Мирны Лой требовалось сказать себе: “Я была звездой тридцатых годов. Но настало время попросить очаровательную, полную жизни Нору Чарльз подумать, в каком виде она явила бы себя миру, в котором дело уже не в шляпках, а в личном мужестве и выносливости?” Что мешало ей сделать это?
Сегодня я уверена, что роковой точкой для ее карьеры стало приглашение на участие в фильме “Лучшие годы нашей жизни” (1946). В свое время, этот фильм заработал все возможные вознаграждения, включая несколько Оскаров. Мирна Лой исполняла роль образцовой жены с уменьшительным именем Милли. (Это имя ассоциируется со словом to mill — молоть зерно, но и молоть глупости!) То есть ее сразу определили на роль “маленькой мышки” в компании вернувшихся с фронта взрослых мужчин. Ульям Уайлер разыгрывал карту Хомера Париша. Реальный инвалид войны, безрукий Харолд Рассел оказался той кинематографической приманкой, которой вел фильм на букет золотых статуэток, Оскаров. Как уже сказано, авторы фильма объясняли приглашение настоящего инвалида в фильм благородной миссией привлечения внимание общественности к незавидному положению военных ветеранов. Повод, безусловно, благородный, но успех фильма, как ни парадоксально, искалечил актерскую карьеру Мирны Лой.
Сразу после войны, когда кинематограф так резко менялся, она была в зените своих артистических способностей. Даже сегодня, критики любят вспоминать сцену, в которой у Мирны, которая стоит спиной к зрителям, проходит по спине еле заметная дрожь. Не поворачиваясь к камере, она дает знать, что почувствовала, что за ее спиной произошло что-то важное. В дверь, которую она не видит, вошел вернувшийся с войны муж.
Но на этом дело и закончилось. Уайлеру более ничего не надо было от нее. По сей день, критики, как бы извиняясь за режиссера, продолжают вспоминать эту сцену как образец незаурядного артистизма Мирны Лой. Но впоследствии случилось непостижимое. Ей уже было не выпутаться из роли “идеальной жены”. Её будут приглашать только за тем, чтобы еще раз скопировать “уже проверенный успех” образа Милли в “Лучших годах нашей жизни”. А у Мирны Лой не хватит мужества взбунтоваться и отвергнуть этот насквозь фальшивый образ. Кто-нибудь встречал “идеальную жену” в жизни? Я — никогда, потому что никакой “идеальной жены”, да и просто “идеального человека” не существует.
К тому же, с войны возвращались не те мужья, за которых жены когда-то выходила замуж. Им нужны были не “идеальные жены”, а те, кто могли бы облегчить тяжесть пережитых кошмаров. Нынче женам, чьи мужья возвращаются из Ирака или Афганистана, предстоит преодолевать все ту же пропасть отчуждения. Мужья, в душах которых живет ужас войны, чувствуют себя хорошо только в обществе своих боевых товарищей, с которыми пьют вместе, молчат вместе. Разобщенность с женами не преодолевается, а увеличивается, что часто приводит к разводу.
Как уже сказано, снимаясь в “Лучших годах нашей жизни” Мирна Лой была в отличной артистической форме, готова сыграть универсальную трагедию военных жен: роль женщины, у которой мужа пощадили пули, но которого у нее отнимают боевые товарищи и водка. Но, к сожалению, режиссер шел по испытанному пути к успеху. Он закончил фильм следующим образом. В безрукого ветерана безумно влюбляется молодая красавица, и заставляет его на себе жениться. В конце фильма состоится обще-примиряющая американская свадьба со страстным поцелуем в заключительном кадре. “Come on!” — это всё, что можно сказать по этому поводу.
В те годы американская салонная комедия, единственная цель которой состояла в развлечение толпы, теряла свой блеск. Последний фильм в серии “Тонкий человек” The Song of the Thin Man – “Песня тонкого человека” вышел в 1947. В то время умы зрителей занимали уже такие фильмы как Citizen Kane — “Гражданин Кейн”, The Little Foxes — “Маленькие лисички”, все они вышли на экраны в 1941. Casablanca — “Касабланка”, нынче классика американского кино, и Double Indemnity — “Двойная гарантия”, 1943. А в качестве легкой комедии публику привлек фильм The Bishop’s Wife — “Жена священника”, в которой главную роль играет Кэри Грант, изображая ангела, посланного Богом в помощь людям, которые сами со своими проблемами уже не справляются. В 1948 фильм The Treasure of the Sierra Madre — “Сокровище Сиерры Мадры” показал первого антигероя, убийцу, человека со сломленным духом и без каких-либо перспектив в жизни. Голливуд вступал в свою золотую полосу. All About Eve — “Все про Еву” удивил зрителей в 1950 году, а в 1951 вышел фильм Элиана Казана A Streetcar Named Desire — “Трамвай по названию Желание”, по пьесе Теннеси Уйльяма, изменивший американское кино навсегда. Героями фильмов становятся не веселые, а страждущие американцы, которые не победоносно шествуют по миру, а призывают к сочувствию к падшим.
В пору этих резких перемен, Мирна Лой, человек интеллигентный, прекрасно разбиравшаяся в достоинствах и недостатках любого фильма, оставалась пленницей Норы Чарлз. Почему?
Размышляя об этом, настал день, когда я спросила, а что если все наоборот: не Мирна Лой держалась за Нору Чарлз, а Нора Чарлз держалась за Мирну Лой? Не задействована ли здесь некая сила, более значительная, чем воля одного актера?
Таинственные силы жизни плетут судьбы людские
Ответ на этот вопрос пришел неожиданно. Проходя через комнату в гараж мимо включенного телевизора, глаз схватил фигуру Пирса Броснана в рекламе к фильму Mamma Mia. Знаменитый агент 007 танцевал, припрыгивая и сливаясь с комедийной толпой под песню шведского ансамбля АББА. “Будь ты хоть агентом 007, а надо деньги зарабатывать” — промелькнула во мне пошлая мысль, когда я выводила машину из гаража на дорогу. Но почему замечательный Пирс Броснан кажется таким печально смешным и неуместным в любой роли, за какую бы он ни брался после удачного исполнения роли агента 007? Он был одним из самых популярных Джеймсов Бондов. Был ли он слишком знаменитым, чтобы послушно подпрыгивать в кадре музыкального фильма? Но если это так, то, не оказался ли успех Пирса Броснана как Джеймса Бонда его троянским конем, пирровой победой? Может стоит вспомнить пост-бондовские карьеры других знаменитых исполнителей роли нестареющего Джеймса Бонда, агента английской королевской разведки 007, например, славных сердцеедов Шона Коннери и Роджера Мура? Вспомните, что бы Шон Коннери не играл после Бонда, он всегда оставался переодетым Бондом. Замечательный английский артист Майкл Кейн (“Альфи”) писал о Роджере Муре, игравшего Джеймса Бонда в семи фильмах с 1973 по 1985: “Now he can't get a job!” — “Теперь он (Роджер Мур) не может найти работу!” Майкл Кейн написал это в 1990 году, пять лет после того, как другие актеры сменили Мура. К счастью, частная жизнь Роджера Мура сложилась более чем удачно. Однако, 12 лет пребывания в роли Джеймса Бонда положили конец его актерской карьере.
Бесполезно искать логическое объяснение успеху Бондовских фильмов. До приезда в Соединенные Штаты я была уверена, что в Советском Союзе их популярность зиждилась на недоступности Бондовских фильмов нормальному советскому кинозрителю, так как в прокате этих фильмов не было. Фильмы с агентом 007 смотрела только верхушка коммунистической партии на своих дачах, и так называемая творческая интеллигенция по Домам Кино, ВТО и прочим закрытым клубам. Но прибыв в Соединенные Штаты, я обнаружила, что летом, в калифорнийскую жару, американское телевидение показывает Бондовские фильмы, включая самые ранние с Шоном Коннори, созданные сорок с лишним лет тому назад. Веселый смешок и подмигивание телевизионных ведущих говорил, мол, мы понимаем, что любить эти фильмы смешно, но такова наша слабость, мы любим Бонда во всех его воплощениях, несмотря на то, что смотрим его фильмы с самого детства и знаем их наизусть! По истечению времени успех в роли агента английской разведки 007 обернулся золотой клеткой для всех, кто исполнял ее. Что за парадокс?!
Не случилось ли нечто подобное и с Мирной Лой и Уильямом Пауэллом? Салонные комедии и мелодрамы, которые создавались для них в тридцатые годы, пользовались также сумасшедшим успехом. Почти во всех этих фильмах они продолжали рассказывать историю любви мужа и жены. Супружеская пара превращала будни в вечные каникулы, где никогда не умолкал смех, шутки, а главное — не иссякали любовь, доверие, умение прощать ошибки и неудачи друг друга. Эта всепрощающая и самовосстанавливающаяся любовь, способная преодолеть любые трудности, оказалась тем алмазом, за которым тянулись миллионы зрителей в трудные годы Великой Депрессии тридцатых годов.
Успех серии фильмов с Пауэллом и Лой был настолько оглушительным, что зрители плохо воспринимали их, если они играли с другими партнерами. Зрителям не хотелось расставаться с иллюзией вечной любви и счастья в браке. Конечно же, в жизни Уильям Пауэлл играл и с другими партнерами, а Мирна Лой воплощала образ “идеальной жены” не только с Пауэллом. Но эти фильмы прокатывались обыкновенно! Казалось, какая-то невидимая третья сила вмешивалась только тогда, когда в фильме снимались Уильям Пауэлл и Мирна Лой.
Не та ли это сила, которая превратила Шона Коннери, Роджера Мура и Ульяма Пауелла в узников их собственной славы на всю оставшуюся их жизнь? Лучше всего складывалась жизнь тех “узников славы”, кто уходил из кино и доживал век вне кинематографа. Например, Уильям Пауэлл ушел из кино довольно рано, женился, и обосновался в калифорнийском Пальм Спринге. Исследователи голливудской истории пишут, что Пауэллу предлагали хорошие роли, и он не раз боролся с искушением принять их, но его здравый смысл побеждал, и он отказывался от предложений, какие бы золотые горы ему не сулили.
И все же, почему Пауэлл так никогда и не вернулся в кино? По сути, он вышел в отставку в расцвете сил и славы, а у нас любят come back stories, которые обеспечили бы рекламу и прессу!
Поэтический образ золотой клетки имеется в русском, эстонском и английском, и, наверное, во многих других языках. Но что стоит за этим образом? Выйдя в отставку, Пауэлл покинул золотую клетку добровольно. Что в ней пугало его?
Здесь я решила заменить метафору “золотой клетки” понятием егрегора, то есть коллективного мыслеобраза, существующего за счет энергии толпы, думающей в одном направлении, в данном случае, за счет энергии поклонников того или иного актера. (О природе егрегоров речь пойдет во второй части книги).
Но в таком случае, не являются ли актеры, властители сердец миллионов, пленниками собственных эгрегоров, то есть, пленниками собственной славы? Дойдя до этой мысли, я увидела и черту, объединяющую такие разные явления как фильмы серии “Тонкий человек”, пародийные фильмы о приключениях Джеймса Бонда, феномены Битлов, Элвиса Пресли, Владимира Высоцкого и Энди Уорхола? Черта эта заключена в серийности этих явлений! Черта эта поддерживается легкостью копирования и воспроизводства, что так характерно для нашего века. Вы затолкнули пленку или диск в проигрыватель и вы слушаете Высоцкого или Элвиса Пресли, Эдит Пиаф или Битлов. Вы идете в кино либо в Вашингтоне, либо в Сан Диего и смотрите Пауэлла и Лой на экране кино, вы покупаете диск с их фильмами, и под настроение, смотрите их у себя дома на экране телевизора. Энди Уорхол пишет не один портрет Мэрилин Монрое, и четыре портрета, которые надо смотреть как нечто целое; также следует воспринимать восемь Элвисов Пресли во весь рост, в ряд, с пистолетами в руках, направленных прямо в зрителя. Шестнадцать Джэки Кеннеди, и так далее. Немаловажна еще одна черта этих явлений: учет уровня потребителей массовой культуры. Здесь не ждут, пока публика дорастет до шедевров, как ждали публику шедевры французского импрессионизма, здесь художник спускается до публики, как делает Энди Уорхол, в программных картинах “Зеленые бутылки кока колы” или “Банки супа Кэмпбелл”, или Высоцкий, например, в песне о “Канатчиковой даче” и многих других песнях. Также поступает Элвис Пресли, когда поет: “Love me, tender!” Забегая вперед, напомню, что когда фанаты стремятся приобщиться к лучам славы — сильному энергетическому полю кумира, происходит обмен веществ. Вспомните, что говорила Рут Монтгомери в своем единственном сообщении: “Я должна взять у тебя немного твоей энергии для строительства мыслеобраза, необходимого для общения, но я и отдаю тебе эту энергию, кстати, уже на более высоком вибрационном уровне”. Фанаты отдают кумиру, как им кажется, свою преданность, любовь, и вознаграждены глотком энергии, выше той, которая доступна им в повседневной жизни.
Через некоторое время, растеряв и потратив тот “глоток”, фанаты устремляются за следующим глотком “священной энергии”. На самом деле, они отдают волну своей преданности не кумиру, а его эгрегору, нуждающемуся в постоянной подпитке. И эгрегор создает, как не раз подчеркивал Вадим Зиланд, постоянную циркуляцию фанатов вокруг кумира, либо циркуляцию тех, кто зависят от наркотиков, займа, курения вокруг источников наркотиков, денег, алкоголя или сигарет. Возникает некий таинственный треугольник между потоком фанатов, их кумиров и невидимой силы — эгрегоров. Нам интересно, что происходит с кумирами в этом треугольнике.
Как только актеры-кумиры, магниты для зрителей, покидают территорию этого условного треугольника, и принимают приглашение сняться в каком-либо ином фильме, они вдруг теряют блеск, лоск, силу внушения, притягательную силу, и кажутся слабыми или неубедительными. Например, Пирс Броснан (агент 007) превращается из эктанного полубога в нестерпимо обыкновенного лицедея, лишенного той изюминки, которая притягивала к нему зрителей. Когда актеры вынуждены бросить своеобразную “машину успеха”, например, из-за изменившихся вкусов зрителей, переживших ураганы Второй мировой войны, или из-за возрастных изменений в актерах, исполнявших роль легендарного, и соответственно, нестареющего Джеймса Бонда, им приходилось строить свою карьеру заново, на что, чаще всего, уже не хватало сил.
И я поняла, что случилось с Мирной Лой в Голливуде. Да, ее звезда закатилась в начале сороковых годов, как закатилась звезда легкой комедии, жанра, в котором она работала. Но звезда Мирны Лой никогда не померкла. Когда после бурного успеха, на ее долю выпало забвение, никому в голову не приходило оспаривать ее достижения тридцатых годов. Её роли той поры продолжали сиять, составляя часть Голливудской классики. Она продолжала играть то, что ей предлагали играть. А предлагали исполнять закрепившееся за ней амплуа, мертвые образы “идеальной жены” — худшее, что судьба могла ей предложить.
Переход
МЛ: — Когда я умерла, я услышала звук металлического гонга, как в фильме Кинг-Конг — удары по огромной металлической тарелке. И вдруг, вместо моей постели, в которой я лежала беспомощная и больная, я оказалась в совершенно ином пространстве. Я увидела Вивиен Ли и многих из тех, кто ушли до меня. Я была снова молодой, Кэри Грант проводил меня на съемочную площадку, где кинематографисты приветствовали меня как звезду, приглашая вернуться в мир кино. Мы все обрадовались друг другу, вспоминали былые времена, как мы начинали в немом кино, где мы находили себя. Я знаю, что в моем следующем воплощении я снова буду играть, и на этот раз я не отступлю от поиска моего пути в мире искусства, кино и театра.
Т: Вот, казалось бы и конец истории? Но здесь ли надо ставить точку?
Волна с волною говорит
21 Марта 2004
Т: — Я вижу вас в синевато-фиолетовом туалете с полоской через одно плечо. Ткань туалета излучает таинственный свет с серебристым оттенком. Очень красиво!
МЛ: — Да, я знаю, я выгляжу как в лучшие годы моей жизни на земле, или даже лучше. Там у меня не было времени заниматься внешностью, но сейчас у меня его достаточно. Здесь я могу посещать Оскар шоу (ежегодное торжественное вручение академических Оскаров за артистические и технические достижения в кино) сколько и когда мне захочется, пока мне это не надоест, и я не увлекусь чем-то иным.
Т: — Вы говорили, что в предстоящем воплощении вы будете снова актрисой. Вы не передумали?
МЛ: — Нет, не передумала. В Голливуде я не стала Бете Дейвис, я вполне осознаю это, и поэтому мне надо продолжать быть артисткой.
Т: — Вы сказали, что вы обладаете свободой передвижения. Например, работая со мной, можете ли вы приходить и уходить, когда захочется?
МЛ: — Да, я могу сейчас встать и уйти. У меня полная свобода передвижения. Мне трудно объяснить, каким образом эта свобода достигается. Это общая развитость, интерес к миру. На земле я любила путешествовать, и после перехода я продолжаю путешествовать. Я только что вернулась из Швейцарии, нынче важной точки на земле. Эта страна предстоит сыграть огромную роль по сохранению европейских ценностей. Каким-то образом бесценные рукописи, живописные полотна, ноты окажутся в Швейцарии. И богатые, которым денег девать некуда, будут покупать хранилища для такого рода ценностей. Швейцария будет походить на балканские монастыри, которые хранили ценности христианского мира во время турецких завоеваний.
Чувство вины меня также не гнетет, потому что ни в одной из моих прошлых жизней на земле я не поддерживала насилия, не заставляла голодать, не пытала и не мучила людей. Поэтому, например, мне не надо возиться с шахидами. Большинство из них застревают между мирами из-за чудовищного страха, который они переживали, дергая шнур и убивая множество невинных людей, которые имели несчастье оказаться поблизости. Более развитые души из мусульманского мира стараются помочь шахидам, облегчая, насколько возможно бремя ужаса, боли и вины, которое никогда не покидает тех, кто дернул шнур. Кроме того, шахидам суждено служить своим невинным жертвам в течение сотен предстоящих воплощений.
Т: — Как вы нашли меня, и что побудило вас заговорить со мной?
МЛ: — Волна с волною говорит! Эти волны текут параллельно, пока нам есть, что сказать друг другу. Не успела я сказать: “Волна с волною говорит”, как в вашем сознании вспыхнули слова из русского романса: “Звезда со звездою говорит”. И вы еще добавили, что это, мол, строка из стихотворения Лермонтова, положенного на музыку. Я не знала этого, и знать не могла. Я поймала этот образ в потоке вашего сознания, и слегка переиначила его — “волна с волною говорит”. Кто может запретить переиначивать слова?
Т: — Вы довольны вашей жизнью в вашем нынешнем мире?
МЛ: — Я счастлива здесь. Если бы я могла, я бы никуда отсюда не уходила. Но настанет день, и мне надо будет вернуться на землю и снова начать борьбу за мое место под солнцем. Мне неприятно даже думать об этом, но это неизбежно. Не отдавайте свою волю никому! Многие образованные и интеллигентные люди покорно отдают свою волю, и им приходится возвращаться на землю и снова ввязываться в борьбу за свое место в обществе. На земле меня забыли. И я смирилась с этим. Но я также поняла, что забвение — участь всеобщая. Нет звезды достаточно яркой, чтобы ее помнили во все века. Но в таком случае, какая разница, если они помнят тебя три дня, три десятилетия, три столетия или три тысячелетия? Рано или поздно все сводится к забвению!
Т: — Но зачем тогда вообще спускаться на землю?
МЛ: — Чтобы расти. Если тебе положено создавать красоту на земле, тебе будут предоставлены соответствующие возможности. Для идущих своей дорогой двери открываются, но люди не всегда узнают, доверяют и входят в них. Пока люди находятся в тонком мире, они договариваются, и принимают решения делать одно. Но на земле они меняют свои решения, чаще всего под давлением среды. Люди забывают, о чем они договаривались в послесмертии. Они забывают, чем они собирались заняться на земле, и это становиться источником неудовлетворенности, несчастливого состояния души. Посмотрите на толпы кандидатов в голливудские звезды! Это похоже на страшный сон! Возможности стать звездой приходят только к тем, кто готов стать звездой! А марафон душ, которые несутся по этой тропе неизвестно куда, только создает лишние трудности тем, кому там положено находиться.
Т: — Какие силы помогают тем, кому положено быть в Голливуде?
МЛ: — Никому там не пробиться одному. На земле деньги управляют действительностью. Заработки стали мерилом успеха и целью существования. Я зарабатывала и являлась олицетворением успеха, но я все потеряла. Но это обеспечило мне поддержку на этой стороне. Я думаю, подлинный успех измеряется тем, сколько любви ты распространил вокруг себя…
Т: — А чем измеряется успех в послесмертии?
МЛ: — Здесь успех измеряется легкостью души. Чем легче душа в духовном смысле, тем лучше. К сожалению, много женщин являются сюда с таким грузом боли, что их души тяжелы как камень, и они становятся проблемой для целой армии ангелов, как мы здесь говорим.
Т: — Но как потерять духовный “вес”, стать легче?
МЛ: — Пошлите соответствующую искреннюю просьбу в космос, откройте душу, и ответ придет к вам, потому что в каждом отдельном случае ответ разный. Многие души спят в течение всего замечательного времени между земными воплощениями, когда можно учиться, наслаждаться жизнью, путешествовать, проектировать…
Т: — Что вы имеете в виду под словом “проектировать”?
МЛ: — Жить среди артистов, проектировать изображения будущих эпизодов, будущие ролей, которые откроют двери, дадут карьеру. Настоящий успех в духовном мире измеряется состоянием, когда человеку уже не надо перевоплощаться, то есть возвращаться обратно на землю.
Т: — Существует ли объективный духовный мир, или он существует только в нашем воображении?
МЛ: — Мы живем в сложном духовном мире. Вы можете либо отрицать наше существование, либо верить в его реальность, вы можете ненавидеть нас, или любить нас — это не имеет никакого значения. Мы являемся реальностью, и мы имеем гораздо больший вес в судьбах мира, чем людям кажется.
МЛ: — Иногда я думаю, что на земле нам предназначено терять: мы проигрываем в борьбе со старением, смертью, дети бросают родителей, мужья бросают жен, жены бросают мужей, а под конец мы теряем интерес друг к другу.
МЛ: — И, тем не менее, теряя так много в течение жизни, люди бояться физической смерти. Но мы умираем и тысячу раз возрождаемся, пока наше сознание не просыпается. Человек начинает видеть потерянное время, упущенные возможности. Например, человек вечно страдает. Если человек любит страдать, то на другое вряд ли хватит сил и времени. Здесь ключевое слово “любовь”. Если вы любите страдать, вселенная будет слать вам страдание. Я знаю женщин, которые, сами того не подозревая, любят быть брошенными мужьями, доказывая этим миру, какие они замечательные, и насколько они выше своих сбежавших мужей! Ох, эта удивительная тема, если вдуматься, как мы, не ведая того, любим страдать. И вселенная нас не обманывает, она шлет то, что мы любим!
МЛ: — К счастью, я любила петь и танцевать. Я хотела стать актрисой. Голливудская карьера является моей седьмой жизнью в роли актрисы. Воспоминания об этих воплощениях приходили с первыми ролями в немых фильмах. Вселенная давала мне соответствующие роли в “правильном порядке” для восстановления энергетической связи с прошлым, из которого я могла черпать знания, профессиональные навыки и энергию.
Т: — Пожалуйста, дайте какую-нибудь историю о связи времен?
МЛ: — … Ладно, следуете за мной. Я буду давать вам “картинки”. Пожилая женщина стучится в запертые двери театра. Эта женщина не просто звезда, она мега звезда. Идет дождь, ночь, вокруг ни души, она промокает, простужается, и уже никогда не оправится. А мне 16 лет… Я являюсь в театр ко второму акту, и тогда я вижу ее, 60 летнюю звезду. Это маленькая, сухенькая женщина с седыми волосами и огромным букетом роз на сцене театра в Лос Анжелесе. Вскоре до меня доходит слух о ее смерти в Питсбурге, Пенсильвении. Но почему-то я не могу ее забыть, хотя меня никто так и не познакомил с ней лично. Тем не менее, в ее истории мне мерещится мое будущее, когда мне будет также за 60. Я знаю, что мое предчувствие сбудется! Всё это походит на посвящение. Она, на сцене, оказывается жрицей, которая благословляет меня на путь актрисы. Она передает мне невидимую корону мега звезды и отправляется из Лос Анжелеса на другой конец страны, в Питсбург, умирать. Это все о Дузе. Она пришла из прошлого, чтобы вплести мою судьбу в мир будущих профессиональных и состоявшихся актеров.
МЛ: — Вы бьетесь десять лет о двери, которые заперты, заперты, заперты. Для меня, двери открылись не ранее как после моей смерти, и не на земле — двери сочувствия, понимания, тепла, дружбы, искреннего товарищества, которое принесло мне любовь, надежду и красоту.
Т: Наше интервью закончено. Мне попадается на глаза автобиография Мирны Лой, с портретом рыжеволосой голливудской красавицы на твердой обложке книги Being and Becoming. Авторами книги являются “James Kotsilibas-Davis & Myrna Loy”, не Мирна Лой в соавторстве с Джеймсом Котсилибасом, как пишется обычно, а наоборот… Мирна и здесь отдала первенство мистеру Котсилибасу, не постеснявшемуся воспользоваться хорошим воспитанием Мирны Лой.
Рядом лежит другая книга: Bette Davis. A personal Biography.
Имя автора Charlotte Chandler стоит отдельно в верхнем ряду обложки. Заголовок книги вписан в портрет сидящей в кресле Бете Дейвис. Она не сравнивает себя с автором книги, она не принимает участия в написании книги. Она рассказывает о себе автору.
В ее рассказах, я нашла следующий отрывок. Перевожу:
“Мне понравился сценарий фильма “Туман над Сан-Франциско” и мне понравилась предложенная роль в этом фильме, но другой сценарий, Of Human Bondage — “Человеческая привязанность” не выходил у меня из головы.
“Я провела шесть месяцев у порога мистера Джека Уорнера (главы студии Братья Уорнер), куда я приходила с утра с чистильщиком обуви и маникюршей. Я просила, подлизывалась, убеждала, и наконец, угрожала. Когда он понял, что мое присутствие угрожает ему нервным срывом, он сломался: “Да, да! Просите чего угодно, лишь бы избавиться от вас! Если мне и далее придется терпеть вас здесь, я двинусь мозгами! Будет вам эта роль, и считайте, что вы похоронили свою карьеру!”
Как вы догадываетесь, роль Милдред в “Человеческой привязанности” не похоронила карьеру Бете Дейвис, а, наоборот, создала ее. Здесь она, наконец, переступила через голливудские стереотипы красивости в мир современного кинематографа. Успех был настолько неожиданным и необьяснимым, что Дейвис даже не выдвинули на соискание Оскара. Но никто не забыл роковую официантку Милдред. Шарлотта Чандлер пишет, что именно Милдред породила те роли Бете Дейвис, которые покорили мир — Джезбел, Юдиф, Шарлотты, Бэби Джейн, и конечно, Марго Чаннинг, героиню фильма “Все о Еве”. (14 номинаций, 6 Оскаров.)
Никто не уговаривал Бете Дейвис сыграть Милдред. Наоборот, она, ведущая актриса студии, шесть месяцев униженно добивалась ее, умоляя главу студии позволить ей взглянуть, что на самом деле кроется за приторным стереотипом белокурой голливудской красавицы!
Мирна Лой ясно понимала, что она овладела актерским мастерством, но не имела той нечеловеческой воли, без которой не толкнешь с места поезд искусства обвешенного липучими стереотипами, и “проверенными формулами успеха”. Чтобы сказать свое слово о жизни, Мирна Лой решила снова вернуться на землю актрисой.
Оглядываясь на пройденную жизнь, Бете Дейвис сказала: “Они говорили обо мне, что я монстр, но, если я и стала таковой, то потому, что я была в монструозном бизнесе”. Сделав сое дело на земле, Бете Дейвис говорит с того света, что не будет уже никогда актрисой, и на том свете, в перерыве между воплощениями, она руководит больницей, в которой лечат неизлечимо больных детей!
ПодтвержденияБосиком по парку
Не выходите замуж за сенаторов, если не намерены жить с ним вечно. Никогда не заводите любовников типа Спенсера Трейси. Он был неверным человеком. Он разрушил жизнь Катерины Хепберн тем, что соизволил умереть в ее постели. Я потерялa все из-за него, и она также потеряла не мало.
Подтверждение
На интернет страничке Famouswhy я нашла перечень 22 знаменитых дам, любовниц Спенсера Трейси. Список этих дам дается в виде маленьких портретов со сносками к основным биографическим страницам этих знаменитостей. На последних трех портретах мы видим фотографии Мирны Лой, Ненси Рейган и Катерины Хепберн. Мирна Лой встретила Спенсера Трейси на съемках фильма Libeled Lady в 1936. Позднее они снимались вместе в фильме Test Pilot "Летчик испытатель", 1968.
Точки of no return на вершине карьеры
Я была красавицей, и моим предназначением было развлекать людей, и я их развлекала, и протоптала тропу такой актрисе как Бете Дейвис. Если вы всмотритесь в лицо Бете Дейвис, вы заметите, что оно схоже с моим, но смещено в сторону карикатурности. Бете Дейвис выглядит как я, когда у меня болят зубы. И ее красота на грани некрасивости помогли ей преодолеть водораздел общепринятой красоты и уродства, и найти нечто совершенно новое. Она великая актриса. Я знаю, что я никогда не сыграла бы Бэби Джейн, как она сыграла. Кинозрители знали меня как красавицу, и я сохранила мой экранный образ неизменным до “победного конца”, а она раскопала новые слои добра и зла, которых фильмы обычно сторонятся, не тревожа совести зрителей.
Подтверждение
В библиотеке Академии Искусства и Науки Кино (Library of The Academy of Motion Picture Arts and Science), в материалах о Мирне Лой я нашла газетную вырезку под заглавием: “Мирне Лой предложили роль Бэби Джейн, но она отказалась”.
Оглядываясь на последний отрезок пути
Я умерла в нью-йоркской богадельне для обедневших престарелых дам. Я задержалась на земле.
Подтверждение
В декабре 2009 года я, наконец, нашла фотографию дома, в котором Мирна Лой провела последние годы своей жизни на электронном сайте: http://www.dearlydepartedtours.com.
Адрес дома 425 East 63rd Street, New York, New York, 10021. Нынче здание принадлежит конторе, торгующей недвижимостью The Royal York Co-op , которое продает квартиры стоимостью от $400,000 to $800,000. Первого ноября 1993, Мирну Лой в госпиталь Lenox Hill. Этот госпиталь принимает больных, независимо от того, в состоянии ли они оплатить частично или полностью счета за лечение.
Конец американской салонной комедии
МЛ: — Меня обидело то, как со мной обошлись, когда мне вручали моего Оскара. Это оказалось моим последним обращением с публикой, а они вручили мне золотую статуэтку и тут же бросили меня. Я осталась одна…
Золотая клетка захлопнулась, и я осталась одна разбираться, в каком я положении: я перебирала всю мою жизнь, мои ошибки, мои несчастные браки, и мои достижения. Иными словами, золотой Оскар зачал life review — обозрение жизни, когда “кадры” пережитого пробегают перед глазами раньше положенного времени, за два года до моей смерти, когда я еще была на земле.
Подтверждение
Т: Кино Академия присудила Мирне Лой Оскара “за достижения актерского мастерства” в 1991 г.
(IMDb: Myrna Loy. Awards. Won in recognition of her extraordinary qualities both on screen and off, with appreciation for a lifetime's worth of indelible performances. Oscar Statuette)
Она принимала награду у себя дома в Нью Йорке. Её сняли произносящую короткое благодарственное слово: “Вы меня осчастливили. Большое спасибо”.
Действительно, через два года, 14 декабря 1993, она совершила переход в мир иной.
Вибрационные характеристики, что это такое?
МЛ: — В моем нынешнем мире, я принимаю участие в работе команды медицинской помощи, схожей со скорой помощью на земле. Я рада помогать, потому что в кино столько народу работало на меня — гримеры, создатели париков, костюмеры, повара, портные. Среди них была и Минни, агент по поиску талантов. Именно она открыла мне путь в Голливуд, когда никто иной этого сделать не сумел. А когда я состоялась, ее вытеснил другой агент, Мирон. Она мне не простила, что я допустила измену. На земле я так и не поняла глубину причиненной ей обиды. Я не понимала, как деловы люди ведут бизнес. The Old Boy’s Club — “Клуб старых друзей”, неофициальные содружества бизнесменов, поддерживающих друг друга на почве уз, завязанных либо в студенческую пору, или во время службы в армии, отстранили Минни, блестящего агента. Деятели вроде Мирона разделили территорию (то есть нас, звезд) и богатели за наш счет. Бедную Минни вытолкнули за порог, несмотря на то, что она пробивала дорогу новым талантам и не останавливалась, пока не выводила своих подопечных в свет рампы.
Подтверждение
Когда я записывала слова Мирны Лой, сказанные с того света, я, естественно, никогда не слышала о Минне, агенте по поиску талантов. Перед моим взором возник образ покорной овечки, которая, брошенная Мирной Лой, кое-как сводила концы с концами? Но в поисках подтверждения вышеприведенных слов, я удивилась, во-первых, тому, что мне не пришлось долго искать Минну. Во-вторых, я поняла, что “брошенной овечкой” могла быть любая, но отнюдь не Минна Уаллис, сестра кинопродюсера Хала Б. Уаллиса (1898-1986), на счету которого числились такие фильмы как Касабланка, Малтийский крест, фильмы с Бете Дейвис и Элвисом Пресли. На смерть Минны Уаллис, в Los Angeles Times от 8 августа 1986 появилась следующая статья.
Agent Who Discovered Gable Dies
Minna Wallis, 92, the talent agent generally credited with discovering Clark Gable, died at her home in Rancho Mirage on Sunday, it was announced Wednesday. A sister of veteran film producer Hal B. Wallis, whose office announced her death, Miss Wallis began as a secretary to Jack L. Warner. (…) Miss Wallis progressed from secretary to agent, joining Famous Artists before branching out on her own in 1950.
Over the years she was associated with Greta Garbo, Myrna Loy, Cary Grant and Gable, whom she met after his first wife, Josephine Dillon, taught him film acting.
На смерть агента по поиску талантов, открывшего Гейбла
Минна Уаллис, 92, агент по поиску талантов, которая открыла киноактера Кларка Гейбла, умерла в своем доме в Ранчо Мираж в воскресенье. Сообщение о ее кончине поступило из офиса брата Минны, кинопродюсера Хала Б. Уаллиса. Мисс Уаллис начала свою карьеру в кино как секретарша Джека Л. Уорнера. (…) Затем она поступила на работу агентом по поиску талантов в агентуры “Знаменитые артисты”, а далее, в пятидесятых годах стала работать непосредственно на себя.
В течение своей карьеры Минна Уаллис была связана с Гретой Гарбо, Мирной Лой, Кэри Грантом и Гейблом, которого она встретила после того, как его первая жена, Джосефина Дилон, познакомила Гейбла со спецификой игры артиста кино.
За пределами обычных подтверждений
Работая над окончательной версией этой рукописи, меня прервал помощник гайда, Юрик и сообщил следующее: “Меня попросили передать, что Мирна Лой и Минна Уаллис, наконец, встретились. Они плакали и смеялись и полностью помирились. В их следующем воплощении, они снова встретятся, и будут работать вместе в кино и театре”.
Волна с волною говорит
“Всё это походило на посвящение. Она, на сцене казалась мне жрицей, которая благословила меня на путь актрисы. Она передала мне невидимую корону мега звезды и отправилась из Лос Анжелеса на другой конец страны, в Питсбург, умирать. Это все о Дузе”.
Подтверждение
В Советском Союзе мне не приходилось слышать имя актрисы Дузе. На мое счастье в Википедии я нашла статью об итальянской драматической актрисе Элеоноре Дузе (1858-1924). Во-первых, статья подтвердила существование актрисы Дузе, а во вторых статья подтвердила правильность спиритической записи, что Элеонора Дузе умерла от воспаления легких в Питсбурге, штате Пенсильвения.
Уильям Пауэлл (1892-1984)
Сердце должно вернуться в Голливуд
Уильям Пауэлл (William Horatio Powell 1892 – 1984) был американским комедийным и драматическим актером, сыгравшим в более ста фильмах, в основном комедиях. В партнерстве с Мирной Лой эта звездная пара сыграла в 14 популярных фильмах киностудии МГМ (Мэтро Голдвин Майэр), включая фильмы успешной серии “Тонкий человек”. Уильям Пауэлл воплощал богатого, насмешливого Ника Чарлза, безукоризненно ухоженного джентльмена, который разоблачал преступников с азартом и легкостью, в процессе расследования не отказывая себе в рюмке, другой. Мирна Лой исполняла роль его очаровательной жены Норы Чарлз. Уильям Пауэлл был три раза номинирован на Оскара “за лучшую мужскую роль” в фильмах “«Тонкого человека”» (1934), “Мой Годфрей” (1936), и “Жизнь с Отцом” (1948), отмеченных также вниманием и симпатией со стороны кинокритиков.
В личной жизни Пауэлла не раз настигали испытания. Его единственный сын от первого брака Уильям Дэйвид Пауэлл, писатель и продюсер телефильмов, покончил жизнь самоубийством. Последовал брак Пауэлля с актрисой Каролэ Ломбард, но брак двух занятых актеров продлился всего лишь два года. Его отношения с известной актрисой Джин Харлоу продлились также два года и оборвались из-за безвременной смерти актрисы. Его брак с актрисой Дайаной Льюис продлился более сорока лет, оба актера бросили кино и поселились в калифорнийском городке Пальм Спринге. Пауэлл умер в возрасте 91 год, прожив последние 30 лет как человек, который вышел в отставку, твердо и уверенно отклоняя частые предложения вернуться в кино.
“Первое, что я сделал в послесмертии, я разыскал моего сына и спросил его – почему?”
Август 26, 2009
Уильям Пауэлл: — Здравствуйте, меня зовут Уильям Пауэлл. Я знаю, что вы считаете меня хорошим актером, который знал свое дело и владел ремеслом комедийной игры. Я знаю, что это так. Я любил свою работу, и получал истинное удовольствие, когда снимался с Мирной Лой, которая, как ни странно, была моей подлинной женой. К сожалению, нашему браку не суждено было состояться в действительности. Мы свято оберегали свое пространство, держали его в чистоте, чтобы работать вместе. Плотский брак быстро разрушил бы наше партнерство и размыл наши карьеры. Мы знали, что нас спустили на землю развлекать людей, а не разыгрывать роль счастливой супружеской пары.
Они пишут обо мне, что я владел всеми приемами физической комедии, и так оно и было. Здесь, в послесмертии, которое вы называете “небесами”, мы видим свои прошлые воплощения, и я могу вас заверить, что Голливуд не место, где учатся. На голливудских съемочных площадках приходится выдавать на-гора, так сказать, не стесняясь своих способностей. Приходилось выдавать два раза больше, чем они ожидали, потому что надо было, чтобы они восхищались тобою день за днем, год за годом, пока ты не оказывался выжитым как использованный тюбик зубной пасты. Если ты актер, которого постоянно снимают, неизбежно настает день, когда ты иссякаешь, и тебя, выжатого, заменяют молодым “тюбиком”, из которого еще никто ничего не выжимал. Естественно, ты оказываешься последним, кто замечает, что время твое вышло, и ты удивляешься, почему тебе не удается закидывать их, как в былые времена, чудесами исполнения.
Я расплатился за свой талант сполна. Моя профессия отняла у меня двух жен и сына, которого я очень любил. Я родился под созвездием Льва, а Львы обожают своих детей. Я чувствую в вас также подобное отношение к сыну. Вы любите вашего сына, этого мерзавчика. Он к вам возвращается. Решив отделиться от его семьи, и согласившись жить подальше от них в скромной квартире, вы спасли и себя и его.
Я умер от сердечного приступа — пожалуйста, проверьте, мои биографы подтвердят то, что вы сейчас записали на слух! Попав сюда, в новый для меня мир, первое, что я сделал, я нашел моего сына, у которого спросил, почему он сделал это, и почему не обратился ко мне за помощью? Оказалось, что уже в те времена (в шестидесятые годы) наркотики захватили Голливуд, но это держалось в секрете. Мне в голову не приходило, что мой сын покупает наркотики, и что он в долгах и боится признаться мне в своей зависимости, и просить о помощи. Мне ничего не стоила заплатить его долги. Он оказался в наркотической зависимости, а я ничего не сделал, чтобы помочь ему. Я был всегда занят, я ничего не знал, и не заметил, и не увидел, что происходило с моим единственным сыном. Никто мне ничего не сказал…
Что важнее, частная жизнь человека, или его профессиональная жизнь? Я вижу, что эта дилемма расстроила личные жизни всех тех, кто приходил говорить с вами. Этот русский парень, поэт (Владимир Высоцкий), еле дышит из-за вины, что ему пришлось бросить своих сыновей. Он сделал то, что он должен был сделать, женясь на той знаменитой женщине, француженке, чтобы спасти свою карьеру, или хотя бы отодвинуть неизбежный конец.
Таника: Уильям Пауэлл говорит о разводе Владимира Высоцкого с Людмилой Абрамовой, матерью его двух сыновей Аркадия и Никиты, и женитьбе на французской актрисе Марине Влади.
УП: — Конечно же, КГБ разделалось с Высоцким, они убили его. И ставить это под сомнение не этично и не честно. Они дали ему петлять и убегать, но не вечно же? А частная жизнь Элвиса Пресли? Америка знает ее наизусть во всех мелочах. Кларк Гейбл, Марина Дитрих, Кэри Грант, кто еще? В каком-то смысле, любой выдающийся артист сталкивается с этой проблемой. И я не был исключением из правила.
Как мастеру физической комедии мне полагалось находиться в хорошей физической форме. И я играл до тех пор, пока мое тело следовало за мной.
Буду ли я заниматься тем же в моем следующем воплощении? Конечно, буду! И если я буду состоявшимся актером, моя частная жизнь будет такой же трудной. У настоящего актера, пока он играет, частной жизни нет и быть не может. С этим фактом трудно смириться. Увлечение сегодняшнего Голливуда детьми актеров насквозь фальшиво и неискренне. Их неожиданное чадолюбие прикрывает отсутствие в современных фильмах подлинных звезд и человечности содержания.
Сегодня сердце покинуло Голливуд, но оно должно вернуться, потому что никакая форма искусства долго не продержится на одних показателях коммерческого успеха.
Вот, например, фильм, в котором было сердце — “Брюно”! Этот фильм мне чрезвычайно понравился. Саша Барон Коэн комедийный гений! Он до сих пор носит свое русское имя. В его русском воплощении его прикончили в Санкт-Петербурге двадцатых годов. Он был еврейским актером в театре Мейерхольда. Проверьте, если найдете список актеров Театра Пролеткульта в Москве, которым руководил Мейерхольд. Они здесь подсказывают, что в той русской инкарнации, Саша боролся за человечный театр, и был убит нанятыми хулиганами. Они здесь просят внушить вам фразу “его заказали”. Я вижу, что вы поняли, что эти слова означают. Если удастся найти список актеров Театра Пролеткульта, там вы найдете актера, которого звали Сашей. Наверное, став англичанином, он не зря сохранил свое московское имя. Мне здесь говорят, что в фильмах “Борат” и “Брюно” вы узнаете тот особый острый, насмешливый, провоцирующий зрителя стиль, который был изобретен русским авангардом 20-х — Маяковским в его пьесах и Мейерхольдом в его постановках в Пролеткультовском театре.
Да, после того, что я делал в Голливуде, меня ждут более сложные роли и постановки. После освоения мастерства легкой комедии (цель которой смешить и растворять страх) — настало время искать, как воплощать в сценическом действии более глубокие слои человеческих чувств. Я читаю здесь Толстого. Он действительно великий писатель. Я стал получать удовольствие от чтения его сочинений, хотя поначалу мне было трудно сосредоточиться. Но моя концентрация стала лучше. Скоро, мне предстоит читать Достоевского. Мне сказали, что я не достигну уровня, который я себе наметил, не изучая Чехова и Достоевского. В Голливуде, мы привыкли работать на контрастах черного и белого. И, конечно же, русские делают то же самое, но иногда, у них там образовывается пространство, в котором можно и подумать о чем-то.
Я не говорю вам то, что вам приятно услышать. Вас сюда не просто так заслали. Вы здесь, чтобы научиться работать, как мы, американцы, работаем. И я вижу, что вам это трудно дается. Но с дугой стороны, вам совсем не трудно усваивать Достоевского. Его мир вас удивляет и восхищает. Один за другим, вы все его романы прочли…
Я любил Мирну. Она была моей настоящей любовью. У меня ничего не получалось с другими ведущими актрисами, несмотря на то, кем они было, и как здорово они играли. Ирене Дунне была отменной актрисой, но не для меня!
Передайте мое спасибо Голливуду за все — за хорошие дни, за дни моего процветания, и за не столь славные дни, и за скорбные дни. Голливуд сделал из меня рабочую лошадь, и теперь я могу в России предаться утончению актерского мастерства. Мне предстоит работать с удивительными людьми, такими как Немирович Данченко, Станиславский и Мейерхольд. Иными словами, мне предстоит работать с тем самым Мейерхольдом, который сделал из безвестного актера Сашу Барона Коена, того, кем он является в его нынешнем воплощении.
О Боже, в той своей жизни Саша Барон Коен был знаком с Блоком, он тесно дружил с поэтами серебряного века русской поэзии. Он был революционером театральной игры, русским интеллигентом, и отказывался от участия в текущей политике. Он играл в их игры не более того, сколько требовалось для участия в спектаклях на злобу дня. Нынче, работая в кино, он иногда произносит какие-то слова, которые невозможно понять — так поступали актеры в начале предшествовавшего столетия, изобретая новые слова и выражения.
Я буду иным. Но и там меня ждут сумасшедшие дни, потому что никакого Шекспира я не буду играть из принципа. Я сразу же, с самого начала, окажусь в театре “ультра модерн” или “новом” театре. И Чехова я также играть не буду, потому что к тому времени и Чехов будет звучать старомодно и наивно как звучит мир розово-голубых барашек с пастушками и пастухами на французском королевском фарфоре, который выпускали в канун Великой французской революции.
Я убиваю вас! Поблагодарите в Голливуде людей, которые знали меня! Скажите им, что я нашел своего сына. Он уже никогда более не дотронется до наркотиков. Он будет со мной в России. Он уже учит русский язык, и меня научил нескольким русским словам. Я не могу привыкнуть к произношению. Я прошу их подыскивать мне роли, в которых меньше слов и больше физического действия. Мы начнем с Санкт-Петербурга, а затем наш театр переедет в Москву, в центр Москвы, как я полагаю. Я познакомился здесь с Высоцким, и он рассказывает мне московские истории. У русских невероятное чувство юмора. Правда, их жизнь была таковой, что если ее не высмеивать, то оставалось только умереть. Смех действительно та точка отсчета, которая подходит мне. Я отпускаю вас, может быть в будущем нам удастся еще поговорить.
Глазами спирита о ментальном теле и эгрегорах
5 августа, 2011
УП: — Меня зовут Уильям Пауэлл, и я жду вас. Я помню, о чем мы говорили в прошлый раз, и мы можем продолжить наш разговор.
Т: — Как дела, как Мирна?
УП: — Мы в добром здравии. Чем обязан, и как я могу помочь?
Т: — Пожалуйста, скажите несколько слов о мыслеформах и встрече с эгрегором “Тонкого человека” в послесмертии? Можете ли вы помочь вашему эгрегору исчезнуть с лица земли, точнее, из пространства ментального поля? Если вам понадобиться минутка на обдумывание ответа, я сварю чашку кофе.
УП: — Сперва, кофе… Я думаю, вам было бы проще, если бы на этот вопрос отвечал…
Т: — Нет, нет… теории нам не надо, поделитесь вашим личным опытом, тем, что вы видели, пережили, наблюдали?
УП: — Мы оба, Мирна и я, встретили наш общий эгрегор, и это было ужасно. Я не буду описывать того, что мы испытали. Мирна заплакала, а я обнял ее и старался утешить. Глядя на это чудовище, мы спросили себя, неужели это все, чего мы достигли? Мы пожертвовали нашим личным счастьем, любовью, чтобы сделать еще несколько дурацких комедий и в конечном итоге создать этого монстра? Конечно, его породили не мы, а сумма отрицательных эмоций наших зрителей, но все же. Кстати, вы располагаете хорошим описанием эгрегора, которое вам дал русский поэт Владимир Высоцкий. Но, самый мощный эгрегор, который мне удалось увидеть, принадлежит Александру Сергеевичу Пушкину, с которым меня познакомил Высоцкий. Такого рода эгрегоры стары и сильны. По сравнению с ними, наш монстер всего лишь эгрегорчик, детка. Сегодня, мы понимаем, что это хорошо. Мы практически забыты, и по этой причине наш эгрегорчик быстро теряет силу.
Да, змеевидное очертание является базовой формой эгрегоров. Когда эгрегоры начинают умирать, и становятся “умирающими драконами”, как я их называю — они становятся безобидными. Правда, они занимают пространство, но на этом дело и ограничивается. Мне не дождаться, кода меня пригласят на уборку останков нашего эгрегора. Бывших звезд часто приглашают на это дело. Это не считается унизительным трудом уборщицы по дому. Наоборот, присутствие звезды на “похоронах” своего эгрегора считается торжеством, потому что мир освобождается от этого жадного существа. До самого своего конца эгрегор, уже в качестве полностью бесполезного существа, употребляет витальную энергию.
Т: — Правильно ли я поняла, предположив, что эгрегор знаменитого актера выменивает блеск на пропитание, то есть, энергию. То есть, когда вы исполняете свою роль перед камерами, ваш эгрегор тут как тут и занимается обменом энергий. Он вкладывает энергию блеска и обаяния в успех актера. Вы играете в фильме “Тонкий человек”, а ваш эгрегор вливает дополнительную энергию в ваше исполнение, которое приобретает особый притягательный блеск. Это притягивает зрителей не только на этот, но и на последующие фильмы “Тонкого человека”. И эгрегор получает питание уже не столько от вас, как от ваших поклонников, возвращая изначальное вложение сам десять, а возможно, и больше. Иными словам, чем больше зрителей, тем богаче обеденный стол эгрегора.
УП: — Это именно то, что происходит. Мы поддерживаем на все сто процента заключение, к которому вы приходите в главе спиритических сообщений от Мирны Лой, потому что это именно то, что происходит со многими актерами на земле.
Т: — Вы хотите сказать, что успех может не только поднять, но и “убить” звезду! Действительно, так было не только с Мирной, но и с английским актером Роджером Муром после успешного исполнения роли Джеймса Бонда в семи фильмах агента 007. Еще один вопрос. Насколько тесен контакт между вами и эгрегором? Вы перевязаны канатами, каналами связи, или чем-либо иным вплоть до той минуты, когда эгрегор перестает существовать? Можете ли вы убежать, отделиться, какова ваша связь, пожалуйста, опишите? Может быть вы связаны через ваше ментальное тело? Засоряется ли оно? Является ли ваш эгрегор частью вашего ментального тела, или эгрегор является самостоятельной единицей?
УП: — Слава Богу, мы не одна и та же единица. Эгрегоры являются самостоятельными полусуществами. На самом деле проблемы человека отражаются в состоянии его собственного ментального поля. Я бы описал ментальное поле как завихрение или воронку, некую трехмерную конструкцию. Она имеет определенную высоту и отверстие — след, который остается от непрерывного эллиптического вращения ментального поля.
Диаметр отверстия и остальные размеры ментального поля зависят от морали человека. Чем хуже человек, и тяжелее его сущность, тем больше отверстие воронки. Если это отверстие растянуто до определенного размера, душа человека буквально проваливается в ад. Чем лучше человек, легче его душа, тем меньше отверстие воронки, то есть ментального тела. И оно не дает человеку опуститься глубоко. Например, мы остановились на приличном уровне, потому что мы создавали фильмы, которые помогали гасить и уничтожать отрицательные мыслеформы, а не преумножать их, как делают многие фильмы сегодня. Я не буду называть соответствующие фильмы; я не буду судить их создателей, потому что я не являюсь, никогда не был, и никогда не буду судьей, критиком, сплетником (нет времени для этого), проводником (the guide), учителем, инструктором…
Т: — Можно мне повторить, как я поняла это? Актер и его эгрегор разные космические единицы, и им не обязательно находиться в близком контакте?
УП: — Вывод неверный. Известны множество случаев, когда эгрегор держит своего создателя в заложниках, в особенности в тех случаях, когда актер лишился своей воли, и отдал ее кому-то. Если ты отдал волю, у тебя ее нет, чтобы сопротивляться; то есть, у тебя не хватает воли, чтобы освободиться от смертельной хватки эгрегора, который всегда отрицательный, жадный, и голодный. Еще вопросы есть?
Т: — Да, вот мой последний вопрос. Как вы чистите “воронку”, свое ментальное поле? Какими средствами вы располагаете для очистки “воронки”, чтобы вы смогли подняться на более высокий уровень?
УП: — Я могу подняться на более высокий уровень, только погасив значительную часть моих моральных долгов, грехов, фантазий, а также равнодушия, которое довело моего сына до самоубийства, и к преждевременной смерти моих любимых жен. Вместо того чтобы заниматься своим здоровьем и своими делами, они обхаживали меня. Я был тем, кто зарабатывал, и, следовательно, я являлся сосредоточием семейной жизни, самой важной фигурой, все вертелось вокруг меня. На самом деле я вел себя как тиран, который их всех подавлял.
Т: — Что вы делаете, чтобы уменьшить воз проблем, которые тянуться из прожитой жизни на земле?
УП: — Например, говорю с вами и объясняю какова жизнь в послесмертии. Я работаю также в медицинской команде, которая занимается особо трудными случаями, когда человек испытывает адские муки, вызванные … его собственными мыслями. Я вижу, вы искренне заинтересованы в этом предмете, многие отворачиваются, и не хотят видеть того, что происходит у них под носом. Надо ли людям знать подробности о засорении ментального поля? Надо начать привыкать к мысли, что мы прибываем сюда отнюдь не ангелами. И чем больше мы здесь отпустим ментального мусора, тем приятнее и более беззаботной будет наша жизнь в нашем следующем воплощении на земле.
ПОДТВЕРЖДЕНИЯ
Уильям Пауэлл
Саша Барон Коэн комедийный гений! Он до сих пор не может расстаться со своим русским именем, да! Он русский душою, убитый в двадцатых годах в Санкт Петербурге. Он был еврейским актером в театре Мейерхольда, найдите его в списке актеров театра Пролеткульта в Москве!
Подтверждение
Пока мне не удалось найти списка актеров Пролеткульта. Не зная истории театра, мне казалось, что пролеткультовский театр находился в Санкт Петербурге, но Уильям Пауэлл настаивал, что ему говорят о театре в Москве. Позднее, в биографии Сергея Эйзенштейна, я нашла подтверждение тому, что Пауэлл был прав. Театр Пролеткульта Мейерхольда находился в Москве.
Уильям Пауэлл
Когда я умер от сердечного приступа, первое, что я сделал в послесмертии, я отправился на поиски моего сына, и нашел его и спросил ПОЧЕМУ? Почему ты не обратился ко мне за помощью?
Подтверждение
На Интернете много источников подтверждают, что Уильям Пауэлл скончался от сердечного приступа 5 марта 1984 года в Пальм Спринге, Калифорнии, в возрасте 91 лет.
Владимир Высоцкий (1938-1960)
Рассказ о встрече с эгрегором, крупной мыслеформой, созданной из отрицательных энергий фанатов
Поговорим о запретном
Т: Элвис Пресли, вспоминая, как он встретился с Высоцким в послесмертии, рассказывал, что на том свете его срочно вызвали “помочь русскому, который собрался повеситься”. Высоцкий комментирует это событие.
ВВ: — Вы ошиблись, решив, что я хотел покончить с собой из-за “кино”, которое здесь показывают прибывающим. Американцы называют это the life revision — пересмотром пройденной жизни.
Я не из-за этого хотел покончить счета, хотя смотреть на прожитую жизнь было тяжело. По мере того, как шел просмотр, меня затошнило. В голове был туман, тошнота становилась невыносимой, во рту скапливался вкус рвоты, а нескончаемый поток пьяни не прекращался. Но не это меня доконало. …Так и быть, я дам вам все про тяжесть имени в послесмертии.
ВВ: — В картине “Владимир Высоцкий” Шемякин почувствовал его и почти правильно изобразил мой эгрегор. Но тогда, увидев картину, я не мог понять, что он изобразил, да и он сам вряд ли это понимал. После смерти я был неподготовлен к неожиданной встрече с моим эгрегором. Я не знал, что на астральном и ментальном уровнях, хотим мы этого или нет, создаются образования, то есть некие формы, которые в литературе называются то Васей, то Петей, то Акакием Акакиевичем, то Собакевичем, в зависимости от желания автора. Существуют крупные мыслеформы, которые называются эгрегорами...
Т: Третья и четвертая части этой книги посвящены изучению природы мыслеформ. Здесь следует сказать следующее: мыслеформы создаются эманациями человеческого мозга, которые устремляются “домой”, в более высокие измерения с соответствующей частотой вибраций. Художники, творя музыкальные, литературные или визуальные образы, создают сильные мыслеформы, которые влияют на массы либо положительно, отрицательно, либо нейтрально. Но если вокруг какого-либо художественного явления возникает группа фанатов, вместе с нею возникает и соответствующий групповой спирит. Если группа фанатов вырастает до толпы людей, думающих в одном направлении, например “я люблю Аллу Пугачеву!”, то, соответственно, разрастается и групповой спирит до размеров эгрегора, и появляется, например, эгрегор Аллы Пугачевой, невидимый нам, но видимый для тех, кто могут настроиться на частоту вибраций ментального уровня. Если некая идея объединяет толпы людей, например мысль “я католик” или «электричество следует получать из солнечной энергии, растрачиваемой в пустынях», возникают эгрегоры католицизма и движения “зеленых”, то есть, защитников природы.
Поражает то, что мыслеформы обретают самостоятельную жизнь и квази-сознание, или полу-сознание (не освещенное Божьей искрой). Мыслеформы вечно “голодны” и вечно ищут пропитание — подходящие тому или другому эгрегору мысли и эмоции. Например, эгрегору Высоцкого подойдут мысли тех, кто восхищается песнями, стихами, и театрально-кинематографическими и телевизионными ролями Высоцкого. Все это прекрасно описано у Вадима Зеланда в серии его удивительных книг о маятниках.
Описания эгрегоров и ментального тела в этой книге уникальны тем, что даются спиритами с того света. Спириты к ним ближе, чем мы, и находясь в одном порядке с частотой вибрации среды, спиритам они видны, не редко — даже слишком хорошо видны!
ВВ: — Эти образования существуют за наш счет. Они питаются нашими мыслями, всеми мыслями, как хорошими так и плохими, потому что эгрегоры всеядны. Им нужна наша энергия, а направление наших мыслей никакой разницы для них не составляет…
Однако им приходится терпеть собственную неразборчивость. Поглощая негативные эмоции — дурновкусье, злобу, мстительное, жадность, мелочность, неистребимое желание ничтожества доносить, и этим в мыслях возвышаться над великаном, эгрегоры платят тем, что дурно выглядят.
ВВ: — Я всегда считал себя мягким, податливым, добрым, а главное — отзывчивым человеком. И вдруг, едва очнувшись на том свете, я увидел своего омерзительного двойника — монстра великана — будто меня раздули до необъятных размеров. На шкуре того монстра, который называл себя Высоцким, буквально провисли мириады единиц, если таковые существуют, водки, нечистот, отчаяния, безысходности, подхалимства, трусости, распущенности, безграмотности, лени, подлости, доносительства. И все это находилось вперемешку с космическими паразитическими присосками, космической трухой и пылью. Но пыль эта, которая так легко сдувается на земле, здесь иная. Она сцементировала всю эту гниль в коросту, которая пристала ко мне как панцирь.
Т: Видимо, по мере того, как его видение настраивалось на частоту вибрации той среды, в которую он попал после смерти, он увидел, что та же короста обволакивает его панцирем. Видимо, именно в этот момент он стал искать крючок, на котором повеситься… Видимо, именно в этот момент появляется Элвис и говорит ему что-то по-английски.
ВВ: — На земле мне казалось, что это замечательно, что мои песни любили все -- от зеков на нарах до тюремщиков, от простого люда до академиков, от диссидентов до работников КГБ, которые их преследовали, перетягивая на свою сторону. Так оно и было! Но эгрегору Высоцкого было наплевать, кто был кем на земле, так как эгрегоры питаются любой энергией как положительной, добродетельной, так и отрицательной во всех ее градациях. Не секрет, что в мире греха больше, чем добра. И поэтому эгрегоры выглядят ужасно.
Т: Видимо, наши ментальные тела выглядят также плохо, собирая, как пылесосы, отрицательные мыслеформы, производимые нашими отрицательными состояниями.
ВВ: — Я прошел прочистку, и поэтому мне разрешено говорить об этом… Я имел представление, что на ментальном уровне я являл собою ужасное зрелище.
Т: Так как частота вибраций разная на астральном и ментальном уровнях, то один и тот же спирит может выглядеть совершенно по-разному на астральном и ментальном уровнях: красавица может выглядеть ведьмой, а нищий — принцем. Не зря же, в литературе авторы, в целях выявления правды, проводят своих героев через полярные моральные состояния. В конце этой книги Парамаханса Йогананда будет говорить об этой полярности в интереснейшем спиритическом сообщении, переданным специально для этой книги.
ВВ: — Я не буду описывать, что я чувствовал по этому поводу. Если с Элвисом рядом находился его брат-близнец Джесси, гордый шаман африканско-масонского разлива, самого высокого разряда, который чистил за Элвисом после каждого его концерта, “вынимая из поля певца по аудитории”, как он подшучивал, то я такой роскоши не имел. Рядом со мной был мой ангел- хранитель, который этого делать не мог, точка.
Хочется ли мне на землю, после пережитого — не хочется! Еще меньше мне хочется учить кого-либо, как жить. На земле, чаще всего, слепые учат слепых, это все, что я могу сказать.
Любите и прощайте, не судите того, о чем вы ровным счетом ничего не знаете. … Я сказал, я ушел!
30 лет спустя …. Нынче я на многое смотрю иначе…
ВВ: — Меня удивляет, как быстро меняется мир. Мне казалось, что меня затянуло в гигантскую воронку, подключенную к сети высоковольтного напряжения и работающую 24/7, как здесь говорят, то есть, двадцать четыре часа в сутки семь дней в неделю, без выходных, отпусков, простоев, всегда на полную нагрузку все 362 дней в году, из года в год. И я понял, как возник невероятный американский мир, не хуже мира Атлантиды… Они там также что-то в космос посылали, и далеко летали. Мне кажется, что мы работали над книгой Channeling Vysotsky только вчера.
Т: Эта книга создавалась 2001-2005, а сегодня на дворе год 2011.
ВВ: — Но Америка сегодня уже другая. Мне подсказывают, что цифровая электроника только начала свой полет, который, как мне говорят по-английски, далеко пойдет, куда даже атланты не шагали. Но и Россия, которую я часто посещаю, уже не та, из которой я уходил. Иногда, гуляя по Москве, я помогаю бездомным, бомжам, как их теперь называют, пьяным и побирающимся. Я помогаю им петь моим хриплым и грубым голосом, чаще всего на площади у трех вокзалов. Прохожие останавливаются в изумлении, и “узнавая мой голос”, кидают монетки в шапку. Когда накапливалось достаточно денег на очередную бутылку водки, и бомж удивлялся, каким образом получилось столько денег, я бросал его, и продолжал гулять по городу.
Москвички расцвели и похорошели. Свободный рынок пошел им на пользу. И страстное желание молодых женщин двинуть на запад и подзаработать проституцией пошло на убыль. Запад перестал быть манящей тайной, и русские люди стали понимать, что надо строить свой дом. Хочется ли мне жить в этом недостроенном доме с его политическими сквозняками и доносительством — вопрос иной. Волна моей судьбы отталкивает меня на Запад в иную, более насыщенную жизнь.
В Париже, да и в Германии мы всем набили оскомину. И русским пора возвращаться домой. Но у нас все еще нет дома, и в обозримом будущем его еще долго не будет, потому что мир все еще не устроен, бурлит, и с войнами и народными волнениями не покончено. Многим из нас ничего более не остается, как влиться в местное население и стать либо французами, либо немцами. Особенно больно, когда русским евреям приходится становиться немцами. Лондон, Париж и Берлин желтеют. А белое население сереет, и все более уходит в себя, теряясь в век перемен. Не могу отделаться от мрачной картины, что настанет день, когда в лесах будут охотиться на белокожих, сажать их в клетки и показывать за деньги пестреющему человечеству. То есть, мне кажется, что кадры фильма “Планета обезьян” (1968), в которой астронавта Тейлора везут в клетке на показ начальствующим обезьянам, окажутся пророческими. А мне этот фильм нравился когда-то!
Москва… Для актеров и людей искусства старение является подлинной трагедией. Встречая мои бывших друзей на неравных условиях: я уже здесь, а он все еще там, на земле, я прихожу к выводу, что совсем неплохо уходить молодым. Если ты не Лев Толстой или Федор Достоевский, то попрощаться вовремя — святое дело! Люди легко прощают тебе твои грехи, помнят тебя молодым и все еще привлекательным, все еще находящимся в здравом уме.
Во Франции я посещал театральные спектакли, которые поражают точностью постановок. В одном из маленьких театров на Монмартре, я неожиданно встретил Андрея Тарковского. Мы обрадовались друг другу, и мне понравился его нынешний вид. Он также не вернется в Россию. Удастся ли нам достичь чего-либо на Западе? Пригодиться ли наш русский опыт, когда приходилось работать под не дремлющим оком старшего брата, изобретавшего для нас немыслимые запреты и наказания? Нас приглашают на Запад, чтобы мы боролись за некоммерческое искусство и настоящее образование. Нам предстоит иметь дело с совершенно иным раскладом сил и неведомыми для нас проблемами. Андрея, которого ждет жизнь голливудского кинематографиста, интересует музыка, которой сегодня не существует. Он будет связан с цифровой электронной революцией и будет дружить с Паоло Пазолини, который также находится на пути в Голливуд.
…30 лет спустя, продолжение
Т: Высоцкий добавил несколько слов о песне “Охота на волков”.
ВВ: — Строка “Кровь на снегу и пятна красные флажков” воспринималась в 60ые и 70ые как символ неприступной границы, охраняемой армией и овчарками. Советская граница была закрыта для простого смертного, и мир называл эту границу “железным занавесом”. По одну сторону “занавеса” запреты и голод, а по другую — цветущая лужайка. Тогда уже всем хотелось на ту лужайку, но прорывались только отчаяние. Их было мало, считанные единицы, и в них стреляли. С Берлинской стены снимали трупы, а кое-кого просто сажали. И большинство молчало и ожидало чего-то.
Волк не может нарушить традиций!
Видно, в детстве — слепые щенки —
Мы, волчата, сосали волчицу
И всосали: нельзя за флажки!
Когда я пел это, мне почему-то казалось, что все понимали: мы с молоком матери всосали рабское послушание, которое мы либо преодолеем, либо… К тому времени я уже твердо решил, что прорвусь за красные флажки. Мне хотелось понять, почему нас как прокаженных отгородили от остальных двуногих, и загодя метились в тех, кого подозревали в выходе из повиновения.
Кстати, в Эстонии и в вас метили, и в вашего приемного сына, ой, как крепко метили. Главное, неизвестно за что и почему, и вы буквально выдрались в последнюю секунду, когда палец егеря уже нажимал на курок. Так как вы тот рывок меченого волка к свободе проделали не в песне, не во сне, не в воображении, а наяву, я думаю, именно этот ваш поступок и дал нам возможность поработать вместе.
…Кровь на снегу и пятна красные флажков.
Я из повиновения вышел.
За флажки — жажда жизни сильней!
Только сзади я радостно слышал
Удивленные крики людей.
В далекие семидесятые эта песня разлетелась по стране на крыльях робингудовского магнитиздата, который ничего не продавал, но только раздавал запрещенное. Естественно, такого издательства не было. Им являлись люди, которые раздавали копии моих выступлений своим знакомым. Это были самодельные пленки, любительские звукозаписи, которые я разрешал производить энтузиастам, являвшимся на концерт со своей аппаратурой. А затем эти записи копировались, как говорится до дыр! Например, Волков слушали и те, у кого отняли свободу, и те, кто эту свободу отнимал — партийные начальники, аппаратчики и разведчики! К тому времени, продовольственные прилавки уже начинали пустеть, и приличную закуску доставали по знакомству, или за взятку. Народное стремление к хорошей закуске, которой было почему-то навалом за линией красных флажков, смел “железный занавес”, вызвав перемены в стране, о которых вы знаете больше меня.
…Наверное, так как я пел эту песню, уже никто не споет. Но и не надо. Новые времена требует иного исполнения, и я надеюсь, что со временем она привлечет новых исполнителей, которые выросли уже в свободной России, и которые, слава Богу, о бывшей “охоте” на своих же граждан ничего не знают. Мне бы хотелось воспользоваться случаем, и передать тем, у кого такое желание появится, не гасить его из страха, что кто-то будет сравнивать ваше исполнение с моим.
Сравнение, кто спел лучше, ты или я – глупо и бессмысленно, потому что сюжет этой песни универсален, и может отразить не только проблемы советской жизни. Конечно же, капиталистическое общество не станет запрещать американцу посещать Париж, Рим или Лондон, и не будет мешать стремлению американских мам вывозить детей в Европу на осмотр Ватикана, Лувра, и Египетских мумий в Британском Музее. Здесь никто не требует, чтобы гражданин клялся в любви к своей стране. Здесь требуют только одного, чтобы человек платил налоги. Казалось бы, все очень просто, уплати налоги, и беги снова зарабатывать доллары.
Но на деле, предоставленный самому себе человек никогда не перестает охотиться. Человек становится и охотником и “волком”, то есть, жертвой, за которой охотятся. Совсем не просто перерабатывать в положительное такие отрицательные порывы души как соблазн, искушения, жульничество, зависть, ревность, распущенность, стяжательство, мстительность, скупость. Ведь недаром существует поговорка: “Сколько волка не корми, а он все в лес сморит”. Человек то рвется к свободе, то сажает своего волка на цепь, и становится законопослушным гражданином. Но затем, вдруг мечта о свободе берет верх, и охота на волков начинается сначала. Стоит ли продолжать?
В демократическом обществе армия священников, проповедников, философов, психологов, педагогов, психиатров, бихейвиористов, то есть исследователей человеческого поведения, социологов, специалистов по этике заняты укрощением зверя в человеке, причесыванием его естественных инстинктов, и превращением его в послушного плательщика налогов. Казалось бы, что нового можно сказать о вечной борьбе добра и зла в человеческих сердцах? Про это написаны тысячи прекрасных книг. Но тема эта никогда не исчерпается, потому что жизнь меняется и каждому поколению приходится вести эту борьбу иными методами и способами. Так что у писателей и поэтов никогда не будет нехватки идей, как творить и о чем писать.
Т: Мне кажется, Владимир Высоцкий хотел добавить, что он надеется, со времен более общий смысл “Охоты на волков” будет понят, и найдутся исполнители, которые будут петь его любимую песню по-новому.
Хамфри Богарт (1899-1957)
Хамфри Богарт о
перестрелке в послесмертие
После смерти американского киноактера Хамфри Богарта в Соединенных Штатах и Франции возникали общества кинолюбителей “Культ Богги”, способствовавшие его популярности в 50 и 60 годы. Однако, особый интерес к этому актеру не угасал и в течение последующих десятилетий. В 1997 влиятельный американский киножурнал Entertainment Weekly назвал его легендой номер один во все времена. В 1999 Американский Кино Институт, составив список 25 лучших актеров и 25 лучших актрис мира, наградил Хамфри Богарта титулом Greatest Male Star of All Time — “Величайшей звезды среди актеров во все времена”.
Жан-Лук Годар посвятил свой известный фильм “На последнем дыхании” (1960) памяти Хамфри Богарта. Вуди Аллен отдал должное Хамфри Богарту в своей бродвейской пьесе Play It Again, Sam — “Сыграй это снова, Сэм” и одноименном фильме (1972), сыграв в нем роль человека, завороженного образом Рика (Хамфри Богарта) в фильме “Касабланка”.
Тем временем, этот актер, несмотря на номинации, выиграл только одного Оскара за главную роль в фильме “Королева Африки”. Противоречие в оценке работ Хамфри Богарта современниками и благодарными потомками объясняется совершенно иным уровнем чувства правды, которое этот актер внес в голливудские фильмы его золотого века, а также за преодолением твердо утвердившегося стереотипа главного героя. Вместо “рослого слащавого красавчика” зритель увидел малорослого, худощавого героя, под броней цинизма которого билось благородное сердце, не приемлющее ни лжи, ни пошлости.
В последующем монологе, Хамфри Богарта говорит о неожиданной встрече в послесмертии.
Только полный покой решил проблему
Хамфри Богарт: — Я оказался в полной темноте, вокруг никого. Меня охватил страх. Тем не менее, постепенно смертная хватка страха, которая, казалось, держала меня за горло, ослабевала. По мере того как страх отступал, отступала и темнота. Страх постепенно рассеивался. Темно-серые тона переходили в светло-серые, и тонкие стрелы света, пробивались сквозь тучи, распространяли над ними странные неземные отсветы. Я почувствовал облегчение. Я снова дышал! Я оказался в неверном сумеречном свете, который предшествует восходу солнца. Я стал ждать восхода солнца. В моем воображении я создал линию горизонта и сосредоточился на воображаемой точке, в которой я предполагал, должен был появиться огненный шар восходящего солнца. Я спрашивал себя, где первые красно-розовые лучи, которые прогонят фиолетовые тучи? Я все еще находился на облаке, и оно несло меня с удивительной легкостью. Я не падал. Я лежал на нем как в каком-то карикатурном рисунке. И вообще, не находился ли я в том облаке в перевернутом состоянии? Я терял ориентацию в пространстве, которое казалось мне незнакомым и знакомым одновременно. И вдруг я понял, откуда это чувство странности — от отсутствия гравитационного притяжения! Как бы я ни располагался на том облаке, оно не реагировало, оно оставалось совершенно равнодушным. В нем не было ни низа, ни верха, ни левой, ни правой стороны. Вначале это меня смущало. Тогда я понял, что на земле мы принимаем обстоятельства, от которых всецело зависим, за данность, будто так оно и есть, и иначе быть не может. И поверьте, гравитационное притяжение всего лишь одно явление в длинном списке природных сил, обстоятельств и вещей, которые мы принимаем за данность, но которые таковыми не являются.
В облако вливалось все больше света, и оно целеустремленно несло меня к какой-то неведомой мне цели. Наконец, я стал различать очертания деревенского пейзажа.
Я оказался в каком-то поле, и уже не один. Надо мною высился монстр, который выглядел намного хуже чудовища, описанного русским (Владимиром Высоцким), с которым вы, медиумом, работали недавно. Он явно пожалел как вас, так и читателей. Космический двойник настоящей звезды выглядит гораздо страшнее. Невзирая на все отличия, в том монстре угадывалось отдаленное сходство со мною. При жизни я был небольшого роста и суховат. Вы прочли на Интернете, что перед смертью я очень исхудал. На земле я так панически боялся проиграть в битве за существование, я так боялся, что мне не удастся прокормить мою семью и поддерживать тот уровень жизни, который соответствовал бы моему социальному положению, что я умер именно от того, чего я больше всего боялся — от голода! Я заболел болезнью, при которой человек не может есть. Иными словами, я боялся голода и умер от голода. Но мне надо было умереть, чтобы увидеть связь между моими страхами и моей судьбой. Если кому-то интересно как человек сам вершит свою судьбу, то я являю собой идеальный пример, как страхи лепят судьбу!
Неописуемой гадливости монстр остановился прямо напротив меня, и я увидел его оскорбительное сходство со мной. Его дикий вид сразил меня. Сходные черты напоминали меня в раздраженном состоянии. На земле я легко раздражался и слыл вспыльчивым. Я был вспыльчивым с моими детьми, женами, режиссерами, коллегами. Мне все быстро надоедало. Я теряю мое терпение и сейчас с вами, из-за вашего бедного английского; из-за того, что вы не являетесь во время на встречи со мною. Тем не менее, раздражение не затемняет истины, как бывало на земле. Несмотря на то, что я снова возвращаюсь к моей старой привычке гневаться на людей ниже меня по социальному статусу, я ясно понимаю, что вы оказываете мне неоценимую услугу, выслушивая меня, а не наоборот, как многие думали в начале ваших потусторонних диалогов в этом астральном отражении настоящего Голливуда.
Наши отличия, другими словами, отличия душ, облаченных в тело, и душ, скинувших тело не так значительны, как люди думают. Нас отделяют всего лишь “несколько оборотов”, различия в частоте энергетических вибраций. Слава Богу, я еще способен видеть это. Причина моего короткого дыхания, частых вспышек раздражительности крылись в моем страхе не заработать денег на алименты, ежемесячные взносы за дом, машины, и иные финансовые обязательства. Я боялся потерять лицо в Голливуде. Мне удалось отпустить часть этого страха, но не все.
А тогда, глядя на того монстра, моя обычная злобная раздражительность обуяла меня. Не имея уже голосовых связок, я закричал: “Кто ты, и что тебе надо от меня?” Естественно, мне тут же пришлось осознать отсутствие оных. Но открытие, что у меня нет голоса, не остановило моей решимости отделаться от урода, который явился, как мне показалось, встретить меня.
Я потянулся за пистолетом. То, что оружие, как только я подумал о нем, появилось у меня в руках, не вызвало во мне ни удивления, ни вопроса, откуда оно взялось в чистом поле, и кто вложил его в мою руку. Меня окружала совершеннейшая пустота, но стоило мне протянуть руку в эту пустоту, как пистолет оказался у меня в руке! Открытие, что наполненная эмоциями мысль может мгновенно материализоваться, остановила бы любого нормального человека. Но был ли я в ту минуту нормален?
Не отдавая себе отчета, что я делаю, я выстрелил в монстра! Мне он виделся гигантским воздушным шаром в форме некого уродливого существа, с головы до ног обмазанного человеческими и животными нечистотами. Но… достаточно, вас уже тошнит. На земле мы знаем, если проколоть воздушный шар, он мгновенно выпустит воздух, сожмется, и превратиться в крохотный комочек пластика. Но с моим doppelganger, двойником, этого не случилось. Он никак не среагировал на мой выстрел. Он даже не поморщился от боли.
Я продолжал стрелять. Я стрелял и стрелял, а монстр только смеялся. Он продолжал хохотать, всё более раздуваясь и увеличиваясь в размере. Он становился всё здоровее, продолжал раздуваться и здоровел, а я продолжал стрелять и чуть не потерял сознание, потому что мне не хватало воздуха, и я снова не мог дышать.
Чем больше я боролся против мерзкого гиганта, тем здоровее он становился. Я не верил своим ушам, когда он вдруг заговорил: “Продолжай!” — он сказал: “Стреляй в меня!” И я стал догадываться, что ему нравится, что в него стреляют! Он рос и выздоравливал от этого. Даже слои дерма стали сползать с него, открывая подобие розовой “кожи”, или шут его знает, чего. Казалось, его смех раздается со дна пустой бочки или из погреба. Затем его гулкий голос отдал мне неожиданное приказание: “Завтра на этом самом месте, в то же время! Приходи, и стреляй в меня. Мы любим тебя. Нам нужна твоя энергия, и в ответ, мы будем тебя здесь охранять”.
Панический ужас снова охватил меня, и я, как и давеча, впал в темноту.
Загляните в мой гороскоп. Каким-то образом я должен закончить здесь то, что я должен был завершить на земле.
Т: Звезды Хамфри Богара ставят условием роста стремление говорить правду любой ценой. Нелегкая задача для актера Голливуда!
ХБ: — Поэтому нам и дается удивительная возможность иметь тело на земле. Перед тем как я уйду, я хочу сказать, чем следует заниматься на земле — балансировкой страхов, negativity, всего отрицательного в нас! В послесмертии борьба не побеждает, борясь со злом, зла становится больше, а не меньше. Тем яростнее человек борется, тем глубже он завязает в собственном.... Я не решаюсь произнести это бранное слово, вы знаете, что именно я имею в виду. Спасибо. Они подают мне знак остановиться на сегодня. Я вернусь, когда наш разговор будет отредактирован, или раньше, если у вас возникнут вопросы. Вы записали сейчас рассказ честного человека о том, с чем знаменитости сталкиваются после смерти.
Мы хотим славы, но анонимность — лучшая сторона бытия. Я спрашиваю Бога, почему ты сделал меня знаменитым? Я не просил этого? Единственное, чего я просил, это не заботиться, не нервничать, не ломать голову как внести месячный взнос за мой дом. Я никогда не покупал дворцов. Мои социальные запросы были скромны. Я не доходил до крайностей с домами, автомобилями или женщинами. Бутылка была моим истинным другом — но и в этом мало хорошего! Она делает тебя безразличным ко всему остальному. Вы видели это на примере ваших родственников в вашей семье. Научит ли нас чему-нибудь послесмертие, станем ли мы ближе к истине?
Т: — Можете ли вы повлиять на уничтожение эгрегора Хамфри Богарта?
ХБ: — Нет, потому что он рожден не моей отрицательной энергией, а отрицательным в моих поклонниках.
Т: — Вмешивается ли ваш эгрегор в вашу жизнь в послесмертии?
Т: Наступила тишина. На этот вопрос я еще ни от кого не получила ясного ответа. Мне пришлось сменить тему разговора.
Т: — Кем вы будете в своей предстоящей жизни на земле?
ХБ: — Я еще не знаю. Я не буду актером. Я не выберу профессию, представители которой имеют прямое влияние на людей. Это ведет к рождению эгрегора. Но я не буду и монахом. Буду ли я игроком, иными словами инвестором, то есть, вкладчиком? Это более правдоподобно, потому что это даст мне возможность писать. В начале, ведь, придется писать для себя.
Я играл в стольких фильмах, поставленных по ужасным сценариям, что мне хотелось бы попробовать мои силы в драматургии. Люди, кто смотрят нынешние телевизионные передачи, тратят время попусту. Мне хотелось бы писать сценарии лучшего уровня. Любопытствуя, я иногда читаю работы великих, например Шекспира, и задаюсь вопросом, как он это делал это? Он нарушал решительно все правила драматургии, но в финале все вдруг само выправлялось, и оказывалось, что Шекспир был прав, и имел право нарушать правила. Я хотел переписать его пьесы “Буря” (“The Tempest”) и “Сон в летнюю ночь” (“A Midsummer Night’s Dream”), но Вуди Аллен сделал это за меня. Может быть, я постараюсь создать более удачный вариант по мотивам этих пьес уже здесь, в моем нынешнем мире. Если моя работа в этом направлении окажется удачной, я серьезно займусь подготовкой к профессии драматурга. Сила и энергия нужны и в послесмертии.
Я не буду писать детективов. Я вижу, и вы также достигли status quo по отношению к этому жанру. Что сегодня “Мальтийский крест”? Полное ничто! Чем является сегодня “Сокровище Сьерры Мадре”? Этот фильм откровенно показывает, как человека можно разложить до черты, за которой нет ни исправления, ни раскаяния! Мне кажется, мы завершили наш разговора на верной ноте. Спасибо за надежду, что я найду достойную профессию.
ПОДТВЕРЖДЕНИЯ
Хамфри Богарт
Мне хотелось бы писать сценарии лучшего уровня. Ради любопытства, я иногда читаю работы великих, например Шекспира, спрашивая, как он это делал?
Подтверждение
Википедия: Биографы пишут, что Богарт был очень средним студентом, но всю жизнь любил читать. Он цитировал Платона, Эмерсона, знал наизусть более тысячи строк Шекспира. Он восхищался писателями, и его лучшими друзьями являлись сценаристы Луис Бромфельд, Натан Бенчли и Нуннали Джонсон.
Хамфри Богарт
Он переступал через все решительно правила драматургии, но в финале все вдруг становилось на место, и все оказывалось верным. Я мечтал переписать его пьесы “Буря” (“The Tempest”) и “Сон в летнюю ночь” (“A Midsummer Night’s Dream”), но Вуди Аллен сделал это за меня.
Подтверждение
Исследователи творчества Шекспира сообщают, что непосредственно после написания “Бури”, пьеса не пользовалась успехом. Но в середине 19 столетия положение стало меняться. Театры стали восстанавливать оригинальный текст пьесы, а в 20 столетии критики и исследователи истории театра полностью переоценили взгляд на пьесу. Сегодня она считается одной из самых значительных драматургических произведений Шекспира. Иными словами, “в финале все вдруг выправлялось, и оказывалось, Шекспир был прав!”
Вуди Аллен написал сценарий и поставил A Midsummer Night’s Sex Comedy – “Секс комедию в летнюю ночь” по соответствующей пьесе Уильяма Шекспира. Замена слова “сон” на слово “секс” указывает на модернизацию пьесы переводом действия из прошлого в наши дни.
Хамфри Богарт
Вы прочли на Интернете, что перед смертью я очень исхудал.
Подтверждение
Богарту исполнилось 57 лет, и он весил 36 килограммов, когда он, впав в кому, умер 14 января, 1957 года.
Хамфри Богарт
Что сегодня “Мальтийский крест”? Полное ничто! Чем является сегодня “Сокровище Сиерры Мадре”? Этот фильм откровенно показывает, как человека можно разложить до черты, за которой нет ни исправления, ни раскаяния.
Подтверждение
В 1990 Национальная Комиссия Соединенных Штатов по Учету Фильмов при Библиотеке Конгресса избрала фильм The Treasure of the Sierra Madre — “Сокровище Сиерры Мадре” для презервации за "культурную, историческую и эстетическую значимость”.
Отчет о Вторнике спиритической коммуникации 8 августа 2000 в Коста Меса, Калифорнии
Марлен Дитрих (1901-1992)
Вспоминая мои 54 инкарнаций после падения того жреца, я нашла на дне колодца времен... Гоголя!
Как я крошила мою окаменевшую депрессию
Таника: На речном причале я вижу Кэри Гранта. Он в элегантном костюме, будто вышел из “Шарады”. Он подает руку даме в вечернем туалете, помогая ей выйти из причалившей к берегу лодки. В неверном свете заходящего солнца я узнаю ее. Боже мой, это Марлен Дитрих! Неужели она будет говорить с нами?
Марлен Дитрих: — Добрый вечер, дамы и господа. Имею честь приветствовать вас в тихом Коста Меса. Мне жаль, глядя на нынешнюю голливудскую молодежь, потому что их Голливуд резко отличается от нашего. Вы лишены той праздничности, которая жила в наших песнях, фильмах и мечтах. Вы уже не мечтаете, потому что вы торопитесь жить. Я убеждена, попади я сегодня в Голливуд, мне не досталось бы ни единой роли. Я никогда не согласилась бы на скоростной бег в толпе претендентов на звание голливудской звезды. Я казалась бы им слишком гордой, капризной и требовательной. Ни Грета (Грета Гарбо), ни я не были бы востребованы нынешним Голливудом. Тем не менее, в вашей жизни есть нечто, чего не было у нас. Вы лишены уверенности в завтрашнем дне. Вы не знаете даже того, что будет с миром завтра, потому что мир теряет свой баланс...
Вы оказались балансирующим поколением. Мы жили в цветущем саду, а вы зарабатываете на жизнь хождением по канату, который натянут через пропасть. Вы изобрели Нью Эйдж для развития интуиции. Мы были слишком эгоистичными, чтобы прислушиваться к внутренним голосам. Мы забыли Бога. Мы не нуждались в Нем. Мы были безразличны к тому, какими Он нас видит. На нашем доморощенном Олимпе мы сами мнили себя богами. Есть ли предел человеческой глупости? Мы мнили себя богами, принимая из рук продюсеров роли, которые определяли наш звездный статус!
Вы носите маску Вечного Безвестного. Но за этой маской вы ищите вашу внутреннюю вселенную. Найдете ли ваш Сад Эдема, или вы тратите время впустую? Я желаю вам успеха в ваших поисках.
Кэри Грант: — Марлен Дитрих дама совершенно особенная, и я жалею, что мне так и не удалось работать в ней в постановках, навеянных венской опереттой, миром, из которого мы оба вышли. Возможно, наш внутренний ритм не всегда совпадал, но думаю, в ее глазах я лишь бедный цирковой артист. Ее звезда сияла слишком ярко для меня. Ее красота перехватывала дух. Кому удавалась хоть раз взглянуть на нее, был очарован ею всю оставшуюся жизнь. Как долго мог обыкновенный мужчина, вроде меня, вынести подобное сияние и при этом не сгореть?
МД: — Татьяна, видели ли вы меня в фильмах? Смотрели ли вы “Голубого ангела?” или “Дестри снова на коне?” Да, вы видели эти фильмы. Видели ли вы меня “В свидетеле обвинения”? Да вы видели все это, но вы не помните меня. Время приносит, и время уносит. Посмотрите на меня сегодня? Aufiderzehen — прощай красота, слава, блеск, великолепные костюмы, сияющие камни (rocks), как ныне называют бриллианты, белый мех, шелковые вечерние туалеты, запах дорогих духов, сигареты в длинных мундштуках, мужчины, слабые недалекие, и слишком сильная и тщеславная женщина, стремящаяся стать звездой...
За закрытой дверью
МД: — Я не знаю, с чего начать мой рассказ. ... В один прекрасный день, я приняла решение не сниматься более и хлопнула дверью. Так началось мое одиночество. За закрытыми дверьми оно прогрессировало. Дело дошло до того, что я лишила себя моих единственных спутников — зеркальных отражений моего прекрасного лица. Потому что то, что смотрело на меня из зеркал, заставляло меня плакать, ненавидеть себя, кричать на прислугу, короче, кусать собак.
Я ощущала пустоту, и умирала от отсутствия движения, в конце я не могла пошевелиться. Мое тело было отравлено, оно отказывалось переваривать пищу, даже простую питьевую воду. Наконец, мне ничего не оставалось, кроме как выйти из теля. Я шла сквозь туннель к свету, но потерялась на полпути. Я не знаю, как я добралась до госпиталя.
МД: — Вы спросили меня о переходе от жизни к смерти. Я принимала много медикаментов и буквально вытолкнула свою душу вон из тела. Я находилась в летаргическом сне. И поэтому сам переход оказался легким. Трудности начались после перехода.
Джозеф фон Штернберг, кинорежиссер, который не только привез меня в Голливуд, но научил всему, что мне надо было знать о кино, встретил меня, и мы отправились в центр очистки. Сначала меня очищали от огромного количества лекарств, которые я принимала. После этого я встретилась с моим проводником, Святой Сесилией, существом света.
T: —Кто она?
МД: — Покровительница музыкантов и артистов.
Т: — Передала ли Сесилия и вам способность общаться с ангелами, источники говорят, что это было в ее силах?
МД: — Самое интересное, что да, она это сделала. Вспомните мою роль, которая возвела меня на международную арену кинозвезд, вспомните, как эта роль называлась! Я сыграла ангела в образе, который приемлем современному миру. Я имею ввиду фильм “Голубой ангел”. Зрителям полюбилась песня в этом фильме, которую “ангел”, то есть Лола-Лола пела: “Falling in Love Again” — “Влюбляясь снова”. Кто же, как не Святая Сесилия, покровительница звезд и музыкантов, вывела меня в звезды? Но нынче, она заставила меня увидеть мои недочеты, мои imbalances —дисбалансы.
После перехода, я не смогла подняться на более высокие вибрационные уровни из-за огромного количества депрессии во мне. Залежи депрессии скопилась в течение последних десятилетий на земле, которые я провела за закрытыми дверьми, не выходя из дома. Я добровольно отказалась от жизни, сидя перед зеркалом и разглядывая мое изображение часами и часами. Я похоронила себя заживо. Но три десятилетия длительный срок времени. У меня было достаточно денег при условии, что я перестала тратить. В какое-то мгновенье я перестала тратить! Когда я жила в полную силу и зарабатывала, я щедро тратила. Когда я впала в уныние и перестала работать, я перестала тратить, и заперла наружную дверь изнутри и, так сказать, похоронила себя заживо.
Нынче, после перехода мне пришлось буквально выкапывать себя из депрессии на свет Божий. В тонком мире мысли материализуются, превращаясь в реальность, в которой ты существуешь.
Т: Напоминаю, фраза «В тонком мире мысли материализуются, превращаясь в реальность, в которой ты существуешь” оказались увековеченной на магнитофонной пленке на одном из наших Вторников 2000 года. В то время, передавая слова спирита, я понятия не имела, о какой такой материализации шла речь. Возможно, и сегодня не все знают об этом явлении, и поэтому о нем написано более подробно во второй книге “Узников славы”: траектории наших мыслей во вселенной.
МД: — Я нашла в вашей памяти изображение Буддистского храма, в котором вы побывали во время вашей поездки в Таиланд. Там вас поразили гигантские статуи Будды, постарайтесь вспомнить!
Т: Действительно, такое изображение существует в моей памяти. В 1980 я посетила Индию и Таиланд. В Таиланде мне запомнились поездка на слоновую ферму в подлинных джунглях, с царившей в ней, под густой листвой, абсолютной тишиной, и посещение храмов с гигантскими статуями застывших и таких неприветливых Будд, столь далеких от живого учения Будды.
МД: — Внутри одной из этих каменных статуй находится сплошной монолит твердого черного камня, а в нем вырезано небольшое пространство. В нем я, мир моего детства, и моя милая мама. Мы с ней в саду, залитом солнечным светом... И вся эта красочная картина заперта в черном монолите моей депрессии. Я стала думать, как выйти из этой огромной буддистской фигуры?
Мистер Штернберг, неизвестно как пробравшийся в это пространство, чтобы оказать помощь, заявил, что нам надо действовать как Берт Ланкастер или Клинт Иствуда в ролях узников Алкатраза, тюрьмы, из которой, как считалось, убежать невозможно. Замыслив побег, они выковыривали дыру в стене. Каждый день они отковыривали немного камня, прокладывая сквозь тюремную стену путь на волю.
Мы поступали также. Отвоевывая у тверди крошку за крошкой, кусочек за кусочком, мы увеличивали островок света вокруг меня. Очень помогала память о моей матери. Я хотела встретиться с нею. Мне казалось, что она где-то там за пределами черноты и звала меня: “Марлен, Марлен, Магдалена, где ты?” Я была так уверена, что она там, что я отвечала криком: “Мама, мама, я здесь!” Но монолит черноты заглушал мой голос. И мы продолжали звать свет, и терпеливо крошили темноту. Мой проводник учил меня полагаться на силу мысли и крошить ею камень до истощения сил.
Силы восполнялись прощением. Мне приходилось прощать себе и другим. У меня хватало, кому простить! … В исчислении земного времени, мне понадобились годы для восстановления сочувствия к страдающему человечеству, к страданию другого. Потребовалось изрядное количество времени, пока я скопила силы взорвать остававшуюся темноту вокруг меня.
Информация эта дается вам, медиуму, чтобы вы поняли, какая борьба происходила во мне после моей смерти.
Последние 30 лет на земле, я отдавала мою личную волю депрессии. А после смерти, я вернула волю, высвободив ее из плена депрессии. Итак, я отдала волю, и вернула ее. Как дорога туда и обратно!
Т: — Прошу, давайте вернемся еще раз к прошлому. Расскажите о той драматической точке, которая развернула вашу жизнь вспять. Когда и как это произошло. Как депрессия взяла власть над вами?
МД: — Это случилось давно в Париже, когда я встретила Жана Габена. Он был замечательным любовником и безупречным джентльменом, но он разлюбил меня из-за моего возраста. Других причин не было. Этого открытия было достаточно, чтобы остановить часы моего существования. Тупостью я никогда не отличалась, я поняла, что время мое вышло!
Т: — Был ли Жан Габен вашим последним любовником?
МД: — Нет, там были и другие любовники. В реальной жизни минуты слома не звучат так драматично, как в произведениях искусства. Как ваш Чехов говорил, что люди пьют чай, а в это время судьбы их рушатся. Жан Габен добил меня своей откровенностью. Он сказал мне, “Моя дорогая красавица, ты стара, а я люблю молодых женщин”. Меня будто громом поразило. И я пила всю оставшуюся жизнь на земле.
МД: — Вы смотрите на меня и думаете, интересно, зачем она пришла? Моя “радиостанция” настроилась на ваши волны, когда вы читали Джозефа Кэмбелла, как американская культура, мифологизируя молодость, создало людей, которым хочется быть вечно молодыми, и как коллективная моложавость влияет на общество. Я вдруг “услышала”, как вы читаете это, и поэтому я сегодня здесь.
В госпитале я проспала целую вечность. Но однажды я проснулась в старомодном роскошном отеле для голливудских звезд вроде меня.
Я вышла погулять и, проходя гостиную, увидела Элвиса Пресли. Этот очаровательный молодой человек приветствовал меня серенадой. И каждый вечер, пока я там находилась, он провожал меня в мой номер.
В один прекрасный день появился мой другой проводник, и спросил, чем я намерена заняться в будущем. Давайте, назовем его Создателем звезд Астерториусом. Он велел мне подумать о моем будущем. Но я не хочу обратно на землю. Мне предлагают вернуться с другим лицом чем то, которое было у Марлен Дитрих. Я не уверена, что у меня хватит сил жить без моего лица... О нет!
Когда мои проводники просили меня взглянуть в мое будущее, я не знала, о чем мне думать, за что зацепиться. Я не могла найти ничего, что привязывало бы меня либо к этой, либо к другой стороне бытия. Я не могла найти ни единой души, которую я была бы в состоянии полюбить искренне и беззаветно.
Я решила разыскать, кого я буду любить, или кто полюбит меня. И я стала вспоминать мои инкарнации после падения, в надежде найти кого-либо, кто полюбит меня не за красоту, славу, или еще за что-то внешнее и переходящее. Но я так и не нашла никого, способного на чистую и бескорыстную любовь.
Т: — Пожалуйста, остановимся на минутку, о каком падении вы говорите?
МД: — Идем в медитацию и смотрите...
T: Я так и сделала. Внутреннему оку открылась дорогу на краю оврага, по которой, как на известной картине Казимира Малевича “Скачет красная конница”, мчались всадники. Чутьем угадывалось, что это атаман Тарас Бульба скачет со своим полком куда-то вдаль. Затем, как бы в подтверждение моей догадки, появились портреты Николая Гоголя.
В голове, почему-то, пронеслись слухи об открытии во время переноса праха Гоголя из Данилова монастыря на Новодевичье кладбище, что Николая Гоголя, скорее всего, похоронили живым в летаргическом сне. К такому выводу привело состояние подкладки внутри гроба.
МД: — Я была Гоголем. Он или я? Он рано умер, не дожив до международного признания. Скажите им, что это я достигла признания на международном уровне, которое заработал русский писатель. Скажите им, что имя Марлен Дитрих вполне заслужено.
Я понимаю, что все это звучит как бред сумасшедшего, но именно из-за этого мне пришлось посетить Москву в 1968. Мне было противно петь партийной верхушке коммунистической партии, потому что мне было хорошо известно, кто сидел в зале, и что для нормального русского человека мои выступления были совершенно недоступны. Мой московский визит обернулся формальностью. Тогда они все еще жили за железным занавесом. Но с другой стороны, хотя никто не видел меня в Москве, люди знали, что я была там. И я надеюсь, что с годами, моя малая лепта чуть-чуть да помогла падению ненавистного политического режима.
Гоголь и я... Настанет день, мы доберемся до моей египетский инкарнации, когда мои энергоканалы были полностью открыты. К падению привела практика человеческих жертвоприношений и кара несогласных путем погребения заживо. Затем последовали цепь низких инкарнаций и страшная смерть Гоголя в России.
МД: — Да, я была Николаем Гоголем. Пожалуйста, сделайте мне одолжение: вставьте в рукопись наши портреты, мой и Гоголя рядом, и вы увидите, что это одно и то же лицо.
Схожие черты
Т: По ртретное сходство зыбко и спорно. Но бросаются в глаза некоторые сходные черты в биографиях Гоголя, писателя, без которого невозможно представить русскую литературу, и Марлен Дитрих, известной актрисы, олицетворявшую божественную красоту женского облика. Я не претендую на доказательство чего либо, но общие черты налицо, и, наверное, не велик грех их перечислить, даже если эта схожести лишь случайные совпадения. Взялись же они откуда-то?
Николай Гоголь (1809-1852), никогда не был женат, жил во времена, когда сексуальные ориентации не обсуждались публично. Сегодня, русские СМИ открыто пишут, что Гоголь, Чаадаев и Чайковский были геями. Для Голливуда бисексуальность Марлен Дитрих никогда не являлась секретом.
… Отец Гоголя писал пьесы и ставил их на домашней сцене в доме богатого знакомого. В мемуарах друзей Гоголя по гимназии (в Нежине, Черниговская область, Украина) Гоголь обладал даром комического актера и участвовал в школьных постановках. Его исполнение роли Простаковой считалось непревзойденным. Однако, в Петербурге, когда он, в поисках работы, нанимался в актеры, его в актеры не приняли. Судьба вела его в ином направлении. Но, безусловно, юношеский опыт лицедейства и знание сценических законов не помешали ему, когда он писал “Ревизора”, пьесу, которая продержалась в репертуарах русского театра все последующие 170 с лишним лет со дня написания. (Премьера “Ревизора” состоялась в мае 1836 года.)
Актерские способности Марлен Дитрих очевидны.
Но на этом схожие факты в судьбах Гоголя и Марлен Дитрих не исчерпываются.
Марлен совершила великий переход в летаргическом сне. Гоголь, скорее всего, умер также в летаргическом сне. “Энциклопедия Смерти. Хроники Харона”, Часть 2: Словарь избранных смертей” пишет о последней стадии смерти Гоголя:
“Гоголя похоронили на погосте Данилова монастыря, но в 1931 году прах писателя перенесли на Новодевичье кладбище. Перезахоронение породило легенду, что Гоголь умер дважды, и второй раз воистину ужасно — под землей, в темноте и тесноте гроба. При эксгумации обнаружили, что обшивка гроба изнутри была вся изорвана! Это значит, что, возможно, похоронили Гоголя живым — в состоянии летаргического сна. Именно этого он боялся всю жизнь и не раз предупреждал о том, чтобы его не хоронили поспешно, пока не убедятся в подлинности его смерти! Увы! Предупреждение не помогло.”
Но так как существует и обратное, не менее страстно отстаиваемое мнение, что Гоголь умер не в летаргическом сне, обратимся к болезни, по поводу которой нет противоречащих мнений, о депрессии, наблюдавшейся в обоих случаях. Как уже сказано, Марлен считает, что последние 30 лет на земле, она, “отдав свою волю депрессии” похоронила себя в своей парижской квартире.
Литературовед В. Яковенко, один из биографов Гоголя, пишет в 1911, что уныние гасило творческию искру Гоголя постепенно; не внешние обстоятельства, а скапливавшиеся в течение последнего десятилетия разрушительные силы уныния, то есть, депрессии, сгубили гения.
Марлен Дитрих только что рассказала нам, как она боролась с последствиями депрессии в послесмертии. В спиритическом сообщении Гоголь также расскажет о последствиях уныния, которые он встретил в послесмертии.
Еще одно совпадение черт обоих, на этот раз не такое мрачное. И тот и другой отличались особой чувствительностью обоняния и оба переживали почти профессиональный интерес к еде.
Короткая цитата из книги Марии Ривы “Marlene Dietrich”, рассказ о том, как мать о дочь бежали однажды от журналистов, обнаруживших присутствие звезды в одном из нью-йоркских ресторанов.
“We took our subterranean escape through the Waldorf kitchens (Waldorf Astoria, New York) while the press lay in wait for Dietrich above. My mother sniffed the pungent aroma of garlic and thyme, calling to me over her shoulder:
“They have Lamb Proven?al today. We have to order that! Smells good!” and disappeared into the service elevator.”
Когда пресса залегла в ожидании выхода Марлен Дитрих, мы бежали через кухни Вальдорфа (ресторан Вальдорф Астория в Нью-Йорке), расположенные в подвале. Сбегая по лестнице и прислушиваясь к кухонным ароматам чеснока и трав, мать бросила мне через плечо “Готовят Баранину Провансаль, надо заказать, пахнет хорошо!” и юркнула в служебный лифт.
Lamb Proven?al… Дочь Марлен Дитрих вспоминает также, что мать нередко заказывала из ресторана блюда, если ей нравилась реклама, блюда приносили, иногда она ела их, но чаще выбрасывала.
Владимир Набоков написал целое эссе о носе Гоголя, который “смотрит на мир ноздрями”. Да и любому читателю “Мертвых душ”, или, скажем, “Старосветских помещиков” трудно не заметить как картины пахучей еды, которой Гоголь окружает своих героев, раскрывают их красками, недоступными психологическим портретам. Чего стоит один поросенок, начиненный гречневой кашей на обеденном столе Собакевича, которым тот угощает Чичикова!
Как ни парадоксально, при столь живом интересе к кулинарии, еде, оба, именно оба, в определенный срок до кончины, перестают принимать пищу. Дочь описывает маленький, ссохшийся до “желтизны пергамента” труп матери в день ее кончины. Аналогичный факт из жизни Гоголя хорошо известен русской читающей публике. Мария Рива описывает, как она варила супы матери, зная, что как только она выйдет за дверь, еще не остывший бульон, или горячая ирландская мясная солянка будут переданы либо привратнику, либо прислуге.
Но и на этом совпадения не исчерпываются.
Осталось отметить еще одно, и, пожалуй, самое удивительное совпадение: неспособность любить никого, кроме самого себя.
В последнем разговоре с Марлен Дитрих, она снова повторит то, о чем говорила ранее, о любви.
МД: — Они (ее проводники уже в послесмертии) говорят мне найти кого-либо, кого я смогу полюбить... кроме себя самой. Я ищу ребенка, мужчину, родственника, кого я полюблю на земле, а нахожу только поклонников и прислугу...
Гоголь говорит о том же иными словами, что не меняет сути сказанного. Сразу за спиритическими сообщениями от Марлен Дитрих последуют два сообщения от Гоголя, в первом вы прочтете следующее: “Страшно вспомнить, как я расстался, наконец, с Акакием Акакиевичем, моим эгрегором, сотканным из моего несогласия с моей бедностью, унынием, моей неспособностью любить и быть любимым! Храните вашу любовь как зеницу ока, и не сомневайтесь, это вам подарок от Всевышнего. Только любовь все побеждает”.
9 августа, 2000
T: — Здравствуйте, Кэри! Вы одни? Давеча Марлен, получив задание найти, кого любить в своем следующем воплощении, употребила выражение “после падения”. Мол, она просмотрела 54 последних инкарнаций, последовавших после падения... и нашла в потемках тысячелетий ... Гоголя!
Пожалуйста, расскажите что-нибудь про упомянутое “падение”?
КГ: — Падение, о котором речь, началось после властной инкарнации одного Египетского верховного жреца, имевшего власть над самим фараоном, огромной страной, тысячами и тысячами египтян, рабов, военнопленных... Когда происходили ритуальные жертвоприношения, он отдавал приказания закалывать людей, в основном рабов и военнопленных, как скот. А виновных в инакомыслии нередко приговаривал к погребению заживо. Когда умирали фараоны и его приближенные, человеческие жертвоприношения исчислялись сотнями и сотнями загубленных душ. Имея высокоразвитую душу, жрец губил людей из ... страха и трусости оказаться самому в роли жертвы.
Т: Пока археологические находки не подтверждают предположения о погребении заживо. Но отнюдь не редки находки, подтверждающие человеческие жертвоприношения богам во время правления Первой и Второй династий. (Находят не редкие следы умерщвления рабов перед изображениями богов, как в храмах, так и перед храмами; об этом говорят правильные ряды захоронений останков, с одинаково повернутыми лицами к югу.)
Однако, в среде людей с сильными экстрасенсорными способностями, мне не раз приходилось встречать ясновидящих, которые верят, что в древнем Египте они пережили погребение заживо. Никто из них не вспоминал себя как раба, но часто, участниками политических и религиозных распрей. Правда, или вымысел, или воздействие оперы Аида, в которой также заживо хоронят не раба, а оппонента фараона?
КГ: — Падение верховного жреца с его неограниченной властью началось после его смерти. Началась цепь трудных жизней, полных унижений, как в фильмах Марокко и Шанхайский Экспресс с Марлен Дитрих в главных женских ролях. Самые страшные унижения выпали на ее долю на Диком западе, где ей пришлось стать проституткой во времена ковбойских салунов и золотой лихорадки. Ей приходилось петь и плясать для убийц, грабителей, которые дрались, предавали и стреляли куда попало. Они спали с ней, не расплачиваясь, и покидали, не попрощавшись. Прозябая в темных кухонных углах этих таверн, она продолжала петь и танцевать, не жалуясь, принимая любые условия. В конце концов, эта жизненная установка сделала из нее звезду, и ее статус международной знаменитости честно заработан и отработан ею. Но и это не конец истории. Ей надо войти в следующий цикл личного роста — от актрисы подняться снова до уровня верховного жреца, чтобы с честью вернуться домой на свою родную планету.
Но, погубленные ею рабы являются ее проблемой, они блокируют ее подъем на следующий уровень. Некоторые души умерщвлённых рабов находятся до сих пор в лимбо. Трудно поверить, но там застрявшие души, ждущие освобождения, и они заблокировали ей путь наверх. Она просит помочь открыть ей путь к поиску любви и сочувствия.
Это будет нашим невероятным приключением! Нам предстоит спуск по лестнице времени в далекое прошлое, чтобы освободить эти страдающие души. Вскоре мы окажемся в древнем Египте. Тот молодой жрец, конечно же, существо мужского пола, наградил Марлен страстным стремлением к совершенной красоте. Это стремление хорошо послужило ей на актерском поприще. И оно служит ей и сейчас. Онo провело ее к нам. … Готовы ли вы помочь египетскому жрецу?
В эту минуту я почувствовала присутствие Марлен Дитрих. Она была в дурном настроении.
МД: — Мне не нравится то, что вы сказали ей. … Кэри, больше я с этим медиумом работать не буду. Не важно, верно ли то, что вы говорили ей обо мне или нет. Раб не будет мне ... Кэри, я хочу вон отсюда.
Т: — О Боже! Сможем ли мы продолжить? “Рабыня не будет...” делать что?
КГ: — Прочтите о ритуалах погребения. Нам предстоит приступить к делу. Посмотрите на меня: вы увидите высокого бронзового мужчину в одной только бедерной повязке, готового приступить к раскопкам. Вы не пригодны для этой работы, часть вашей души все еще лежит там захороненной. Нам надо освободить застрявшие души как загубленных, так и губителей. Мне надо приготовить много золотой жидкости для этой работы. Нам нужно много света, чтобы рассеять темноту, которая уже поднимается из астральных гробниц.
Освобождение душ в лимбо
Вчера субмарина КУРСК легла на дно Северного моря.
Спасатели бездействуют, русский люд молится за обреченных подводников.
Кэри Грант молится и просит защиты: “Бог с нами, мы трудимся на Божьем поприще, мы идем к Богу, и лик Бога на наших стягах. Бог с нами. Бог с нами. Бог с нами. Мы служим Богу и только Богу!”
Мы посланы светом на ловлю душ в плену у темноты, что бы привести их к свету. Мы спускаемся в глубины темноты к страдающим душам, застрявшим в древних погребениях. Мы ищем души, погребенные заживо, как русские подводники похоронены заживо сейчас. Я чувствую жар, жар прошлого. Вы, медиум, не видите интерьера гробницы; лучше вам и не видеть того, что вижу я. Разрешите мне связаться с жертвами прошлого через вас. Не раздумывайте, не критикуйте, не задавайте вопросов, а записывайте то, что вам будут давать.
КГ: — Архангелы Михаил и Гавриил, мы нуждаемся в вашей помощи: защитите наши души, потому что мы ищем тех, кто был когда-то погребен живым. Пожалуйста, внесите свет! Свет освещает темноту, свет крошит и распыляет камень. Камни тают и исчезают. 54 душ освобождено с пути бывшего жреца. Посмертно, он сам пленен правителями, фараонами, его приближенными, теми, для кого он губил бессчётное количество душ. А вот и он! Душа бывшего жреца, назовем его Д/Г — Дитрих/Гоголь!
Марлен плачет. Душа жреца выпущена на волю. Дорога к дальнейшему развитию открывается перед нею. Она никогда более не будет умирать в гробницах, выстроенных ее собственным воображением. Она никогда более не будет переживать страх материализации образов вины и насилия. Чувство вины высвобождается, вина уходит; аллилуйя, Всевышний! Благодарю тебя за твою благодать. Помоги русским, похороненным заживо в субмарине, застрявшей на дне морском. Помоги страдальцам, пожалуйста, сотвори чудо спасения, или освободи их души без страдания.
Жрец Д/Г встречает своих бывших рабов, слуг, они узнают друг друга, они обнимаются, плачут, просят прощения, наши усилия по освобождению плененных душ не пропали даром, они свободны, они могут подняться к свету.
Т: Я вижу раскопку в пустыне, белые камни, светлый песок, развалины какой-то небольшой пирамиды. Кэри и Марлен вытягивают темный канат из развалин. Души находятся на этом канате. Появляясь на свет из темени гробницы, они оживают в лучах божьего священного света… Яркий свет и дуновение озона сметают гробницу, она исчезает с лица земли.
КГ: — Марлен благодарит вас. Она плачет, и ее слезы высвобождают боль. Выходит боль Гоголя, уходят его кошмары. Ее красота восстанавливается до сияния в обоих мирах. Спасибо вам, медиум. Бог любит вас за жертвенность в прошлом. День придет, когда вы вспомните вашу жизнь, которая привела вас в эту гробницу. Застрявшая здесь часть вашей души освобождена. Отдохните!
Т: Совсем иное видение пронеслось в голове. Конец Второй мировой войны. Марлен Дитрих в деловом костюме и берете стиля военных сороковых, идет по улице Берлина. Город все еще в развалинах. Она ищет застрявшие в этих развалинах души. Я оставляю ее в Берлине и возвращаюсь к отчету о памятном Вторнике в Коста Меса, Южной Калифорнии, когда к нам пришла Марлен Дитрих поговорить о давно минувших днях.
МД: — Мария прибудет скоро в наш мир, и мы обрадуемся друг другу. Она мне очень помогала на земле, но она еще не знает этого. Она была добра ко мне. Но и я ее не обидела, создав определенное материальное благополучие, а главное — имя для нее. Мое имя дало ей определённый статус, или место под солнцем, и она научилась работать на земле. Она также родом из древнего Египта. Если они дадут мне такую возможность, я дождусь мою дочь, и мы отправимся домой вместе. Я не желаю повторять мой опыт на земле.
Гоголь также не желает инкарнироваться, во всяком случае, не в наши дни, когда литература теряет свое значение, потому что, общаясь, люди стали обмениваться скорее картинками, чем словами. ... Гоголю сейчас делать нечего на земле.
Может быть, мы вернемся еще один и последний раз на землю, и затем отправимся домой, после всего, что нам пришлось пережить на земле. Я надеюсь, нам позволят дождаться прибытия транспорта в тишине и покое. Мы будем дремать, и смотреть серебряные сны о нашей родине на далекой планете в иной и далекой Галактике, на самом краю пространства, отведенного для эволюции.
Марлен Дитрих об инопланетянах
5-12 сентября , 2000
Владимир: — Как вы помните то далекое прошлое, когда вы и Гоголь были одним существом?
МД: — Нет, Гоголь и я не одно и то же существо, как люди понимают реинкарнацию. Как я уже говорила, душу жреца поделили на две части. Это одна и та же душа, и в то же время, это две разные души. Это чужие люди, близкие по духу, потому что в них заложены половинки одной и той же души. Я отрабатывала один потенциал той души, а Гоголь — дрогой. Но мы оба несли одну и ту же карму жреца. С помощью Кэри эта карма была, наконец, возвращена космосу.
ВЭ: — Знали ли вы о том раздвоении души, когда вы были на земле?
МД: — Конечно, нет. На земле я не знала об этом, но после перехода в тонкий мир, я поняла, что легче освободить груз этих душ, Гоголя и моей, одновременно. Базовая душа, душа жреца, заработала свою карму, тяжелую вину, задолго до разделения души, когда он отдавал приказания умерщвлять сотнями рабов, или подвергать мученической смерти противников во имя ритуальных жертвоприношений богам, или демонстрации мощи умерших фараонов. Жрец ясно понимал, что губить людей во имя подобных ложных целей является смертным грехом. К тому же, он знал, что в ближайшем будуйщем людей заменят... shat… shuti….
Т: Марлен употребила неизвестное мне слово на букву “ш”, которое я так и не уловила в году 2000. Нынче, в году 2012, я решила взглянуть в описания древнеегипетских ритуалов. В статье о погребальном культе я нашла слово, которое вполне могло быть произнесено Марлен Дитрих. Вот оно:
During and after the annual flood of the Nile, the population was subject to compulsory labor on state projects such as building and maintenance of the irrigation system. In life it would be possible to avoid this by providing a substitute. During the Middle Kingdom (ca. 2040-1640 BC) in death, mummiform figurines or "Answerers" started serving the same purpose. The Egyptian words for these statuettes, (usually called shabtis in English), are ushabti and shawabti. These words are of uncertain origin but may have been derived from the Egyptian word wSb meaning "answer."
Во время ежегодных разливов Нила, население призывалось на принудительные государственные работы по восстановлению ирригационных систем. При этом призванный мог послать вместо себя “заместителя”, то есть другого человека. Во времена Среднего царства (около 2040-1640 до н. э.) “замещение” стало возможным и в смерти. В гробницы стали класть фигурки мумий или “ответы”, которые замещали живых приближенных, слуг и рабов. По-английски эти фигурки назывались шабтисы, по-египетски они назывались ушабти, или шавабти. Происхождение этого слова неизвестно, но не исключено, что оно происходит от египетского wSb, означающего “ответ”.
T: Марлен, ваши слова звучат как некий рассказ Гоголя, в котором буйствовали потусторонние силы. В детстве эти рассказы наполняли мою душу ужасом, но бросить читать было совершенно невозможно, потому что эти рассказы не только пугали, но и притягивали.
МД: — Как жаль, что мне при жизни так и не удалось прочесть ни строчки из произведений Гоголя, в каком-то смысле моих собственных сочинений! Если вы сопоставите даты, вы еще раз убедитесь, что трагическая гибель субмарины Курск с его командой в 118 человек, оказавшейся похороненной заживо в морских водах, всколыхнуло соответствующие энергии. Трагедия стала международной новостью именно в то время, когда мы с вами решали наши личные проблемы, связанные с теми же энергиями. Это означает, что эти два события связаны между собой. Я не знаю как, но современные события растревожили энергии античных погребений. Крик о помощи погребенных заживо русских подводников открыло усыпальницы и гробницы пирамид, в которых души умерщвлённых жертв по сей день ждут освобождения из состояния лимбо. Сотни рабов приносились в жертву, когда умирали фараоны. … Это жрецы посылали людей на страдание. И поэтому для эксперимента с разделением души выбрали душу грешного жреца.
ВЭ: — Кто проводил этот эксперимент?
МД: — Силы иерархий занимались этим в тонком мире. Таким опытам подвергались развитые души инопланетян, которых можно было найти в Атлантиде и Древнем Египте. Такие души часто связаны с другими планами, планетами и галактиками. И ими легко управлять, они принимают легко изменения в судье. Вместо того чтобы решать задачу привоза на землю души инопланетянина с другого конца вселенной, они решили, что проще разделить продвинутую душу на две или более частей?
Если вы посмотрите внимательно на мой портрет, вы увидите в нем черты неземного происхождения, несмотря на множество пережитых инкарнаций. Сколько? Десятки, чуть ли не сотня поколений? И, тем не менее, в моем лице, да и в лице Гоголя угадывается прозрачность, характерная для лиц инопланетян.
ВЭ: — десятки инкарнаций или поколений?
МД: — Поколений... Звездная душа опускается в тело, и тело производит тело, тело, тело, и в один прекрасный день я возвращаюсь в тело той же самой линии крови, и результатом будет Марлен Дитрих с ее прозрачным лицом, прозрачными глазами и полным безразличием, с кем спать, с мужчинами или женщинами.
ВЭ: — Расскажите, как создается талант?
МД: — Таланта нет без присутствия капли души инопланетянина для памяти, внешности. Как объяснить зарождение и взлет таланта? До какой-то степени во всех людях есть инопланетянин. Посмотрите на Кэри. Его мама прибыла исключительно для того, чтобы дать тело Кэри, а далее, ей было нечего делать на земле, и она не могла дождаться перехода в мир иной. Примесь инопланетного интеллекта помогает земле расти. Ниоткуда появляется Рублев, или созвездие замечательных русских постелей, или великие писатели западного мира, Шекспир! Никто не знает, кто он, и откуда он взялся? Потому что он был инопланетянином в человеческом теле. Он явился лишь за тем, чтобы дать идентификацию англоязычному миру, в первую очередь Англии. Достоевский дал идентификацию русским. Интересно, что у американцев до сих пор не возникло необходимости идентифицироваться. В состав американского народа входит столько рас и народностей, каждый хранящий свою религию и историю, что пока нет причин настаивать на унифицирующей идентификации. И Америка остается гигантским котлом, в котором, ассимиляция продолжает кипеть и бурлить. И по этой причине, времена Шекспиров и Достоевских здесь пока не настала.
ВЭ: — Инопланетянам в человеческом теле легче или, наоборот, труднее?
МД: — И легче и труднее. Им трудно приспособиться к жизни на земле. Если такая душа становится актером, она делает свое дело лучше, чем другие, ее память лучше, наружность лучше, она соображает быстрее. Но в то же время, эта душа знает, ее будут не любить за то, что она не такая как все.
ВЭ: — Получается, они талантливее землян?
МД: — Эйнштейн, дав теорию относительности, вывел физику на новый уровень; Пастер подарил людям понятие о кровообращении. Оба мира, земной и духовный, растут и развиваются, но эволюция духовного мира гораздо более интенсивна, и поэтому духовный мир будет всегда опережать земной, и по уровню талантов также. В обоих мирах существует элемент непредсказуемости. Если бы его не было, не было бы ни эволюции, ни развития. И вы, и я, мы были бы всего лишь куклами в руках невидимых кукловодов. Непредсказуемость создает прелесть бытия. Иначе не было бы Лас Вегаса, понятий везения, невезения. Игра – это все, непредсказуемость мама и папа творческой энергии.
ВЭ: — А упорный труд?
МД: — Посмотри на Гоголя и меня! Я представляла мечту о легкой жизни, fun! Гоголь представлял мечту о достижения всего упорным трудом. И обоим нам лучше здесь, в духовном мире, чем на земле. И, тем не менее, я не уверена, что я сыграла свою игру верно. Я была слишком серьезна, я играла слишком серьёзно. Мне никак было не выбросить из себя какую-то тяжесть. В будущем я надеюсь выйти на более высокий уровень игры.
Т: — Можно мне слово вставить? Гоголь работал упорно, отделывая свои литературные шедевры, но его острый глаз (бывшего жреца, с тенденцией к проповеди, прорвавшейся в депрессии, общению со священнослужителями?) был безжалостным, он улавливал ничтожность земного бытия, и, щадя нас, подавал это в свете комическом, в свете игры. Его литературный мир населен всевозможными шулерами, игроками, обманщиками, лгунами, пустозвонами, похотливыми особями обоих полов, сплетниками, взяточники всех мастей и уровней. Их не любишь, но над ними смеешься добрым смехом, узнавая и в себе подобные черты. Жизнь Гоголя была трудной, но в его произведениях речь идет о вечной игре жизни. Маленькие люди с огромными амбициями мчаться наперегонки, чтобы схватить то, что им не положено, но поможет выжить в этом самом странном мире из всех странных миров.
ВЭ: — Вы говорите, вы также играли в некую игру, какова ваша игра?
МД: — Я проигрывала басню Лафонтена, недостижимый идеал красоты и привлекательность стрекозы, которую мир пытается переделать в деловую муравьишку. Но как только я переставала быть стрекозой, и становилась хорошей девочкой, я теряла привлекательность, и проигрывала игру.
ВЭ: — Да, люди любят стрекозу и взирают равнодушно на муравья. Загадка совершенно неразрешимая.
МД: — Совершенно верно, я играла эту дилемму! Владимир, мне понравилась ваша компания. Вы мой истинный поклонник. Спасибо.
Марлен берет откуда-то из воздуха длинный тонкий мундштук из слоновой кости, и зажигает сигарету.
ВЭ: — Мы получили истинное удовольствие от разговора с вами.
Кэри провожает Марлен к лодке. Она смеется и, разговаривая с неизвестно откуда появившимися людьми на пирсе.
Сочельник рождественский 12-24-00 у нас дома
К нам на рождественскую елку в Коста Месса к нам, из мира духов, явились Кэри Грант и Марлен Дитрих. Она спела “Stille Nacht, Heilige Nacht”. К сожалению, эту рождественскую песню услышала только я, медиум... Она спела ее, действительно божественно... всколыхнув и во мне воспоминания о сочельниках в моем эстонском детстве. Я не смогла передать прелесть услышанной песни, но я смогла перевести в магнитофон то, что Марлен сказала, закончив пение.
Марлен Дитрих: — What goes around, comes around — “Что пустишь по кругу, то и вернется по кругу!” Я заглянула в мои последние 54 инкарнации после падения. Они вернули меня на вершину социального статуса, с которого я однажды упала в пропасть! Но куда же мне двигаться далее? Мне говорят, что колесо фортуны поворачивается вниз незаметно, но быстро. Я ответила моему требовательному проводнику, Создателю звезд Астерториусу, что я более вниз не покачусь, со мной этого уже не случиться никогда. Я стала белкой во вращающемся цилиндре, стараясь взять верх над естественным вращением. Когда траектория цилиндра вела меня вниз, я бежала стрелой наверх. Чтобы оставаться наверху, надо было бежать так быстро, что бег превращался в полет. Но надолго ли хватит сил, чтобы каждый раз, когда колесо поворачивается вниз, удерживаться наверху? Очень это трудная работа!
Но перспектива трудной работы не пугала меня. Работать трудно, с натугой, я научилась на земле. Работа, работа, работа! 54 инкарнаций тяжелой работы! Итак, когда я стала планировать мое будущее, я стала снова бежать, вниз и вверх, вниз и вверх, только убыстряя бег — за деньгами, славой и сиянием бриллиантов! Ничего иного мне в голову не приходило. Я не хотела никакой иной судьбы, кроме трудной работы и яркого внешнего блеска.
Но Создатель звезд смеялся и сказал: “Остановись, ты более не белка!” Мои проводники стали объяснять мне, что я уже научилась зарабатывать на бриллианты, и поэтому тяжкий труд не будет уже поддерживать развитие души, и, следовательно, натуга труда уже ни к чему хорошему не приведет.
Нынче мне предстоит открыть каналы любви и сочувствия. Мне велено найти среди людей предмет любви, чтобы полюбить кого-либо кроме самого себя. Изучая мои прошлые и будущие инкарнации, я ищу ребенка, мужчину, родственника, близкую душу, которую я смогу полюбить самозабвенно.
Но когда я всматриваюсь в свое окружение, я вижу только поклонников, фанатов и прислугу — секретарей, тренеров, косметичек, парикмахеров, портних, уборщиц, продавцов, поваров, буфетчиков. Я их не люблю, потому что я их не люблю.
Т: Просмотрев 54 инкарнаций в поисках родной души, Марлен Дитрих нашла в глуби времен… Гоголя, то есть половину своей души, то есть, самое себя!
Она продолжала: “Если я и мучила их моими требованиями, то за это им было щедро заплачено. Но я была красавицей, я была ангелом, и глядя на меня, они ощущали себя существами низшего порядка. Поэтому они восхищались мною, но от этого они еще не любили меня. Так как же мне научиться любить, а главное — быть любимой?”
Подтверждения
За закрытой дверью
Дело дошло до того, что я лишила себя моих единственных спутников — зеркальных отражений моего прекрасного лица.
Подтверждение
Отрывок из книги Дональда Спато “Голубой ангел. Жизнь Марлен Дитрих”, известного биографа звезд, бывшего монаха:
As for the mirror, it was becoming a kind of totem: the reflection she saw, harbinger of the image of the screen, became her only permanent partner. …Marlene Dietrich was epitome of the Hollywood Narcissus. Gazing at her reflection, she became transfixed with what she saw and dedicated herself inexhaustibly to its refinement and perfection. But like the figure in the Greek myth, her self-involvement, indeed self-obsession, would lead at last to an isolating and loveless solitude. Perhaps no star was ever more trapped into her own image. (Donald Spato “Blue Angel: The Life of Marlene Dietrich”)
Что касается зеркала, оно превратилось в подобие тотема: зеркальное отражение, предтеча ее экранного образа, стал ее единственным постоянным партнером. ...Марлен Дитрих являла собой воплощение голливудского нарциссизма. Очарованная своим зеркальным изображением, она посвятила себя полностью его усовершенствованию и утончению. Но как фигуру из греческой мифологии, занятость собою, маниакальное самолюбование привели ее к изоляции и бесчувственному одиночеству. Трудно найти звезду более втянутую в силки собственного изображения, чем она.
За закрытой дверью
Сначала меня очищали от огромного количества лекарств, которые я принимала. После этого я встретилась с моим проводником, Святой Сесилией, существом света.
T: —Кто она?
МД: — Покровительница музыкантов и артистов.
Подтверждение
Англоязычная Википедия подтвердила, что Святая Сесилия является покровительницей музыкантов, а также ярких праздничных сборищ типа фестивалей, и согласна падания, она может открыть людям внутреннее зрение и оказать помощь в общении с ангелами.
За закрытой дверью
Но нынче, она заставила меня увидеть мои недочеты, мои imbalances —дисбалансы.
Подтверждение
Дисбаланс — векторная величина, характеризующая неуравновешенность таких вращающихся частей машин как роторов. Неуравновешенность возникает при несовпадении оси вращения с главной осью инерции. Совмещение этих осей достигается балансировкой. Выделяют статическую и динамическую балансировки. Используется в различных вибраторах и вибромельницах.
Современная медицина говорит о гормональном дисбалансе как причине ряда серьезных заболеваний.
В эзотерике понятие дисбаланса обозначает перевес более сильных отрицательных вибраций в энергетической системе человека, приводящей к трудной судьбе человека как в подлунном, так и надлунном мирах.
За закрытой дверью
После перехода, я не смогла подняться на более высокие вибрационные уровни из-за огромного количества депрессии.
Подтверждение
Это утверждение спирита записано в году 2000. В 2009 я получила следующее сообщение от спирита эстонской ясновидящей Лууле Вийлма, которое опубликовано в первом печатном издании “Узников славы” на английском языке:
Some thoughts that a dying person brings to the next world make his soul heavy and it cannot rise higher. The thoughts that are fortified by the negative emotions become an impenetrable roof over our head!
Prisoners of fame: hidden forces of life weave destiny of man, p. 217
Некоторые мысли, которые умирающий человек приносит с собой в тонкий мир, утяжеляют душу настолько, что она не может подняться выше. Мысли, наполненные отрицательными эмоциями, становятся крышей над нашими душами.
Как медиум, я считаю это подтверждение важным доказательством разговора с душой усопшей. К тому времени, когда я записывала сообщение от Лууле Вийлма 2009, я не только не помнила содержания сообщений от Марлен Дитрих, но я забыла само существования этих сообщений. (Тогда я просто не могла поверить тому, что она мне говорила.) И только напоминание Н.В. Гоголя в спиритическом сообщении с просьбой перечитать то, что говорила когда-то его “несносно ветреная сестричка”, заставило меня отыскать забытые сообщения в моем забитом компьютере.
За закрытой дверью
Вы смотрите на меня и думаете, интересно, зачем она пришла? Моя “радиостанция” настроилась на ваши волны, когда вы читали Джозефа Кембелла, как американская культура, мифологизируя молодость, создало людей, которым хочется быть вечно молодыми, и как коллективная моложавость влияет на общество. Я вдруг “услышала”, как вы читаете это, и поэтому я сегодня здесь.
Подтверждение
Речь идет о следующем отрывке из известной в западном мире книги Джозефа Кембелла “Герой с тысячью лицами”, в котором пишется о стремлении американцев не стариться, и к явлениям в обществе, связанным с этим стремлением.
“In the United States there is even a pathos of inverted emphasis: the goal is not to grow old, but to remain young; not to mature away from Mother, but to cleave to her. And so, while husbands are worshiping at their boyhood shrines, being the lawyers, merchants, or masterminds their parents wanted them to be, their wives, even after fourteen years of marriage and two fine children produced and raised, are still on the search for love — which can come to them only from the centaurs, sileni (Silenus — oldest of satyrs, woods' satyr — author's remark) satyrs, and other concupiscent incubi of the rout of Pan, … or as in our popular, vanilla-frosted temples of the venereal goddesses, under the make-up of the latest heroes of the screen." The Hero with Thousand Faces by Joseph Campbell.
За закрытой дверью
Жан Габен добил меня своей откровенностью. Он сказал мне, “Моя дорогая красавица, ты стара, а я люблю молодых женщин”. Меня будто громом поразило. И я пила всю оставшуюся жизнь на земле.
Подтверждение
Мария Рива пишет в заключение своей книги Marlene Dietrich:
“I crawl under the tables, haul out her bottles, take them to the kitchen, pour half their contents down the sink — funny how the smell of scotch turns my stomach — refill the bottles to their original marks with water, shake them, replace them into her hiding place. Even when I am not there with her, she hides her drinking from herself, the final delusion of a doomed alcoholic.”
“Я лезу под стол, достаю ее бутылки, отношу их в кухню, выливаю недопитое содержимое в раковину — кто бы сказал, почему с тех пор меня воротит от запаха скотча — наполняю бутылки питьевой водой до изначальной отметки, взбалтываю ее, и ставлю бутылки обратно в ее загашники. Даже когда меня нет, она прячет свои бутылки от себя, что являет собой окончательный самообман обреченных алкоголиков”.
Николай Васильевич Гоголь (1809-1852)
Не спешите умирать, работайте над очисткой ментального тела на земле, потом мне спасибо скажете
Акакий Акакиевич плелся за мной, как ...
Т: Вопрос, почему Господь Бог карает писателей, художников, певцов, медиумов или иных влиятельных людей, заставляя их встретиться с их эгрегорами в послесмертии, не оставлял меня. Мол, за что? Но в один прекрасный день мой ангел хранитель сжалился надо мной, пригласив Гоголя поделиться своими мыслями по этому поводу.
НГ: — Здравствуйте Таника, мой приятель привел меня по нашей старой дружбе в Питере. Я понял ваш вопрос: за что те, кто осмысливал жизнь, показывая куда идти, в каком мы состоянии на земле, наказаны встречей с эгрегорами, чудовищными мыслеформами? Они могут и пленить, превратив нас не только в узников, это мягко сказано, но и в тех, кого мучают адские боли, так называемые вечные муки? Неужели Бог ревнив, и карает своих самых светлых сынов за то, что те слишком приближаются к нему, и люди начинают вместо бога молиться им, как это случило с Джоном Ленноном и Элвисом Пресли, а в России с Высоцким?
Так как же быть? Моральные категории теряют вес, значимость потому, что совершенно другие силы вступают в действие. Бог никого не карает. Карает разрешение поклоняться, подпитка гордыни и наслаждение быть звездой, потому что это унижает ближнего.
Т: — Как дела в этом отношении у Достоевского, Толстого, Марка Твена? Кто идеальный художник, у кого никакого эгрегора не возникает?
НГ: — Но если не возникает, то и его миссия оказывается не выполненной, потому что без эгрегора никакая информация, будь она в текстах, иконах, картинах, не распространяется, и не начинают “работать”, то есть, творить добро.
Т: — В таком случае, не является ли этот метод распространения информации ошибкой богов, а мы все оказываемся узниками, которым положено проходить чуть ли не адские муки за то, что думаем? Или есть только путь смирения, анонимности йогов, или самоограничения монахов? Где баланс? Кто праведник?
НГ: — Никто! Праведников нет. В том то и дело, что ни святых ни кумиров нет. Выделять себя грех непомерный, это грех гордыни. Спасибо, что вы пишете под псевдонимом, а ваши близкие понятия не имеют, о чем речь.
Если человеку много дано, то для того чтобы преумножить и отдать, ничего взамен не прося. А те, кто достигают, не просят, а берут не спрашивая…
Т: — Как ваша судьба сложилась на том свете? Перед отходом вы много сделали, чтобы отмыть гордыню и очиститься. Было ли вам легче, чем другим?
НГ: — Ничего я не отмыл, я всех чертей призвал в свою кончину, потому что я пугал народ моими писаниями, и Акакий Акакиевич плелся за мной как уродливое божеское наказание. Я встретил разросшегося Акакия Акакиевича, который нес на себе тысячи шинелей. Он задыхался под грузом, но не смог отдать ни одной из них. Я отсылал эти шинели на север, в советские лагеря военнопленных, в лагеря политзаключенных, чтобы их раздавали тем, кто погибал от морозов… Страшно вспомнить! Так я расстался, наконец, с Акакием Акакиевичем, моим эгрегором, создавшимся из моего несогласия с моей бедностью, унынием, моей неспособность любить и быть любимым. Храните вашу любовь как зеницу ока, и не сомневайтесь, это вам подарок от Всевышнего. Только любовь все побеждает.
Могу вам вкратце сообщить, что Толстой оказался после смерти на полях бородинского сражения, крымских сражений, познакомился с Бонапартом, царем Александром, Кутузовым, Барклаем, и каялся, и на коленях просил уничтожения этих страшных картин, которые продолжали вызывать войны и напасти на людей, и открывали ворота воинствующим силам на нашем свете.
Т: — Спасибо! Надо, чтобы в Голливуде те, кто прославляют насилие в фильмах, это почитали! Получается, нельзя переводить в художественные образы такие сцены?
НГ: — Можно, но надо знать, как их уничтожать, а не бросать их во вселенную, где они начинают “работать”.
Т: — Но как? В свое время я как-то слишком ярко увидела и “услышала” как прохрустели черепа старухи и девки Лизаветы, когда Раскольников убивал их ударами топора на повал. Значит этот образ Раскольника, убивающего беззащитных женщин, все еще там, во вселенной, и воспроизводит убийства на земле? Так что делать?
НГ: — Знаете, я не берусь давать инструкции. На то имеются священнослужители, ясновидящие. Гоголь никого учить не будет. Но, например, я знаю, что страшные картины ада Данте (в “Божественной комедии” Данте Алигьери) полностью обезврежены итальянскими монахами уже в послесмертии. Поэтому, чтобы человек не писал, создание образов, которые умножают красоту, любовь и свет — есть знак истинного гения!
Искусство само по себе есть воплощение мыслеформы; и оно дано (человечеству) для умножения красоты…
Т: — А как быть с необходимостью изображать темные стороны жизни, например, концентрационные лагеря, в которых цивилизованные немцы сжигали живьем детей и женщин, о мужчинах не говоря. Или советские сибирские лагеря, в которых богобоязненные русские губили своих соотечественников и иностранцев миллионами, или страшные бои Второй Мировой, где людей клали тысячами, если не миллионами, чтобы к политической дате взять город, страну, железнодорожную станцию…
НГ: — Если бы художник знал, как расправляться с мыслеформами! Это все, что ему надо знать. Постарайтесь собрать об этом как можно больше информации. Мы здесь подождем, постарайтесь найти как можно больше сведений об этом.
Второе сообщение от Н.В. Гоголя
15 января 2012
Т: — После перехода, работали вы с ментальным телом?
НГ: — Вы попали в точку, работал.
Т: — Вы видите это тело?
НГ: — Я бы предпочитал его не видеть. Многие отворачиваются и стараются прикрыть позор. Все дело в том, что оно говорливое, и показывает миру правду о человеке, ту правду, которую человек всю жизнь скрывал от мира, и прежде всего, от себя самого. Вот ведь в чем дело. И вдруг то, что ты прятал и скрывал, торчит перед тобой, и ты не знаешь, что с этим делать.
Здесь все верят, что надо служить, и, мол, тогда, корочка гнили и навоза сойдет, и ментальное поле “задышит”, и снова начнет проводить витальную энергию, и мы здесь все быстро оживем. Но это не так. Мы здесь не оживем от этого. Но те, кто здесь работали над облегчением состояния своих ментальных тел, спускаясь в следующее воплощение, имеют огромное преимущество на земле. Им во сто раз легче живется.
Т: — Удалось ли вам сделать что-либо для очистки ментального тела?
НГ: — Удалось. Как я уже говорил, раздача шинелей помогла мне понять, что происходит, и облегчить мой груз.
Т: — Поясните, как это работало. Когда в астральное поле очень реального земного заключенного попадала “шинель” Акакия Акакиевича, точнее образ этой шинели, со временем, она материализовалась, или притягивала в жизнь зека обстоятельства, которые давали ему и начинала греть промерзшего зека, так ли?
НГ: —В общих чертах да, но на деле, это намного сложнее.
Т: — Мне показалось, что вы хотели сказать, что кроме образа Акакия Акакиевича, там были о другие образы, которые вас не покидали.
НГ: — Когда мои шинели кончились, я принялся за моих чертиков и различных упырей из “Вия” и прочих подобных историй. Они роем носились вокруг меня. Но кому их сдашь, кому они нужны? Разве что Голливуду? И я пристраивал каждого из них в отдельности на полезную для человечества деятельность, в основном на рассеивание завалов пустой информации, иными словами, словоблудия. Но говорю снова, процесс этот сложный, гораздо сложнее того, что я могу рассказать или вы описать… Мне бы не хотелось, чтобы вы это печатали.
Т: — Не буду, потому что это будет пугать людей.
НГ: — Тогда я спокоен.
Т: — Я обещала, что не буду это печатать, но что-то говорит мне, что если уж это появилось, и об этом сказано, то надо и печатать. Уж очень много страдания на земле, если дано что-то, что уменьшает страдание, то это надо печатать.
НГ: — Скажите им от Гоголя, что главное не унывать, уныние страшный грех. В вас также масса уныния, с которым надо будет бороться. Я знаю, вы работаете с этим. И знаете, меньше стало, но и осталось порядочно. Я бы посоветовал не очень торопиться на тот свет, на наш свет, и продолжать очистку, поверьте, вы скажете мне спасибо, когда придете.
Подтверждения
Т: — Как ваша судьба сложилась на том свете? Перед отходом вы много сделали, чтобы отмыть гордыню и очиститься. Было ли вам легче, чем другим?
НГ: — Ничего я не отмыл, я всех чертей призвал в свою кончину, потому что я пугал народ моими писаниями.
Подтверждение
В. Набоков пишет в очерке Nikolai Gogol (перевод Елены Голышевой)
“С ужасом читаешь, до чего нелепо и жестоко обходились лекари с жалким, бессильным телом Гоголя, хоть он молил только об одном: чтобы его оставили в покое. С полным непониманием симптомов болезни и явно предвосхищая методы Шарко, доктор Овер погружал больного в теплую ванну, там ему поливали голову холодной водой, после чего укладывали его в постель, прилепив к носу полдюжины жирных пиявок.
Больной стонал, плакал, беспомощно сопротивлялся, когда его иссохшее тело (можно было через живот прощупать позвоночник) тащили в глубокую деревянную бадью; он дрожал, лежа голый в кровати, и просил, чтобы сняли пиявок, — они свисали у него с носа и попадали в рот. Снимите, уберите! — стонал он, судорожно силясь их смахнуть”.
Как произнести по-русски имя американской актрисы Bette Davis? Различные русские источники предлагают Бет Дэвис или Бетти Дэвис. Мне кажется, имя Bette Davis нужно произносить по-русски так, как его выговаривают американцы, и как оно на слуху у всего мира — Бете Дейвис. Дейвис одиннадцать раз номинировалась на Оскара за лучшую ведущую женскую роль. Золотая фигурка присуждалась ей дважды за роли в фильмах “Иезавель” и “Опасная”. Всемирным признанием, любовью и восхищением пользуются многие ее роли, в особенности, роли в фильмах “Что случилось с Бэби Джейн” и “Все о Еве”. Одна из заслуг Бете Дейвис состоит в том, что она отвоевала право подчинять вид своих героинь внутренней логике образа, а не голливудским стандартам красивости. Сегодня трудно представить, какие усилия понадобились, чтобы преодолеть красивость во имя правды образа.
В самом начале книги Лесли Флинт говорил о том, что в послесмертии, всем людям, знаменитым и простым смертным, богатым и бедным приходится иметь дело с засоренностью ментального тела. Чем чище ментальное тело, тем благополучнее жизнь человека, как на земле, так и в послесмертии. В этой книге, кроме Лесли Флинта, также и Кэри Грант, Элвис Пресли, Николай Гоголь и Уильям Пауэлл подтвердили сказанное Флинтом. Ниже следует еще один рассказ ярчайшей звезды Голливуда, Бете Дейвис, о том, что она предприняла, решая свои проблемы с ментальным телом в послесмертии.
Приглашение
18 мая, 2012
В один прекрасный весенний день 2012 года раздался голос незнакомого спирита: “Я прочла здесь интересный вопрос, и решила вмешаться!”
“Интересный вопрос” находился в следующем отрывке статьи, которую я правила на компьютере:
“В послесмертии среди тех, кто являлись на земле властителями умов, наблюдается два разных подхода к проблеме засоренности ментального поля. Подход self-starters’ — тех, которые начинали с нуля, и тех, кого жизнь хоть как-то готовила и вводила на путь звезды. Сельф-стартеры стремятся к труду, в котором преобладает элемент служения. Такое служение улучшит положение человека в его следующей инкарнации.
Но такой труд не всем под силу. И многие ждут помощи извне, полагаясь на эффективность замечательных очистительных сооружений, которые очищают души перед предстоящим перерождением. Но что предпочтительнее, очищаться трудом или в аппаратах?
На земле, как пишет классик современной эзотерической литературы, Барбара Бреннан, безвозмездное служение наполняет отрицательные мыслеформы всепрощающим Божественным Светом, который перезаряжает отрицательный заряд. Перезаряженная мыслеформа перестает “липнуть” к ментальному телу; она растворяется в ровном золотом свете, она вообще перестает быть “формой”, и как единица негатива, не только перестает существовать, но перестает притягивать дополнительный негатив из космоса. Но смытый в агрегате негатив также перестает “пухнуть, расти” из-за притягивания похожих вибраций. Так какой же путь все же предпочтительнее?”
Незнакомка продолжала: “С вашего разрешения, разрешите мне слово вставить. Вы ничего не знаете обо мне, но я вижу, вы любите мои фильмы”.
Я старалась вспомнить, где я слышала этот голос ранее?
“Боже, Бете Дейвис!” — вырвалось у меня. “Чем я обязана? Конечно, я люблю ваши фильмы, кто же их не любит? Ваша Бэби Джейн потрясла меня. Первый раз я увидела этот фильм еще в Советском Союзе на просмотре в Доме Кино”.
Это был фильм о неверном свете славы, боли старения, грузе вины и туманной неопределенности. Я лишний раз почувствовала, как безнадежно мы отстали от мирового кино. Поражало, как американцы выразили столь сложное содержание в игровом фильме стандартной продолжительности. Я запомнила этот фильм навсегда. Бете Дейвис призывала к утончению восприятия мира, к более глубокому взгляду на окружающий мир.
T: — Спасибо вам за тот фильм! Будете ли вы снова актрисой в вашем следующем воплощении?
БД: — Никогда более. Я буду школьным учителем в нынешние страшные времена, когда учителя трясутся от страха, что на них падет обвинение в сексуальном домогательстве учеников, и еще более от страха потерять работу из-за сокращений бюджетов на образование.
Т: — Почему вы решили стать учителем?
БД: — Мои гайды посоветовали мне эту профессию как кратчайший путь балансировки моих личных проблем.
Т: — Говорят, часто повторяемые утверждения, убеждения, рассуждения, короче, мысли о вещах, о которых мы знаем мало, либо ничего не знаем, но имеем твердое мнение о них, материализуются (в среде с более высокой частотой вибрации) как некая назойливая реальность, от которой трудно избавиться. Вы также пережили сюрприз подобной материализации?
БД: — Конечно. Я ничем не отличаюсь от других звезд? Я пережила мою долю ужасов — увидела свое перегруженное ментальное тело, и познакомилась с моим сильным эгрегором, которому очень хотелось подружиться со мной. Мне повезло, у меня хватило сил отказаться от услуг этого слизкого господина. Он предлагал “защиту” в обмен на мою энергию. Я предпочла адский труд в послесмертии.
Т: … Как медиуму, мне приходилось слышать несколько рассказов о том, как эгрегоры известных артистов предлагают своим подопечным “взаимовыгодный обмен”. Эгрегоры предлагают защиту в обмен на витальную энергию актера или актрисы. Существует убеждение, что только те звезды, которые умудрялись не отдавать свою волю, отстаивая свои взгляды на земле, избегают общения со своим эгрегором в послесмертии. Так ли это?
БД: — Более или менее! Или ты становишься буфетной эгрегора, или ты трудишься. Я выбрала работу с детьми, чтобы улучшить долю этих детей как в послесмертии, так и на земле, и заодно и мою собственную.
Я работаю в особой школе, скажем, в школе с детьми, у которых аутизм, странные проблемы с фиксацией. Они замкнуты в своих внутренних мирах и не могут общаться с людьми, которых они в свои миры не включили.
В каком-то смысле, мы, звезды, походили на этих детей. Достигнув положения звезды, мы теряли способность делиться с теми, кто служил нам. Я вижу, вы также “великий коммуникатор” — человек не понятый! И я сказала себе, я пойду учить тому, что мне самой дается с трудом: общению с разными людьми, высокими духом и низкими, талантливыми и бесталанными, умными и глупыми — с любыми людьми! Мне хотелось научиться понимать людей, кто они, как они жили, что происходило с ними.
Я начала с изучения сказок, это была интереснейшая работа. Я сама многому научилась, когда учила их читать, и когда мы вместе учились пересказывать сказки, и, наконец, когда мы создавали пьески по разученным сказкам и ставили спектакли по ним. Это была моя любимая часть обучения. Потому что, наконец, я учила детей тому, чему я сама научилась на земле. Я пробуду здесь как можно дольше, насколько это окажется возможным.
БД: — Конечно же, работа с больными детьми является моделью для создания международного общества, в котором все цвета кожи и классы встречаются, живут бок-о-бок, потому что детей принимают сюда из-за их проблем со здоровьем, а не из-за социального статуса родителей. В результате, мне достаются самые трудные дети. Расспросите народ, всякий подтвердит, что я занимаюсь здесь именно этим.
БД: — Когда я прибыла в этот мир, я не обнаружила каменных стен вокруг себя, как некоторые вам рассказывали (намек на рассказ Кэри Гранта), или ледяных гор, с которыми небезызвестному режиссеру (Андрею Тарковскому) предстоит иметь дело, но мне достались водопады, непроницаемые водопады. Поначалу, мне никак не удавалось выкарабкаться из них. Они не выглядели устрашающими. Наоборот, в каком-то смысле, они живописны. Я плавала в воде, и мылась; я мылась и мылась, пока не поняла, что если я ничего не предприму, и буду продолжать мыться, то, в конце концов, сбегу отсюда. А куда бежать? В прислуги к какой либо очередной Еве (намек на фильм “Все о Еве”), то есть, к следующей фальшивой голливудской звезде, которая ничего не представляет собой на экране, но “шагает в ногу”? Так поступают некоторые состоятельные девицы, постоянно везде присутствующие. A socialite! Я не буду называть имен, которые так и так у всех на слуху. Но, скажите, какое публике дело, как socialites, например, рожают своих детей? Разве они королевы, рожающие наследников династий? Почему роды подобного “около” с тугим кошельком обсуждаются по телевидению? Они сошли с ума в Голливуде! И они еще и нас называли сумасшедшими? В моей школе не только дети с аутизмом. Уважаемая, войдите в медитацию, я покажу вам кое-что?
Т: Я расслабилась, закрыла глаза, и полетела над тихим водоемом, стараясь не отставать от Бете Дейвис. Вскоре мы прибыли в класс, залитый солнечным светом. Две стеклянные стены этого здания выходили в цветущий сад на фоне лесопарка. Живописные сосны росли редко, отмеряя пространство для лужаек зеленовато- светло-серого мха, на котором росли семейства ярко желтых петушков, и сквозь который прорывались удивительные цветы. Казалось, это заколдованный лес из сказки братьев Гримов, который расстилался до самого голубого моря вдали.
В классе было тесно. Многие сидели за партами в своих инвалидных колясках. Скорее всего, там были и другие классы в том стеклянном здании среди фантастического парка. В каждом классе было около 50 учащихся. И далеко не все были поражены аутизмом. В инвалидных колясках находились дети с либо поврежденными, либо отсутствующими конечностями — безногие, однорукие, с искаженными телами – слоновой болезнью, оторванными ушами и выколотыми глазами? Чем эти искажения было вызваны — радиацией, оставшейся в воздухе после атомных взрывов Хиросимы и Нагасаки, в Чернобыле, на испытательных полигонах, излучениями отходов атомного производства, или чем-то совершенно иным?
Или... По моей спине пробежал холодный пот. Нет... не может быть... Мне хотелось спросить, но Бете куда-то пропала... У кого спросить? Аборты! Абортированные души... Что, если мне показывали детей, души которых приняли на себя вину, боль, повреждения и искажения, вызванные абортами... Верна ли моя догадка? Все кричало во мне — нет! Этого быть не может... Я прерву здесь дальнейшие описания искажений форм человеческих тел.
БД: — Моя задача очеловечивать их до той степени, которая разрешит восстановление нормального человеческого облика каждого из них. Но ни единая душа здесь не переживает это страшное испытание случайно. Любой и каждый из них не смог иначе сбалансировать свои кармические проблемы. Среди них есть много высокоразвитых душ в лучшем смысле этого слова. Мы работали и работали, посылая в их измученные тела любовь, восстанавливая в них веру, что они достойны любви, и что их будущее будет светлым и прекрасным!
Короче, я приглашаю вас, Татьяна, присоединиться к моей команде в качестве помощницы и учительницы.
Я приглашаю вас, потому что я мечтаю об интернациональном учительском коллективе. Вы, как душа развитая, успели наработать кучу своих проблем, как я посмотрю. Трудно найти более эффективный путь их решению, чем работа в моей школе. Если вы примете мое предложение, они вас приведут ко мне сразу после вашего перехода, когда вы, наконец, освободитесь от всего, что вас сейчас тяготит на земле.
Я Бете Дейвис, и, конечно же, я директор той школы. Они хоть это мне оставили! Я занимаюсь проблемами энергетики и боли. Я рада, что мне удалось поговорить с вами. Присоединяйтесь к нам, будем очеловечивать и очеловечиваться... Я знаю, вы были хорошим кинокритиком в очень маленькой стране под невероятным давлением жесткого политического режима. А здесь, в Соединенных Штатах, вы натерпелись от расизма. Тем не менее, в вас нет и следа горечи или злобы. Мне нужны такие как вы в моей команде себялюбивых и достаточно эгоистичных людей.
Т: — Могу я задать вам вопрос? Когда обычный человек совершает переход, они тут же принимают лучшую из форм, которую они обладали на земле. Моя мама перешла в мир иной в возрасте 99 лет, и тут же, из послесмертия, заговорила со мной до неузнаваемости молодым и бодрым голосом. Также, говорят, когда переход совершает человек, покалеченный войной, или человек, потерявший ногу в автомобильной аварии, или на производстве, то отсутствующие части тела восстанавливаются почти сразу после перехода. Так ли это?
Но, наверное, в случае с детьми в вашей особой школе , боль и страхи создают такую мощную отрицательную силу, что искажения человеческой формы, чем бы они ни было вызваны — абортами, радиацией, или чем-то нам неведомым, автоматически не восстанавливаются. И в вашей школе вы высвобождаете эти отрицательные силы до такой степени, что лечение и восстановление нормального облика становилось возможным.
Когда вы привели меня в школу, я заметила, что некоторые дети крепко держатся посиневшими пальцами за ручки своих инвалидных кресел, будто страшась, что кто-то отнимет у них эти кресла, единственный источник их безопасности. Наверное, вы стремитесь внушить им веру в защиту свыше, от Святого Духа, Бога, источника неиссякаемой любви, чтобы им было не страшно отпустить ручки своих инвалидных кресел?
БД: — Вы поняли, в чем дело. И поэтому я вас и приглашаю присоединиться к нам. Союз сердца и головы ваше бесценное качество. Обычно мы имеем ум без сердца, или сердце без ума. Ваш ангел хранитель одобрил мое приглашение, он “за”, чтобы вы потрудились на почве очеловечивания. Подобный опыт может вам пригодиться в будущем.
Т: — Изменилось ли ваше ментальное тело за то время, пока вы учительствовали в вашей школе?
БД: — Теперь у меня там образовался небольшой остров, на котором растут пальмы. И там, на суше, у нас есть дом — место для меня, где жить, и общежитие для учителей. Еще раз приглашаю вас на свой остров, в чем-то похожий на Маркизские острова во французской Полинезии, где находилось последнее жилище Поля Гогена. Нам надо расширить сушу, чтобы вода отступила подальше от зданий... Мы ждем вас...
Приглашение
18 мая, 2012
В один прекрасный весенний день раздался голос незнакомого спирита: “Я прочла здесь интересный вопрос, и решила вмешаться!”
“Интересный вопрос” находился в следующем отрывке статьи, которую я правила в компьютере:
“В послесмертии среди тех, кто являлись на земле властителями умов, наблюдается два разных подхода к проблеме засоренности ментального поля. Подход of self-starters — тех, кто пробивались в Голливуде исключительно своими силами, и тех, кого жизнь хоть как-то готовила и выводила на путь звезды. Self-starters стремятся к служению в надежде заработать “повышение” и в послесмертии, и в предстоящем воплощении. Остальные полагаются на эффективность очистительных сооружений… ”
Незнакомка продолжала: “ Я также считаю себя a self-starter. Вы ничего не знаете обо мне, но я вижу, вы любите мои фильмы”.
Я старалась вспомнить, где я слышала этот голос.
“Боже, Бетте Дейвис!” — вырвалось у меня. “Чем я обязана? Конечно, я люблю ваши фильмы, кто же их не любит? Ваша Бэби Джейн потрясла меня. Мне удалось посмотреть этот фильм еще в Советском Союзе на просмотре в Доме Кино, вскоре после его выхода на экраны в Америке”. “Что случилось с Бэби Джейн” был фильмом о неверном свете славы, боли старения, грузе вины и кошмара неопределенности. Я лишний раз почувствовала, как безнадежно мы отстали от мирового кино. Поражало, как американцы выразили столь сложное содержание в черно-белом фильме обычной продолжительности. Бетте Дейвис призывала к более глубокому взгляду на себя и мир, что в стране социализма назывался буржуазным копанием в себе. Тем не менее, это была пора, когда мы уже не соглашались с положением винтиков, как Сталин называл свой народ.
T: — Спасибо вам за тот фильм! Будете ли вы снова актрисой в вашем следующем воплощении?
БД: — Никогда более. Я буду школьным учителем в нынешние страшные времена, когда учителя трясутся от страха, что на них падет обвинение в сексуальном домогательстве учеников, и еще более от страха потерять работу из-за сокращений бюджетов на образование.
Т: — Почему вы решили стать учителем?
БД: — Мои гайды посоветовали мне эту профессию как кратчайший путь балансировки моих личных проблем.
Т: — Говорят, часто мысли, которые мы повторяем по разным причинам, утверждения, убеждения, рассуждения, о которых мы ничего не знаем, но имеем твердое мнение, как например: “Все цыгане воры!”, материализуются в среде с более высокой частотой вибрации, как некая назойливая реальность, от которой трудно избавиться. Пришлось ли и вам пережить сюрприз подобной материализации?
БД: — Конечно. Я ничем не отличаюсь от других звезд? Я пережила мою долю ужасов — увидела свое перегруженное ментальное тело, и познакомилась с моим сильным эгрегором, которому очень хотелось подружиться со мной. Мне повезло, у меня хватило сил отказаться от услуг этого слизкого господина. Он предлагал “защиту” в обмен на мою энергию. Я предпочла адский труд в послесмертии.
Т: … Как медиуму, мне приходилось слышать рассказы о том, как эгрегоры известных артистов предлагают им “взаимовыгодный обмен”: защиту в обмен на витальную энергию актера или актрисы. Ранее, в этой книге, шла речь о том, как вы полгода ходили в администрацию всемогущей киностудии, прося роль не стандартной красавицы, а живого человека. Вам дали ее, чтобы от вас отвязаться, с полной уверенностью, что эта роль похоронит вашу карьеру. Случилось обратное: этот образ дал вам имя и открыл дорогу к воплощению живых и страдающих, борющихся за счастье женщин. Значит это верно, что в послесмертии только те звезды, у которых хватало сил отстаивать свои взгляды на земле, избавлялись от слишком тесных контактов со своим эгрегорами в послесмертии. Так ли это?
БД: — Более или менее! Или ты становишься буфетной эгрегора, или ты трудишься. Я выбрала работу с детьми, чтобы улучшить долю этих детей как в послесмертии, так и на земле, а заодно, и мою собственную. Я работаю в особой школе, назовем ее школой для детей с аутизмом, проблемой с фиксацией. Они замкнуты в своих внутренних мирах и не могут общаться с людьми, которых они в свои миры не включили.
В каком-то смысле, мы, звезды, походили на этих детей. Достигнув определенного положения, мы теряли способность делиться с теми, кто служил нам. Я вижу, вы также “великий коммуникатор” — человек не понятый! И я сказала себе, я пойду учить тому, что мне самой дается с трудом: общению с разными людьми, высокими духом и низкими, талантливыми и бесталанными, умными и глупыми — с любыми людьми! Мне хотелось научиться понимать людей, кто они, как они живут, что происходит с ними.
Я начала с изучения сказок, это была интереснейшая работа. Я сама многому научилась, когда учила их читать, и когда мы вместе учились пересказывать сказки, и, наконец, когда мы создавали пьески по разученным сказкам и ставили спектакли по ним. Это была моя любимая часть обучения. Потому что, наконец, я учила детей тому, чему я сама научилась на земле. Я пробуду здесь как можно дольше, насколько это окажется возможным.
БД: — Конечно же, работа с больными детьми является моделью для создания международного общества, в котором разные цвета кожи и классы встречаются, живут бок-о-бок, потому что детей принимают сюда из-за их проблем со здоровьем, а не из-за социального статуса родителей. В результате, мне достаются самые трудные дети. Расспросите народ, всякий подтвердит, что я занята школой и детьми.
БД: — Когда я прибыла в этот мир, я не обнаружила каменных стен вокруг себя, о которых вам рассказывали (намек на рассказ Кэри Гранта), или ледяных гор, с которыми небезызвестному режиссеру (Андрею Тарковскому) предстоит иметь дело. Мне достались водопады, непроницаемые водопады. Поначалу, мне никак не удавалось выкарабкаться из них. Они не выглядели устрашающими. Наоборот, в каком-то смысле, они живописны. Я плавала в воде, и мылась; я мылась и мылась, пока не поняла, что если я ничего не предприму, и буду продолжать мыться, то, в конце концов, сбегу отсюда в прислуги к какой либо очередной Еве (намек на фильм “Все о Еве”). Иными словами, сбегу к следующей фальшивой голливудской звезде, которая ничего не представляет собой на экране, но “шагает в ногу”? Так поступают некоторые вездесущие девицы, the socialites! Я не буду называть имен, которые так и так у всех на слуху. Но, скажите, какое публике дело, как socialites, например, рожают своих детей? Разве они королевы, рожающие наследников династий? Почему роды подобных “около” обсуждаются по телевидению? Они сошли с ума в Голливуде! И они называли нас сумасшедшими? Уважаемая, войдите в медитацию, я покажу вам кое-что?
Т: Я расслабилась, закрыла глаза, и полетела над тихим, и, действительно, живописным водоемом, стараясь не отставать от Бетте Дейвис. Вскоре мы прибыли в класс, залитый солнечным светом. Две стеклянные стены этого здания выходили в цветущий сад на фоне лесопарка. Живописные сосны росли редко, отмеряя место для лужаек, покрытых зеленоватым и светло-серым мхом с рассыпанными по нему семействами ярко желтых петушков, здесь и там сквозь этот мох прорывались удивительные неземные цветы. Заколдованный лес из сказки братьев Гримов простирался до самого голубого моря на горизонте.
В классе было тесно. Некоторые ученики, калеки, сидели за партами в инвалидных колясках. У кого-то не хватало руки или ноги, у кого-то было рваное ухо. Из угла класса на меня смотрела одноглазая девочка. Чем эти искажения были вызваны — радиацией в местах атомных взрывов, около полигонов или мест захоронения отходов атомного производства, или чем-то совершенно иным?
Или... По моей спине пробежал холодный пот. Нет... не может быть... Мне хотелось спросить, но Бетте куда-то пропала... На языке застыл вопрос, не аборты ли искалечили этих детей? Что, если мне показывали детей, души которых приняли на себя вину и боль родительского отказа от их существования? Верна ли моя догадка?
БД: — Моя задача очеловечивать страдающие души до той степени, когда произойдет естественное восстановление их облика, каждого из них. Но ни единая душа здесь не переживает эти испытания случайно. Любой и каждый здесь присутствующий не смог иначе сбалансировать свои кармические проблемы. Здесь много высокоразвитых душ в лучшем смысле этого слова. Наше дело направлять на них волны любви, восстанавливать в них веру, что они достойны любви, что любовь найдет их, и их будущее будет светлым и прекрасным!
Короче, я приглашаю вас, Татьяна, присоединиться к моей команде в качестве помощницы и учительницы.
Я приглашаю вас, потому что я мечтаю об интернациональном учительском коллективе. Вы, как душа развитая, успели наработать кучу своих проблем, как я посмотрю. Трудно найти более эффективный путь их решения, чем работа в моей школе. Если вы примете мое предложение, они вас приведут ко мне сразу после вашего перехода, когда вы, наконец, освободитесь от всего, что вас сейчас тяготит на земле.
Я Бетте Дейвис, и, конечно же, я директор той школы. Они хоть это мне оставили! Я занимаюсь проблемами энергетического воздействия на детей. Я рада, что мне удалось поговорить с вами. Присоединяйтесь к нам, будем очеловечивать и очеловечиваться... Я знаю, вы были хорошим кинокритиком в очень маленькой стране под давлением жесткого политического режима. А здесь, в Соединенных Штатах, вы натерпелись от расизма. Тем не менее, в вас нет и следа горечи или злобы. Мне нужны, такие как вы в моей команде себялюбивых и достаточно эгоистичных людей.
Т: — Могу я задать вам вопрос? Когда обычный человек совершает переход, он принимает лучший из своих видов на земле. Моя мама перешла в мир иной в возрасте 99 лет, и тут же, из послесмертия, заговорила со мной до неузнаваемости молодым и бодрым голосом. Также, говорят, когда переход совершает человек, покалеченный войной, автомобильной или производственной аварией, то ампутированные части тела восстанавливаются уже во время перехода. Так ли это?
Но, наверное, к вам направляют детей, в которых страхи, боль создали такую мощную отрицательную силу, что искажения человеческой формы, чем бы они ни было вызваны — автоматически не восстанавливаются. И в вашей школе вы высвобождаете эти отрицательные силы до такой степени, что запускается восстановление нормального облика этих детей, и они вернуться на землю уже не калеками, а нормальными людьми.
Когда вы привели меня в школу, я заметила, что некоторые дети крепко держатся посиневшими пальцами за ручки своих инвалидных кресел, будто страшась, что кто-то отнимет у них эти кресла, единственный источник их безопасности. Наверное, вы стремитесь внушить им веру в защиту свыше, от Святого Духа, Бога, источника неиссякаемой любви, чтобы им было не страшно отпустить ручки своих инвалидных кресел?
БД: — Вы поняли, в чем дело. И поэтому я вас и приглашаю присоединиться к нам. Обычно мы имеем ум без сердца, или сердце без ума. А вы обладаете и тем и другим. Ваш ангел хранитель одобрил мое приглашение, он “за”, чтобы вы потрудились на почве очеловечивания. Подобный опыт может вам пригодиться в будущем.
Т: — Изменилось ли ваше ментальное тело за то время, пока вы учительствовали в вашей школе?
БД: — Теперь у меня там образовался небольшой остров, на котором растут пальмы. И там, на суше, у нас есть дом — место для меня, где жить, и общежитие для учителей. Еще раз приглашаю вас на свой остров, в чем-то похожий на Маркизские острова во французской Полинезии, где находилось последнее жилище Поля Гогена. Нам надо расширить сушу, чтобы вода отступила подальше от зданий... Мы ждем вас...
Т: Бетте Дейвис замолчала. Но молнией поразившая меня мысль о последствиях абортов, искалечивших спиритов, не давала мне покоя. На одном полюсе либеральное отношение к абортам, что приводит к физическим повреждениям спиритов, которые, если их не вылечат в послесмертии, вернуться на землю калеками, на противоположном полюсе консервативное отношение к абортам, что приводит к религиозному фанатизму с преследованием женщин, решившихся на аборты, взрывам в соответствующих клиниках, убийству гинекологов. Кто здесь прав, кто виноват? И я решилась на еще один вопрос: “Неужели аутизм и аборты связаны более, чем одинаковой начальной буквой 'а'”?
БД: — Там есть связь, но я не сведущая в этой области, мое дело любить и внушать им веру, что жизнь замечательна.
Мама
Т: Спиритическая коммуникация столкнула меня с двумя случаями абортов, пережитых спиритами нашей семьи. Следующее воплощение моей мамы, Тамара Михайловны, предполагалось в Чикаго. Но на третьем месяце беременности, будущая мать, молодая женщина, поссорилась со своим мужем, и абортировала плод. Мама вернулась в мое поле, но уже не разговаривала со мной. Мне казалось, она сердиться на меня за что-то, но не говорит, за что. Более того, она разошлась с моим отцом без каких-либо объяснений, обвинений, или обсуждений. Она заявила, что нашла другого, и пропала… в недрах необъятной вселенной.
Вики
Т: Виктор Григорьевич Эльманович, брат моего отца, которого в семье звали Вики, намеревался вернуться в Эстонию. Он закончил юридический факультет в тартуском университете, но вскоре умер от туберкулеза. Вики казалось, что он должен вернуться в ту страну, где получил образование, и где ранняя смерть оборвала его карьеру. Его интересовало дело эстонского Титаника, пассажирского парома “Эстония”, потонувшего в 1994 в Балтийском море, и унесшего жизни около 900 человек. У Вики была своя концепция причин этой катастрофы. Он хотел стать снова юристом, и провести свое независимое расследование гибели парома. Но его предполагаемая будущая мать сделала аборт. Вики, этот веселый, образованный, остроумный ловелас, вернулся угрюмым и молчаливым человеком. Иными словами, если судить по опыту нашей семьи, да, характер спиритов, переживших аборт, меняется.
Вики Э: — Я ждал, что ты спросишь меня про аборт, но ты этого не сделала. Тамара (моя мать), пережив аборт, в конце концов, бросила Владимира, и я рад этому. Они были не пара. Мне это трудно объяснить. Не об этом речь сейчас. Владимиру нужен был совершенно иной человек, его душа рвалась ввысь, а Тамара рвалась вширь.
Т: — Расскажи про аборт.
Вики Э: — Во-первых, я почувствовал неудовольствие беременностью моей эстонской матери, которая волновалась из-за денег и работы. Она боялась потерять работу из-за меня. Она работала счетоводом в какой-то аграрной фирме эстонского провинциального городка. Я должен был родиться там, чтобы затем переехать в Таллинн, и поступить в университет в Англии. После аборта, вся ситуация изменилась, и я до сих пор не в своей тарелке. В Эстонию мне уже не хочется.
Т: — Как аборт прошел?
Вики Э: — Мне не хочется вспоминать это. Меня поздно абортировали, и я успел отделиться от тела потому, что я сообразил, что происходит. На помойку выбросили уже кусок бездушного мяса, а не меня. Я смотрел на этот кусок мяса, в каком-то смысле на себя, без сожаления. Сперва я долго заставлял себя войти в этот кусок мяса, чтобы стать им, и когда я от него освободился, я понял… Я что-то понял о тщетности бытия, о его глубоком беззаконии…
Аборты разрешены, естественно, из-за стремления сократить численность той части населения, которая пользуется благами нашей цивилизации. Чем менее какой-либо народ причастен к цивилизации, тем меньшим количеством средств контроля над рождаемостью он обладает.
Как ни парадоксально, но земля как таковая, не принадлежит тем, кто строят цивилизации, а тем, кто в этом строительстве не участвуют. Цивилизации истощают землю, а так называемые “дикари” ее хранят и обогащают, и возникает вопрос, кто дикари, а кто продвинутые?
Т: — Так за кем все-таки будущее, за аборигенами или народами развитых стран?
Вики Э: — Я не уверен. Я ни в чем уже не уверен, и поэтому говорю сейчас с тобой. Я говорю о том, что я не уверен в том, что еще совсем недавно казалось мне очевидным. Твоя мама удивила нас всех смелостью и тем, что высказала глубочайшие обиды, о которых мы понятия не имели, и Вова (мой отец) также. На земле она, беженка от большевистской революции, боялась потерять нас, всем улыбалась, а в душе копила несогласие, протест (по отношению к тому, как к ней относилась семья моего отца — Т.) И это несогласие чуть ли не столетней давности вылилось уходом из семьи уже в послесмертии. Она, так сказать, хлопнула дверью!
Меня поразило то, что, оказалось, она имела на это полное право. Она многое безропотно отработала в своей жизни, чего ты, кстати, не сделала. Тебе дали в 100 раз больше, чем ты успела вернуть тем, что ты писала в Эстонии. Но с другой стороны, ты поднялась из пепла совершенно самостоятельно. И в то время, тебе все равно не дали бы написать того, что тебе нужно было написать.
Мама
Т: — Спасибо, ты нас рассудил! Мамы нет уже с нами, но я буду говорить за нее, и за себя, иногда за нас обеих. Ох, Вики, ты ушел во время, до того, как настала эра обедов! Обеды, обеды, обеды! Я ненавидела эти обеды, и не понимала, почему! После того, как отца унесла война, Тамара, эта маленькая женщина, моя мать, осталась одна с детьми: мне было шесть, брату шел второй год. Но судьбе показалось, что этого недостаточно. Маме пришлось кормить еще и мать мужа и своих двух беспомощных сестер. И этого судьбе показало мало: самая беспомощная сестра явилась к нам со своим любовником, дядей Колей. В завершение сложившегося положения вещей, каждое воскресенье к нам являлись в гости к бабушке ее знакомые, голодающие останки империи Лидусенька с Макусенькой. Вся в черном Лидусенька была сухенькая, в вечном трауре по мужу, полицеймейстеру. Худерящая, она передвигалась по улице с достоинством, опираясь на бамбуковую трость и в шляпке с широко развевающейся черной вуалью. Она курила папиросы, рассуждала безапелляционно обо всем на свете, включая поведение моего двухлетнего брата. Сопровождавшая ее Макусенька являла собою полную противоположность Лидусеньке. Высокая и толстая, она плелась покорно за Лидусенькой, говорила шепотом, произнося несколько невнятных слов только после того, как иссякала Лидусенька. Их сопровождал тщедушный Расиневич, затем обедали еще Гущя и приезжий священник, а изредка прибывали из Таллинна дядя Андрей, твой брат, с женой Наташей, кстати, очень милой женщиной. И моя мама, Тамара, эта маленькая женщина, кормила эту стаю дворянских теней дворянскими обедами, потому что так полагалось. Она боялась сказать матери мужа, что средств нет никаких, а она уже давно выбилась из сил…
Война кончилась, отец с войны не вернулся, мама стала вдовой, но продолжала кормить… А ты говоришь, я чего-то там не написала… Я росла дочкой простушки, которая за жизнь ни одной книжки не прочла толком, потому что какие там книжки… когда, в качестве жены, надо было кормить приживал, которые за собой чайной чашки не вымыли. Они считали себя лучше мамы, лучше меня, лучше моего брата, лучше ее нелепых сестер, которые бежали из России с сундуком яблок в лодке через Чудское озеро, уверенные, что за неделю другую, разберутся с взбунтовавшимися матросами в Кронштадте, и они вернуться домой. Но так как путь домой был отрезан, мама, эта маленькая красавица, пошла к эстонцам копать картошку. Она полола грядки, сажала в саду что-то, держала корову, и презренных свиней, а они оставались дворянами, голодными, но дворянами… Они ели из ее рук, и нас презирали. Никому в головы не пришло дать ей хоть рубль на детей…
Притеснения советской власти были ужасными, но понятными. Но я выдиралась не из под этого, я поднималась из под сословных унижений воскресных обедов. Мы были нищими, которые кормили ничтожных, но гордых нищих. Ох, какими гордыми бывают нищие! Все мое детство я работала на нашей домашней “ферме”, помогая в меру сил кормить Гущу, Расиневича и прочих теней моей дворянской бабушки… Я читала “Анну Каренину” на пастбище, когда наступал мой черед пасти коров на городском выгоне… Все полагалось гостям…
Чтобы сбросить стыд этих воскресных обедов, хлопнуть дверью, и уйти из семьи, в которой ее так унижали, ее детей унижали, маме надо было прожить на земле 99 лет, умереть, и пережить аборт в тонком мире. Каким-то образом аборт помог ей высвободиться, хлопнуть дверью, и отправиться на поиски подлинной Тамары, той женщины, которой она была на самом деле.
Мама, твой уход из семьи — это твое завещание. Ты сказала мне, дочь, как только кто-то будет ставить себя выше — уходи, оставляй их, беги!
Вики
Т: — Вики, я не о том, кто прав и кто виноват! Мы все и виноваты и правы. Лучше скажи, в школе, которую мне показывали, чем там дети покалечены, радиацией или абортами?
Вики Э: — Это может быть и тем и другим. Не всем душам удается, как мне, во-время отделиться от “куска мяса”, и тогда вполне возможно, что душа уносит испуг — это очень сильная эмоция — в астрал, обрекая себя на немыслимое страдание. Я хорошо посмотрел в твое будущее. После перехода, ты будешь помогать этим несчастным отпускать их боль, примерно, лет 20 по земным подсчетам, пока тебя не отпустят в твое следующее воплощение.
Т: — Передай от меня букет розовых пионов и букет сирени из нашего сада в Пайде. Сможешь ты создать это букеты?
Вики заверил меня, что он передаст цветы той самой моей дворянской бабушке, к которой ее знакомые приходили обедать. В войну сгорела ее библиотека, но именно она достала откуда-то советский томик Толстого с его “Анной Карениной”, который я читала на коровьем выгоне в Эстонии. Пройдут годы, настанет день, когда, обнаружив, что мой приемный сын перечитывает книжку “Сын полка”, я достала с полки “Войну и мир”. Сыну шел одиннадцатый год, он сопротивлялся, его смущали первые страницы с длинными диалогами на французском языке, но в конце концов он вчитался, и уже книгу не откладывал. Я была вознаграждена наблюдением, как толстовские страницы, страница за страницей, меняли душу подростка, выстраивая невидимый щит от пошлости, который так и остался в нем навсегда. Спасибо тебе, бабушка, спасибо!
Наш разговор притянул Бетте Дейвис. Без вступления, она заявила: “Мне нравиться то, что вы написали. Я увидела в вас сердце, я увидела, что у вас мозги на месте, но оказывается, вы еще и знаете, что с ними делать. Поверьте, в моей школе они у вас не застоятся. Я и Мирну Лой пригласила учительствовать в нашей школе. Она колеблется, но я думаю, согласиться. Итак, мы вас ждем. Без работы вы здесь не останетесь.
Заключение
Все, что касается природы мыслеформ и эгрегоров, будет освещено в следующей книге “Узники славы: траектории наших мыслей во вселенной”. А сейчас, я спрашиваю себя, чему меня научили напечатанные и не напечатанные рассказы спиритов влиятельных звезд, учителей, писателей, медиумов, кинорежиссеров, которых я, в качестве медиума, имела честь записывать последние двенадцать лет моей жизни в Соединенных Штатах Америки?
Их рассказы изменили мое представление о послесмертии как статическом, стеклянно безжизненном пространстве, в котором все навсегда предначертано, занесено в книгу судеб.
Оказалось, все наоборот. Жизнь в тонком мире в сотни раз более интенсивна, земную жизнь опережающая, потому что в тонком мире частота вибраций выше земной, а измерений больше, чем три земных — длинна, широта и высота. Определились и черты главной проблемы, которая мучает звезд в их неземной многомерности. Ею оказалась необходимость отпустить имя, нажитое с таким трудом в только что прожитой инкарнации. Звезды, вчерашние властители дум, оказывались перед дилеммой: либо хранить имя и далее опускаться в зону заката, или, отказавшись от имени, сбросив его, забыв его, обрести право вновь зарабатывать имя в следующей инкарнации.
Оказалось, все понимали, что это надо сделать, но никто из тех, с кем мне довелось говорить, не смогли скинуть имя легко и безболезненно. Марлен Дитрих не соглашалась на жизнь без ее ангельски-прекрасного лица. Ее попросили найти в ее прошлых воплощениях кого-либо, достойного ее любви, а она, порывшись в 54 инкарнациях, нашла … Гоголя. Вспомни историю грешного жреца, душу которого разделили на деве половинки. После ряда последовавших низких инкарнаций, из одной половинка получилась актриса Марлен Дитрих, а из другой — писатель Гоголь! Иначе говоря, нырнув в свои прошлые инкарнации, она выудила-таки объект, достойной ее любви — себя! Элвису подготовили карьеру хирурга, а он хочет стать выдающимся певцом, чтобы показать миру “на что способен человеческий голос”.
И если западный человек относится к необходимости “сбросить имя” рационально (опыт Кэри Гранта, Элвиса Пресли и Бетте Дейвис), то совсем не то происходит с русскими звездами. Владимир Высоцкий на нынешнем этапе вернулся к наркотикам, водке и девочкам. Как в Москве, он окружил себя “друзьями”, растрачивая с ними впустую заслуги выполнения миссию иерархий: поддержать песнями попытку снести советский режим малой кровью, мирным путем, так как русский народ был итак обескровлен до предела всем тем что он пережил под эгидой коммунистического режима. Но помогая убрать Советский Союз с лица земли, Высоцкий, так или иначе, предоставил себя разрушительным силам. Советского Союза уже нет, а эти силы продолжают литься через него, поедая его самого и неся разрушение его близким людям. Его спасение, как и у других звезд, в отказе от имени. Вслед за именем, уйдут и задействованные разрушительные силы.
По сравнению со звездами, обыкновенный человек не знает своего счастья именно потому, что у него нет егрегора и звонкого имени, которое надо сбрасывать. Но проблемы ментального поля у всех одинаковые. Почитайте еще раз внимательно второе спиритическое сообщение Лесли Флинта, медиума, и оба сообщения Гоголя, в особенности, второе. Николай Васильевич Гоголь не пожалел ни себя ни читателя, и в коротком сообщении назвал все своими именами.
Только огонь истины очищает ментальное тело воздействием вибраций очень высокой частоты. Об этом пойдет речь в следующей книге. Для нас, простых смертных, важно захотеть быть правдивыми. Вслушайтесь, как люди говорят о себе, своих близких, своей жизни, накладывая на свое ментальное поле новые и новые слои ментальных нечистот. В этой книге Кэри Грант говорит об этом, вспоминая, как его проводник и он выводили застрявшие души двух американских дезертиров из вьетнамских джунглей. Дезертиры считали, что бежали геройски, чтобы рассказать миру об ужасах войны и бороться за мир. Но разговаривая с Кэри, с них стали слетать защитные слои лжи, и, постепенно, они добрались до истины, что бежали они по трусости, малодушию, обманув и предав товарищей, предав код чести и свою родину.
Не надо ходить во вьетнамские джунгли! Оглядываясь на собственную жизнь, вспоминая друзей и приятелей, мы можем, как в “Тысячи и одной ночи” — до петухов рассказывать друг другу истории о губительной силе самообмана. Сознательный отказ от самообмана лечит более, чем мы предполагаем, потому что этот отказ обладает, как и прощение, чистит ментальное тело, а это помогает жить. Как и почему это помогает жить, об этом речь пойдет в следующей книге “Узники славы: траектории наших мыслей во вселенной”.
Вторая книга “УЗНИКОВ СЛАВЫ: траектории наших мыслей во вселенной”
Из книг или из спиритических сообщений о влиянии тонкого мира на жизнь на земле говорят Анна Бизант, Мирра Алфасса, Мэри из Магдалы, Парамаханса Йогананда и Лууле Вийлма Даниил Андреев, современные шотландские маги, Дэвид Айк, и русские эзотеристы Александр Свияш и Вадим Зиланд.
Парамаханса Йогананда и Лууле Вийлма советуят из загробного мира, как балансировать и уменьшать отрицательный эффект собственных отрицательных мыслей
Наш
сайт является помещением библиотеки. На основании Федерального
закона Российской федерации
"Об авторском и смежных правах" (в ред. Федеральных законов от 19.07.1995
N 110-ФЗ, от 20.07.2004
N 72-ФЗ) копирование, сохранение на жестком диске или иной способ сохранения
произведений
размещенных на данной библиотеке категорически запрешен.
Все материалы представлены исключительно в ознакомительных целях.
|
Copyright © UniversalInternetLibrary.ru - электронные книги бесплатно